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电视剧《阿丕书记》并非老一辈无产阶级革命家陈丕显同志的一部完整传记片，而仅仅撷取了他传奇人生中的某些片段——“文革”结束后在湖北主持工作时的光辉业绩。 在新时期初期，虽然思想解放的潮流已经渐次萌动，但人民行动起来未免小心翼翼、绊手绊脚。阿丕书记就是在这样的复杂社会环境中临危受命、走马上任。电视剧创作者以“民生”为纲，准确抓住了人物活动的三条主线：第一，搞活经济关系，大力恢复工农业和个体私营经济，提高生产力；第二，发挥人才力量，重新回到尊重知识、尊重文化的正确道路上来；第三，改革政治体制，为经济、社会建设服务。以上三方面在电视剧叙事多数时候只是隐于历史大幕之后，洋溢于剧中的则是鲜活的人性人情和浓郁的人间烟火味，从而使得电视剧文本既有厚度、温度亦不失风度，更易为广大观众所喜闻乐见。在保证主要人物与历史背景真实的大框架下，巧妙设置了许多合乎审美法则的虚构人物，力争做到大人物有人情味、小人物有生活味，真实人物与虚构人物虚实相生，从而相对自由地为塑造人物形象和彰显剧作主题服务。 必须清楚的是，电视剧中有名可考、于史有据的真实人物不算太多，但在塑造主要人物阿丕书记的过程中他们却发挥着不可小觑的作用。阿丕书记对老艺术家的体恤关怀与精神沟通体现了他对人才和文化建设的重视，而文化的觉醒正是一个时代走向成熟与开放不可缺失的因素之一。 剧中真正予以浓墨重彩、富有勃勃生气的其实是一大批“小人物”，如武钢工程师于斌与岳父李宝根一家、东郊农场厂长钱途、返城知青李桂媛与姚金海夫妇、姚金海父亲姚守仁、公社书记邱国强、二汽厂长武双全等，这一系列秉性各异的“小人物”在各自的生存空间里共同完成了对主人公的立体塑造，从不同侧面凸显出人物的精神境界与人格魅力，从而避免了塑造大人物时容易流于概念化、符号化与浅表化等意识形态图解的常见弊病，使作品看起来不再干巴巴、软绵绵与轻飘飘。这种“人往下走、戏往下沉”创作策略的成功，正与当下诸多主旋律电视剧如《战北平》《决战南京》《红色摇篮》《黎明前的暗战》等一脉相通。 实则虚之，虚则实之，艺术之美在于真实与假定的流畅互转与出入自如。正因如此，阿丕书记的形象塑造变得更加灵动和自由起来。在表现阿丕书记以知识促发展的工作实践时，增设了于斌、钱途等默默无闻的青年知识分子形象，就为叙事注入了更多有滋有味、可触可感的真实细节。而这些真切的历史细节让观众感同身受，进而认同阿丕书记为知识分子拨乱反正使其一家团聚、为增加副食供应而改革粮食生产体制的殚精竭虑。在改善农村经济方面，姚金海父亲姚守仁的设置，形象地说明了真理标准大讨论之后阿丕书记的正确决策。当然，在虚构人物当中所占篇幅较大的应当首推二汽厂厂长武双全，电视剧最后几集几乎把叙事重心都放在了这个有魄力、有理想的人物身上，并借以折射阿丕书记指挥工业建设的巨大成就和灵活的工作作风。正是这些有着历史与时代深邃印记、不无卑微的戏剧化人物的一一出场，不仅有力说明了历史是人民群众创造的朴素真理，也一再传达出中国共产党“从群众中来、到群众中去”的优良作风与干群之间的鱼水深情。借助纪实影像，他们和阿丕书记一起从坚硬的历史尘封中生气盎然、熠熠生辉地向我们走来，虽不完美，但也许更加真实完整。 以上两组人物虚实交叉、水乳相融，形成电视剧文本复杂交错的叙事织体，共同烘托出阿丕书记平凡而又不凡、纯粹而又丰富的人格与精神世界。此外，阿丕书记与身边家人、朋友的关系也使人物更有个性、更见真性情。剧中一再展示的阿丕书记与妻子之间难以言表的默契与关爱，多是于琐碎的生活细节中捕捉，比如小谢在吃饭前帮阿丕挑出鱼刺、剥去蛋壳的细节，而阿丕书记坚持和小谢分吃某餐饭中惟一的鸡蛋，这些细节谈不上高大，是普通人家都会有的情景，所以反倒显得真实，让观众看到人物细腻与柔情的一面。 阿丕书记所生活的空间环境对于人物形象的成功塑造也是功不可没的。剧中不时出现的江城风光如夕照中的粼粼江水，影影绰绰的江轮与帆船，随风摇曳的江畔芦花，武钢、二汽与葛洲坝的壮观厂房与施工场景，都为人物活动提供了真实、有质感的空间载体，为阿丕书记跃然画面增光添色。 全剧结尾处，在与青年干部钱途语重心长的谈话、和工人劳模李宝根一家共餐、欣赏编钟表演并合唱“洪湖水浪打浪”的系列镜头之后，阿丕书记和妻子小谢等人乘专机飞往北京，与开篇乘飞机来武汉首尾呼应，所不同的是，这一次是离开。这预示着一个特殊的过渡时期结束了，一个欣欣向荣的新时代正待腾飞，而阿丕书记就是这伟大征程的勇敢开拓者。 原载：《文艺报》2012年03月09日 (责任编辑：admin) |