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二 拗句与“又一体” 虽然律句是唐宋词调的普遍形态，拗句亦不可忽视。万树在《词律·发凡》中对前人词谱中将拗句改为律句的做法曾提出批评，陈廷敬等人的《词谱》中，对拗句更十分重视，《词谱·凡例》云： 词有拗句，尤关音律。如温庭筠之“断肠潇湘春雁飞”“万枝香雪开已遍”皆是。又有一句五字皆平声者，如史达祖《寿楼春》词之“夭桃花清晨”句，一句五字皆仄声者，如周邦彦《浣溪沙慢》之“水竹旧院落”句，俱一定不可易，谱内各为注出。 在这些拗句中，“断肠潇湘春雁飞”出自温庭筠《遐方怨》，其下片亦为拗句：“梦残惆怅闻晓莺。”“水竹旧院落”出自周邦彦《浣溪沙慢》，五仄连用，马子严此调作“璧月上极浦”，亦是五仄连用。这种情况的拗句，由于有相类情况的佐证，便可以成为词调的拗体。而如“万枝香雪开已遍”出自《蕃女怨》，为唐宋孤调，“天桃花清晨”一句并不见史达祖词，史词此调首句为“裁春衫寻芳”，亦为两宋孤调、孤例。如孤调孤例，无其他同调作品相证，难说“一定不可易”。而《词谱》所举以上各例，由于或为孤调，或仅有一种调式(体式)，这类拗句便均与“又一体”没有关系。 这里我们要讨论的是，在同调同句之中，经常存在既有拗句又有律句的情况。在对其字声的比勘中，《词谱》等书不仅将不同类型的律句混校，也常常将拗句和律句混校，这也经常使一句之中的字声混淆莫辨。且看《喜迁莺》慢词调。《词谱》以康与之词为正体(句处用逗号，韵处用句号)： 秋寒初劲。看云路雁来，碧天如镜。湘浦烟深，衡阳沙远，风外几行斜阵。回首塞门何处，故国关河重省。汉使老，认上林欲下，徘徊清影。 江南烟水暝。声过小楼，烛暗金猊冷。送目鸣琴，裁诗挑锦，此恨此情无尽。梦想洞庭飞下，散入云涛千顷。过尽也，奈杜陵人远，玉关无信。(《词谱》卷六，第1册，第374—375页)  《喜迁莺》全调103字，《词谱》所定之谱竟然除韵字外，仅有16个字是定声，其他均是可平可仄。《词谱》之所以定出这样的谱式，原因既有将不同类型的律句混校，更有将律句和拗句一起混校。不同类型的律句混校这里不论，这里我们只讲拗句。在此调中，上片第二句“看云路雁来”、第七句“回首塞门何处”，下片第二句“声过小楼”、第七句“梦想洞庭飞下”，虽然康与之皆作律句，但宋人亦多有拗句。 此调始见蔡挺，蔡挺生活时代远较康与之为早，下面是蔡挺词： 霜天清晓。望紫塞古垒，寒云衰草。汗马嘶风，边鸿翻月，垄上铁衣寒早。剑歌骑曲悲壮，尽道君恩难报。塞垣乐，尽双鞬锦带，山西年少。 谈笑。刁斗静，烽火一把，常送平安耗。圣主忧边，威灵遐布，骄虏且宽天讨。岁华向晚愁思，谁念玉关人老。太平也，且欢娱，不惜金尊频倒。(《全宋词》，第1册，第197页) 蔡挺词与康词比较，除了换头用短韵外，最大不同则是字声方面上下片有四处拗句，上片为“望紫塞古垒”“剑歌骑曲悲壮”，下片为“烽火一把”“岁华向晚愁思”(“思”作去声)，蔡挺词四处拗句显然是特意的安排，不能与康与之的律句体混校，应列又一体。而检宋人词作也多有与蔡挺拗句相同者，如李纲“江天霜晓”一首上片作“对万顷雪浪”“浅沙别浦极望”(《全宋词》，第2册，第907页)；无名氏“早梅天气”一首上片作“正绣户乍启”“翠娥侍女来报”(《全宋词》，第5册，第3769页)；至于黄裳“雕栏闲倚”一首，上片作“瑞雪霁浣出”“洞开路入丹汉”，下片作“东海一老”“圣贤电拂休笑”(《全宋词》，第1册，第377页)⑨，则全与蔡词相同。这就说明，虽然康与之的律句体是宋人常体、正体，但蔡挺的拗句体也是此调的重要体式，应单独列“又一体”。 不仅蔡挺的拗句需列别体，经过比勘发现，此调尚存在另一种形式的拗句体，我们看姜夔词： 玉珂朱组。又占了、道人林下真趣。窗户新成，青红犹润，双燕为君胥宇。秦淮贵人宅第，问谁记、六朝歌舞。总付与。在柳桥花馆，玲珑深处。 居士。闲记取。高卧未成，且种松千树。觅句堂深，写经窗静，他日任听风雨。列仙更教谁做，一院双成俦侣。世间住。且休将鸡犬，云中飞去。(《全宋词》，第3册，第2180页)⑩ 姜夔词自注“太簇宫”。与蔡词、康词相校，上片第七句和下片第八句各添一字作七字句，上下片结韵各添一韵，属于《喜迁莺》的同调异体。《词谱》虽然列出姜词又一体，但是并未指出它同时又是拗句体。姜词上片“秦淮贵人宅第”和下片的对称位置“列仙更教谁做”，均为拗句。而这两处拗句与蔡挺词相比，同在上片第七句和下片第八句，但是类型不同，蔡词为仄拗，姜词则为平拗。检宋人魏了翁、陈著、蒋捷等人词，虽然句韵又与姜词小异，然在此二处皆用拗句，类型又与姜夔词完全相同。这也足以说明，《喜迁莺》词调，确有姜夔拗句一体。这两处句法的字声，既不能和康与之的律句混校，也不能和蔡挺的拗句混校。 拗句体于唐五代令词调中即有，如李白《清平乐》五词，下片首句分别为“日晚却理残妆”“女伴莫话孤眠”“尽日感事伤怀”“花貌些子时光”“盛气光引炉烟”(11)，均为拗句。不过，如《清平乐》这样的拗句体在唐宋令词调中并不多见，它的大量存在还是体现于宋代慢词调之中。这与同调同句的律句存在不同类型的情况正好相反。 即以柳永词调为例，如《雨霖铃》《八声甘州》《玉蝴蝶》《尾犯》《昼夜乐》《望远行》《西平乐》《锦堂春》《醉蓬莱》《黄莺儿》《早梅芳》《斗百花》《笛家弄》《女冠子》《尉迟杯》等皆有拗句。在随后欧阳修、苏轼等人的创调中亦有大量拗句，我们看欧阳修的《看花回》： 晓色初透东窗，醉魂方觉。恋恋绣衾半拥，动万感脉脉，春思无托。追想少年，何处青楼贪欢乐。当媚景，恨月愁花，算伊全妄凤帏约。 空泪滴、真珠暗落。又被谁、连宵留著。不晓高天甚意，既付与风流，却恁情薄。细把身心自解，只与猛拚却。又及至、见来了，怎生教人恶。(《全宋词》，第1册，第149页) 此词中拗句很多，如“晓色初透东窗”“恋恋绣衾半拥”“万感脉脉”“春思无托”“却恁情薄”“怎生教人恶”等等。应该说，柳永等人在进行慢词创作时，在句法上一方面通常遵循律句的基本规则，另一方面，在很多时候，又绝不仅限于律句，而大量使用拗句。从宋初至宋末，从柳永至姜夔、吴文英，新生慢词调中通常多有拗句。 虽然与律句相比，拗句在唐宋词调句法中并非常态，但却是唐宋词人创作中十分重要的现象，特别是在慢词调的创作当中，它既是对律句的乖背，同时也很可能与所配音乐有某种联系，毕竟很多拗句是词人有意为之的，但具体有怎样的联系，亦难以考索。慢词调中大量拗句的存在，使词调字声更加灵活多变。同样，在对词体归纳总结时，当同调同句既有拗句又有律句的时候，我们应视情况为词调拗句另列别体，当然，将词人的偶然运用和有规律的安排区别开来，尤为重要。 值得肯定的是，《词谱》编纂者有时还是注意到了同一词调既有律句又有拗句现象的，如《贺新郎》词调，《词谱》以叶梦得“睡起流莺语”一首为正体，而此词上下片第四句分别为“吹尽残花无人问”“无限楼前沧波意”，均用拗句，这与苏轼词相同。对此，《词谱》云：“前后段第四句，惟此词及苏词，俱作拗体，余各不同，若校注入谱，恐易混淆，填者任择一体宗之可也。”(《词谱》卷三六，第4册，第2595页)不过，遗憾的是，由于《词谱》的编纂者众多，并没有确立清晰、统一的词调体式理念，也由于唐宋词体的发生演变十分复杂，更多时候，《词谱》中拗句与律句混为一体。 而从词调体式发展情况来看，同一词调，拗句向律句转化也是一个总的发展趋势。如上举《喜迁莺》慢词，蔡挺多作拗句，康与之则为律句之体，律句之体也成为此调盛行常用之体；《看花回》欧阳修多用拗句，蔡伸则主要为律句；《贺新郎》调，苏轼、叶梦得作拗句之体，但后来词人创作，除偶用拗句之外，律句亦是流行之体。大抵填词之人，亦是作诗之人，更习惯于使用律句，以律句为词，与用拗句为词相比，应该更加容易把握得多。 因为词人使用不同的律句类型或拗句，而令同调同句平仄字声迥异，这种情况在唐宋词人创作中还是相当普遍的。而在词调体式的归纳分析中，将不同类型的律句混校或者将律句与拗句混校，只会使一句之中的字声混乱，如此制定出的词调谱式，一方面令习作者无所适从，也极可能因此填写出字声上不伦不类的作品；另一方面，它更根本上违背了唐宋词人创作的基本规律，因为在唐宋词人的具体创作中，使用何种律句类型，是作律句还是作拗句，常常是确定且有意识的，虽然这种有意识的创作和音乐配合之间的关系如何，我们尚不清楚。通过分析同调不同类型的律句和拗句的平仄字声，在辨别偶用的前提下，析分正体与别体(又一体)，纠正前人对体式归纳的疏漏，这既是对唐宋词调体式本身的一种还原，也会对时下的词体创作提供有益的参照。 (责任编辑：admin) |