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他常说：传说中猫有九条命，獒有九条命，我只有一条命，半条命是儿童文学创作，半条命是少儿图书出版，如果不能写东西，我半条命就没了，不能搞少儿图书出版，另外半条命也就没了…… 这个把双栖当做活法，不断精进的人，就是白冰。 陈苗苗：5年前，我来到接力社，您面试我的问题是：谈谈你的儿童观。我感觉，针对这个问题的思考一直盘旋在您的脑海中。 白冰： 20多年前，我的硕士论文题目就是《儿童观与中国儿童文学观的辩证思考》。论文答辩时，几位评审老师建议我把这篇毕业论文下功夫整理成书，但我当时编辑工作任务很重，这个计划也就一直搁浅。 中国儿童文学的发展和进步，依赖于儿童文学观的进步与拓展，影响儿童文学观的是儿童观，而什么是影响儿童观最重要的东西呢？那就是如何看待儿童的本质。 我对儿童本质的理解就是：儿童是独立的生命个体，他与成年人一样拥有平等的权利，比如生存权、受教育权等等。我们从事少儿图书的创作、出版，就是要尊重儿童的权利。我一直铭记儿童文学作家刘厚明的一个观点：儿童文学的功能是：“染情、益智、添趣、导思”。 陈苗苗：一转眼，论文答辩已成20年前的往事，不过，您却把论文里针对“儿童观与中国儿童文学观”的辩证思考落实在接力社这些年的出版实践中。 白冰：为孩子出书，首先要关注、尊重儿童阅读心理发展的规律，要出对孩子有趣也有益的书。有趣，才能让孩子进入书的世界，有益，才能让孩子在书海中寻找到他们成长需要的营养。 接力社的选题论证首先建立在一个对儿童观的认知基础上，具体来说： 第一，为孩子出的书，应该是最好的、最精美的、孩子所喜爱、所需要的书。孩子是世界的未来，当我们为失足的孩子感到惋惜时，我们是否想过，如果他们在儿时，心灵汲取过最好的营养，他们的人生就会是另外一种样子。我们要把生命力很强的好书、精品给他们读，这样才会让书变成金色的种子，在儿童的心灵中生长出真善美。 第二，给孩子看的书，应该是独特的书。接力社的书能给孩子带来一种新启迪、惊喜感，那是因为我们在选书的时候，会思考它是否能带给孩子一些新的东西。比如我们的“第一次发现”，在给孩子讲方位的时候，说猫在椅子上，老鼠在桌子下，当把胶片翻过来以后，老鼠和猫的方位就变了，胶片让孩子在动态中认知这个不断变化的世界，给孩子一种全新的认知模式。我想读了这个系列，也许会改变孩子一生的思维方法。 第三，让中国孩子与世界同步阅读。我觉得，要消灭城乡差别，首先要消灭城乡儿童的阅读差别。同理，每当看到一套其他语种的好的童书时，我特别想把它译成中文出版，让更多的中国孩子读到。接力社有一种理念，“让中国孩子和世界同步阅读”，我们的孩子在阅读上要和国外的孩子在同一个起跑线上，他们才会具有全球化的视野，将来才能参与国际化的竞争。 陈苗苗：在少儿出版界，您是双栖人，是出版人，也是作家，这种双栖身份是不是也决定了您的出版视角会呈现出更多维度？ 白冰：也许是因为写过一点儿东西，很多时候，我习惯从三个维度选书：创作者的角度、读者的角度、出版人的角度。 从创作者的角度选书，我们会特别关注作家的叙事和审美诉求。有时候读到好的作品，发现精妙的构思、绝妙的语言，看到作品叙事的峰回路转，我们常常会惊叹，“他居然能这么写！”从创作者的角度来选书，不仅对自己的创作是一种滋养，也容易发现作品的独到之处。 从少年儿童读者的角度来选书，就是转变自己的心态，把自己转变成不同年龄段的少年儿童读者，看看这本书有没有趣，能给自己带来什么样的阅读惊喜和阅读记忆。 从出版人的角度选书，一定要考虑家长和孩子多层次、多元化的阅读需求，不能只从自己的兴趣和爱好出发。要考虑一个出版社完整的选题结构，和出版社产品品牌和企业品牌的打造和维护。作为企业，要考虑市场需求和经济效益，但最主要的还是要考虑为民族打好素质底子，寻找和出版有益于少年儿童构建健康的人格世界和情感世界的童书。 陈苗苗：要做成一件事情，很大程度取决于当时的环境、形势和条件，对您来说，双栖应该也是这样一种自然选择。 白冰：要做成每一件事情，都需要天时、地利、人和，需要好多人的帮助。我从初中开始，就尝试儿童文学写作，16岁的时候，在我的语文老师的帮助下，曾经参加河北人民出版社少儿编辑室组织的儿童文学笔会，发表过一点特别幼稚的习作。那时候我姐姐、我的一位堂兄特别爱读书，我总能从他们那儿找到书读。借助他们的帮助，读了《福尔摩斯探案集》、冰心、泰戈尔、高尔基的一些作品，还有俄罗斯童话、阿尔巴尼亚的中短篇小说集等，读得很杂，很乱，也很浅。1985年，到了作家出版社工作，学到了许多东西，编辑米兰·昆德拉的《生命中不能承受之轻》、迈克尔·翁达杰的《英国病人》、尼古拉斯·埃文斯的《马语者》等，拓展了我的视野，编的一些畅销书也让我关注读者和市场。一边做编辑，一边搞业余儿童文学创作，自然地成为两栖。2001年来到接力社以后，我把少儿图书出版工作和业余儿童文学创作的爱好结合在一起了。工作和生活给了我很多馈赠，给了我很多机遇。我比别人幸运。 陈苗苗：您的双栖身份是不是也对接力社的编辑文化产生了独特的影响？ 白冰：作家需要付出很多辛苦才能创作出优秀作品。所以，我们在编辑一本书的时候，一定要把出版工作的各个环节都做到位，对得起作家。编辑工作和记者工作一样，都是无冕之王，编辑可以体现一个作家或者一部作品的价值，也会泯灭一个作家或者一部作品的价值。在社里，我常跟编辑讲，做策划要勇于创新，做推广活动不能虎头蛇尾，不能委屈作家，不能对不起作家。我们不要求每本书都是畅销书，但是，一本书如果有更多读者来读，就会有更多读者受益，作家作品的价值也就会得到提升。 对于企业来说，战略决定成败。对于一本书来说，细节决定成败。在接力社，一本书的文案有时会改几十遍，就是为了把作家作品最核心的价值体现出来，把作家的审美诉求、创作诉求体现出来，让读者知道这本书的独特价值。 陈苗苗：今天的少儿出版可谓“繁花盛开”，同时又“硝烟四起”，接力社在今后的发展中会怎样提升自己？ 白冰：出版工作就像一场马拉松，关键是要有耐心，有耐力，执著地跑下去。面对变化，接力社未来仍然要继续走特色发展之路，提升自己的综合竞争实力，竖起企业的竞争壁垒。 首先，在选题上，我们永远坚持“人无我有”、“人有我优”、“人优我特”、“人特我新”，摈弃一般化、平庸化的选题。 第二，接力社要始终以作家为本，以读者为本，全心全意为作家服务、为读者服务。对于原创的图书，不仅要在国内市场做大，还要译介出去，为更多的国外读者所了解。 第三，面对数字化的冲击，接力社一直在做新的调整，建立产业链，以多媒体的方式共享少儿图书资源，让作品能以多种方式呈现，让企业获得更大的发展空间。 第四，以人才为本。出人比出书更为重要。以人才为本，包括人性化的制度、奖励机制建设、培养接力社的人才队伍；以人为本，就要坚持不懈地推出新作品，目的是推出新作家。 陈苗苗：这次您的《狐狸鸟》获得了第八届全国优秀儿童文学奖，出版人的身份对您的创作有滋养吗？ 白冰：在编校工作中经手的国内外好的儿童文学作品和童书，对于我的儿童文学创作确实是一种很大的助推力。前两年，我出版了20多本低幼图画书，明年，浙江少年儿童出版社将出版我的三本系列低幼童话“小老鼠稀里哗啦”，这是我最喜欢的两只特别可爱特别阳光的小老鼠；海豚公司将出版我的图画书《不一样的小狗俏俏》。 我业余坚持儿童文学创作，要特别感谢中国少年儿童新闻出版总社，感谢“男婴笔会”，我实际上是在这个平台上得到了幼儿文学创作的系统训练。 陈苗苗：作家、出版人的两栖生活很忙碌，但它已成为您的活法，也许这种生活会带给您更多的人生幸福感？ 白冰：确实，少儿出版给我带来了一种快乐，儿童文学创作给我带来了另外一种快乐，这两种快乐使我过得非常充实。传说中猫有九条命，獒有九条命，我只有一条命，半条命是儿童文学创作，半条命是少儿图书出版，如果不能写东西，我半条命就没了，不能搞少儿图书出版，另外半条命就没了。 做企业管理确实累，压力大。无所遁形的时候，有一件事情可以让我移情，那就是儿童文学创作。在创作中，可以忘掉很多东西，整个人得到净化。我感谢儿童文学，感谢我们的孩子。 陈苗苗：创作、出版与人生结缘的活法是一件非常美妙的事情，但实践起来可能很难，对您来说，这个缘分的途径是什么？ 白冰：首先，做什么都一样，都需要真诚，你对生活、对事业真诚，生活和事业也会真诚地回报你。其次，做事情自己要定个标准，这样，做出来的东西才会与别人不一样。一个编辑要形成自己的编辑风格，一个作家要形成自己的创作风格，总要有自己的追求。第三，要保持惊奇之心。人要不断学习、不断探索，不断接受挑战。如果说，我和创作、出版之间有一种奇妙的缘分，我想，最重要的是，儿童文学创作和儿童图书出版工作给了我一颗惊奇之心，或者更准确地说：是我们的孩子，让我保持着一颗惊奇之心。 原载：《文艺报》2010年12月15日 原载：《文艺报》2010年12月15日 (责任编辑：admin) |