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近期在《新华文摘》读到一篇关于评论《红楼梦》诗词的文章，作者为北大哲学教授，认为《红楼梦》中的诗词歌赋很一般，很平庸，大多形胜于质，奢靡华丽有余，朴实天然不足。也许，哲学家的思维方式是形而上，而小说家正相反，他们关注的是形而下。用形而上的思维方式来判读《红楼梦》中的诗词，就只能套用林黛玉《题帕三绝》中的一句话：不识香痕渍也无。 用诗塑造形象，《红楼梦》是诗化的小说。林黛玉凄凉的身世、忧伤的资质、悲悯的情怀、稀世的才华，只有诗的意境才能将其包容其中。她生命中的最大杀手源自她的自卑，自卑产生敏感，经常把事情朝着相反的或极端的方向理解，预支痛苦，透支心血。贾宝玉送给她一块绢子，既是爱情的信物，也是冲着她那颗敏感而脆弱的心来的。这个情节有《西厢记》送简、闹简的痕迹。显然，贾宝玉比崔莺莺来得聪明，要是也像崔莺莺的诗简“隔墙花影动，疑是玉人来”一样，想必要闹得满城风雨，早要了林黛玉的小命。好在贾宝玉送的是一块旧娟子，瞒过了众人的眼目，只有林黛玉体贴出贾宝玉的苦心，不觉神痴心醉。如果这时再用白描的手法去表现人物的心理千千结，既重复，也不够精到、精致。此时，唯有高度凝炼的诗词才能展现当事人翻江倒海，五内沸然的情感世界。“彩线难收面上珠，湘江旧迹已模糊；窗前已有千竿竹，不识香痕渍也无。”曹雪芹一气吟出三首五言绝句。尤其是前两首，读起来，确实有遣词生涩，造句乖僻的毛病，没有刘禹锡竹枝词那样的清新自然，活泼生动；也不似李清照“绿肥红瘦”那般洗练隽永。区别在于，林黛玉不是乡野的村姑，不是曾经沧海，尝尽人间苦甜的怨妇，而是绛珠仙子。她要追寻唯一至美的爱，她偏要在俗世中寻觅美玉无瑕，而她骨子里是那样自卑，天性中又万般敏感，“只为你如花美眷似水流年”让她心动神摇，听到“你在幽闺自怜”，越发如醉如痴，细嚼“花落水流红，闲愁万种”，正到了风能吹伏，雨能击碎的境地，忽然收到贾宝玉辗转送来的一块旧娟子，自然是不请自来的“眼空蓄泪泪空垂”，自然情不自禁地将这块就娟子喻作“尺幅鲛绡”。终于，潜滋暗长，蓄积于胸的万种闲愁化作“抛洙滚玉”，井喷而出。一块他人不肖一顾的旧手绢，在情中情的林黛玉眼里，变成了极端稀罕、极为珍贵、堪称天物的“鲛绡”。 鲛绡者，神话中生活在海中鲛人所织的奇珍罕物，陆游的《钗头凤》中出现过：“春如旧，人空?，泪痕红?鲛绡透。”林黛玉稍作包装，拿来就用。所以，《题帕三绝》是自然界的疾风骤雨，是书家的狂草，是诗人宣泄淤积的急就章。即便有遣词生涩之处，也不是作者呈才使气，做为文害意的花头，而是为塑造人物形象服务的。曹雪芹是在写小说，而不是要当职业诗人。 用诗营造情境，《红楼梦》是对诗的图解。不独因为《红楼梦》有大量的诗词曲赋、韵文骈句，更在于小说中大量的情境是对前人诗意的图解。“隔花阴人远天涯近”本是《西厢记》中的一句唱词，曹雪芹干脆将这种含蓄隽永的诗境转化成一幅图画，一段美轮美奂的精彩瞬间。崔莺莺与张生一见钟情，但人在咫尺，两颗心要真的走到一起，却是关山千重，远在天涯，不由崔莺莺唱到：“落红成阵，风飘万点正愁人……系春心情短柳丝长，隔花阴人远天涯近。”表现了崔莺莺想爱而不敢爱，由不敢爱而不得不爱，身不由己，己不由心的曲折心路历程。这段“余香满口”的唱词激活了曹雪芹的创作灵感，他没有生搬硬套，而是移花接木，以他人绝对想不到的方式，以尽通幽之妙：在贾宝玉的情感之树上，既有主干，也不乏旁逸斜出。前几天看到小红，想把她收到房中，四处追寻芳踪而不得，“便?着鞋晃出了房门，只装着看花儿，这里瞧瞧那里望望，一抬头，只见西南角上游廊底下栏杆上似有一个人倚在那里，却恨面前一株海棠花遮着，看不真切。”海棠花隔断的不仅是贾宝玉的眼光，更在于小红的心里已经装着个贾芸；为平儿理妆让他喜出望外，但中间隔着个贾琏，只能暗自感伤，浮想联翩；看见薛宝钗藕段也似洁白丰腴的玉臂，贾宝玉也有近在咫尺远在天涯的慨叹。脂砚斋点拨道：“试问观者，此非‘隔花人远天涯近’乎？”以“隔花人远天涯近”来喻示宝黛之间的关系，也十分的慰贴，恰如其分。其实，“系春心情短柳丝长，隔花阴人远天涯近”这串连珠妙语亦非王实甫的首创，而是从欧阳修“夜长春梦短，人远天涯近”中裁剪出来的，这一裁剪，就成了“辞藻警人，余香满口”。相比较而言，曹雪芹更胜一筹，变成了生动的细节，真实的画面，玲珑剔透的心里活动，幻化成行为艺术。还有不少生动的场景，是从前人的画中淘来的，读来不禁让人拍案惊奇，击节称好。不是吗？我们每个人都有过“人远天涯近”的经历和感受，只不过，心有所感，口不能言。 概括起来，《红楼梦》的诗词歌赋有四大功能：塑造人物形象，制造故事情节，揭示人物命运，诗化作品意境。诗升华了《红楼梦》的品味，《红楼梦》开阔了诗的用途。一群美不胜收的小女子偶结桃花社，夜拟菊花题，她们做出来的诗，当然要追求形式美，比如“寒塘渡鹤影，冷月葬诗魂”，怎不能叫史湘云也有苏轼那样“大江东去”的襟怀吧？要说传世隽永，《红楼梦》也不缺，比如智通寺的楹联：“身后有余忘缩手，眼前无路想回头”，俯拾皆是。足见，曹雪芹穷唐诗宋词之妙，且出李杜三苏之上。正如王国维所谓：《红楼梦》，文学的也，诗的也，哲学的也。 (责任编辑：admin) |