一个顶着蘑菇头、大方脸的漫画人物“赵石”，近年来得到许多中国读者的喜爱，他来自韩国网络漫画《心灵的声音》。漫画的内容取材于作者赵石的日常生活，关乎爱情、亲情与友情。2017年，《心灵的声音》被韩国文化体育观光部称为“韩国漫画史上的一座里程碑”，同时成为获封“大韩民国漫画大赏”的作品。
    漫画艺术没有国界，平淡无奇的幽默小故事，令韩中读者都能捧腹大笑。
    回顾历史，韩中两国漫画艺术出现的时间几乎相同。1904年3月17日，上海《警钟日报》以“时事漫画”的栏目刊出漫画，这是“漫画”一词首次在中国报刊上出现。其后20多年，“漫画”无人提起。直到1925年，《文学周报》给丰子恺的画插入“子恺漫画”的题注，“漫画”一词沿用至今。徐国源先生曾这样评价：丰子恺的漫画，在抗战时期发挥出很大力量，表现出当时人民的忧虑和郁闷，更用悲愤笔触控诉了敌人的疯狂屠杀。
    1910年初，朝鲜国也开始使用“漫画”一词。当时，在日本践踏下，朝鲜民族陷入水深火热。朝鲜画家适时推出“时事漫画”，控诉日本侵略者罪行，打击亲日势力，宣传抗日救国思想，推动国家建设运动，这是韩国近代漫画历史的开端。李道荣创作了韩国首部漫画，被冠以“插画”的名字，刊载于1909年6月2日的《大韩民报》创刊号上。在这幅时事漫画里，洋服装扮的绅士，是对日本侵略者野蛮行径及亲日派无耻行为的无声控诉。
    1970年到1979年，是韩国漫画的第一个发展阶段，此时韩国国内娱乐设施匮乏，供人们租借漫画阅读的漫画屋在各地兴起。1980年到1989年是韩国漫画的第二个发展阶段，漫画屋逐渐衰落，漫画杂志进入出版发行领域，并于20世纪90年代大量刊印。1990年后，漫画杂志社为增强竞争力，从日本引进人气漫画，如《龙珠》《暴扣》《蜡笔小新》等。韩国漫画与日本漫画为争夺读者竞争激烈，其漫画整体实力也得到大幅提升。伴随漫画杂志的成功发行，杂志刊载的人气漫画集结成书，并被改编成电影和动画片，代表作品有《恐怖的外人球团》《奔跑吧，河妮》《机器人跆拳V》等。在那个年代，年轻人使用的流行语，常常出自漫画中的台词。
    进入21世纪，科技创新、电子产品的普及使网络漫画应运而生，并在阅读量和影响力上逐渐超过了纸本漫画。网络漫画原指在网络上发布的各种形式的漫画，而在韩国则特指以长条图片格式绘制的漫画。在漫画杂志和漫画书籍趋向衰落之时，网络漫画迅速发展，得益于它兼顾了读者和漫画家二者的共同诉求。
    从读者角度看，网络漫画近乎完美。第一，有些作品可以免费阅读，节省开支；第二，随时随地在手机上便可阅读，非常便利；第三，实现了实时交互性，读者可以讨论互动，增加阅读趣味；第四，在漫画书中，几十张图片排列在一页纸上，而网络漫画则以单图或双图的形式有序排列，读者还可自由设置从左到右或从上到下的浏览方式。
    对漫画家而言，首先，网络漫画开创了融合式作业的新模式，例如可以在漫画创作过程中为图片插入音效。其二，在提升漫画家创作效率的同时降低成本。网络漫画出现前，从编写故事情节、绘制人物、描画背景到填图色彩等各道程序，创作一幅完整作品需要多人分工合作，一间工作室甚至需要雇佣100多名素描人员进行手工绘制。而在网络漫画时代，手工绘图转变为漫画家在电脑上独自绘制、修改。其三，漫画家的收入得到大幅提高，以前漫画家收入的主要来源是稿费和版税，而现在则是依靠网络漫画中插入的广告，漫画的游戏、电影和电视剧改编等收入，最高每月可“进账”达上亿韩元。
    漫画也为电视剧、电影提供新鲜蓝本，影视制作公司在漫画版权上的竞争异常激烈。曾经热播的韩国电视剧《宫》《浪漫满屋》《纯情漫画》《奶酪陷阱》等，都是由风靡一时的漫画改编而成。
    因此，漫画家争相涌入网络漫画市场，漫画杂志社和出版社不断萎缩，而运营网络手机漫画的公司数量则直线上升，达到五六十家。
    作为一名韩国漫画家，我非常喜爱由中国经典文学作品改编的漫画，并为这些漫画作品设计过封面，比如《菜根谭》《论语》《孟子》《小学》等。在韩国，人们能够接触到的中国漫画多数是由中国古典故事改编而成。中国漫画家夏达在韩国知名度较高，她的作品从背景到色彩都洋溢着中国古典风韵。而由陈维东改编、梁小龙任美工设计的漫画《三国志》，在韩国翻译出版并广受欢迎。
    韩国漫画今天能够得到韩国乃至其他国家民众的认同，并非一蹴而就。这需要接受时代的锤炼，并在与其他国家漫画家的竞争与合作中吸取精华、大胆创新。韩中漫画产业合作也将带来两国从业者间的良性竞争，拓宽两国漫画家视野，促进彼此漫画事业发展欣欣向荣。
    （作者为韩国漫画家，申玉环译）