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《庄子》评点滥觞于南宋，繁荣于晚明，清代康乾时期达到鼎盛。《庄子》评点是庄学史上的新事物，它将《庄子》研究从传统注释学转向文章学，开启了《庄子》研究的新纪元。《庄子》评点有诸多贡献，尤其是“引诗入庄”，成功地将诗歌理论嫁接于《庄子》文学批评，建立了“以诗论文”的散文诗学批评范式，开拓了《庄子》研究的新境界。 引入诗学审美范畴 诗文互融是文学创作史上一种较为常见的现象，但中国传统文学批评理论对此一向关注较少，“评点派”恰恰补充了这一不足。在《庄子》评点著作中，评点者大量引入诗歌审美范畴来赏析《庄子》。 其一，“奇”。这是评点中用得最多的一个审美范畴。评点者认为，《庄子》“意奇，文奇，事又奇”（刘辰翁语），又引入“神”、“怪”、“俊”、“诡”、“警”、“隽”等质素丰富了“奇”的审美内涵，使《庄子》字法、句法、章法之“奇”的诗性特征得到了充分的揭示。其二，“趣”。明人释德清《庄子内篇注》说：“言虽戏剧而心良苦矣，此等文要得其趣，则不可以正解，别是一种风味，所谓诗有别趣也。”“诗有别趣”是南宋严羽在《沧浪诗话》中的观点，释德清将其引入《庄子》批评，意在说明解《庄》要得诗趣。其三，“画”。评点者认为，庄子的文章善体物情，富有“画”境。如林希逸《庄子口义》中评《马蹄》篇说：“分明是一个画马图。”刘辰翁评《齐物论》“地籁”一段文字：“‘翏翏’一语，便有描摸，其下不过山林二物，举其概甚疏，杂以七八‘者’字，而形与声若不可胜数，妙在‘于’、‘喁’一语，映带前后皆活，重出愈奇，‘调调’、‘刁刁’又画中之远景，形容之所不尽也。”文中有“画”，富有诗意。其四，“味”。评点者认为，《庄子》语言有“无穷之味”（林希逸语），而“味”又有“滋味”、“讽味”、“风味”等（刘辰翁语）美学特质，较好地揭示了《庄子》语言蕴味无穷的诗性特色。 (责任编辑：admin) |