|
一、作为叙事策略的情感言说 美国诗人史蒂文斯在一篇题为《必要的天使——现实与想象文论》的文章“引言”中指出：“诗人在任何时候都有一个功能，就是通过自己的思想和感觉来发现那一刻在他看来是诗歌的东西。通常他会在自己的诗歌里以诗歌本身的途径来显露他发现的东西。”其实我们打开弥唱诗集《无词歌》、或者散文诗集《复调》(由于篇幅关系，本文只例举她的散文诗作品中的诗句)，随处可见史蒂文斯所说的“发现”，对弥唱来说，生活场景中属于“诗歌的东西”俯拾皆是。美容院、咖啡厅、自助餐厅、卧室醒来的床上、钢琴声流淌的上午、季节(特别是秋天)、冰激凌、方块字、字条、音乐的专业名词、概念，一般的动词、形容词……这些都可以激发作者的“发现”，而她也正是通过这些生活中我们司空见惯的场景、情节、器物、景致、语言的词性等，“以诗歌本身的途径来显露他(她)发现的东西”。而在弥唱的诗歌表现的“途径”中，我们不难发现有一个共同的叙事策略，那就是无论什么内容，都是通过“情感言说”的形式，来抵达她所“发现”的在“那一刻”里向她敞开的诗意的世界。 比如，有一首写钓鱼岛事件的作品《再写九月》，像这样的作品很容易写成空洞的爱国口号，或者一种民族主义者的义愤填膺的谴责甚至谩骂。可她不是，即使这样的题材仍然采用“爱情”的表现形式，把祖国与钓鱼岛的关系，我与祖国的关系都写成一对情人般的深情相悦。日本右翼掀起的一场钓鱼岛购岛闹剧发生在“九月”，所以作者则以“九月”为关键词，诗中首先以“九月其实是天空的伤口，你生命中被季节占卜的一个漏洞？”问句来确立全诗的主题。进而关于作为中国领土一部分的钓鱼岛与祖国大陆之间在历史上归属关系，作者采用了“与你我有关的隐情充斥着陆地和海岸”来表现，在这里，两者关系中陡然出现了情人般、父子般、母子般的“你我”之隐情的身份确立。而诗歌到了最后，作者更是饱含深情地如此诉说： 给你仅有的这颗心。 把我们每一个炽炽的一颗心都捧给你。——祖国！ 这够不够烘干岛屿的泪水，堵住九月的伤口？这能不能让你沉寂的额头向上，接住天空全部的雷霆以孕育彩虹？ 这是正午。如果这时有风吹来，云朵会作为九月的翅膀，我们继续相爱，在心跳拥挤的地球上梦见天堂。 ——《再写九月》 这最后的结句：“我们继续相爱，在心跳拥挤的地球上梦见天堂”，显然是一种情人对于情人倾诉的口吻，是以爱情表现中常用的言说把祖国之爱，岛屿与大陆的关系呈现得淋漓尽致。 又如，有一首可能是写给女儿的作品《花季。冬季》，把一个母亲对于女儿的爱，通过对于正在成长中的叛逆女儿的行为与自己困惑、担心、期待、坚信等复杂的感情的对比得以饱满而感人的呈现。这里没有一句“爱”的直接表达，然而，满满的母爱跃然纸上。 从作品的情境叙述中可以知道此时的女儿一定是十六岁、即“第十六个冬季”。这是花季的年龄，那为什么是冬季？也许是女儿诞生的季节？也许是属于女儿反抗期的隐喻？因为诗中隐约可见内在的不和谐音、即“被你摔出巨响的门”关闭着早晨，在作者心中那是“忍受过冬季还将忍受春天的单薄时光”。还有“你坚硬的表情”，“你无法仰头呼吸晨间的晴朗”，以及“十六岁像一个错误，蛊惑全世界的重心”等描述，都在传达着母女之间的紧张关系。然而，这时母亲没有半句责备，只是觉得那是“你的书包太沉了，影子局促如身后剩余的时光”。这时母亲告诉我们：“我越来越沉迷于追忆，在视线关闭后的黑暗里看你小小的脸灿烂的脸如何点亮人间烟火”。“追忆”什么？追忆女儿天真、可爱、听话的童年、少年时光，你“小小的脸灿烂的脸”点亮过一家人的“人间烟火”，那是天伦，“那些梦境始终存有水银的质地，落到哪里都是圆满”。在这些回味、追忆之后，母亲恢复了对孩子成长的自信，即使“此时，花季里开满雪花，每一朵都有相同的名字”。“雪花”是什么？“雪花”既是冰冷的存在，又是洁白无瑕的，“像另一个我”。所以母亲坚信，这个在花季年龄中的女儿，其成长正如瑞雪迎春：“我知道，它们追赶的下一个季节，也是你的目的地”。花季然而恰遇心理冬季的女儿，她的春天，就在不远处。 (责任编辑：admin) |