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论现代文学中“洋雅”与“土俗”之战(3)

http://www.newdu.com 2017-10-17 《三峡大学学报》(人文 曹顺庆 参加讨论

    当读到上述评论和批判之时,连笔者心里也疑惑起来,是否真的值得为这些“反动的”、“逆流”、“文丐”、“文娼”鸣不平?庆幸的是,最近读到苏州大学现代文学专家范伯群先生主编的《中国近现代通俗文学史》,笔者感到为之一振。历史终于以客观的事实还中国近现代通俗小说以公道。在该书《绪论》中,范伯群首先指出现代文学史忽略通俗文学是一大失误,他说:“1917年,文学革命潮起,它既有历史的功勋,也有历史的误导。其误导之一就是对继承本民族白话小说传统的现代通俗小说不分青红皂白地一概加以否定。将现代通俗文学的一个重要流派定名为‘鸳鸯蝴蝶派’或‘《礼拜六》派’,而且将此名称视为文学史中的一种贬义。影响所及,在50年代编定的若干文学史中,将现代通俗文学看成是文学史中的一股‘逆流’。看来如果不打破此类根深蒂固的误导惯性与思维定势,是很难还中国近现代文学史中的通俗文学流派的历史原貌。” 范伯群还具体分析并驳斥了扣在通俗小说上的三顶帽子,他指出:“这种历史的误导是强有力的。这个被称为‘鸳鸯蝴蝶——《礼拜六》派’的通俗小说流派的头上,一直被扣上了三顶大帽子,沉重得使它简直抬不起头来。这三顶帽子是:一、地主思想与买办意识的混血种;二、半封建半殖民地十里洋场的畸形胎儿;三、游戏的消遣的金钱主度。其中前两顶帽子具有极强的政治性,带有极大的指控性,发挥过巨大的孤立作用,使人们对这一流派望而生畏,避之犹恐不及;而后一顶则出自对文学功能观的以偏概全。当时的权威的新文学理论家所缝制的这三顶帽子,从总体而言是不合通俗作家头颅的尺码的。
    范伯群先生指出:“这三顶大帽子——曾是压在通俗作家头上的三座大山,现在理应是到了推翻的时候了。但是在粉碎‘四人帮’后,‘左’的观点虽然受到批评,僵化的局面虽然有了解冻的征兆,但某些对历史的误导负有一定‘积欠’的人,并没有因此而有所憬悟,他们仍然在自己铺设的轨道上滑行。在回忆录中谈及‘五四’以后的通俗文学时,还以责难的口吻‘挑剔’通俗文学作品的探索性的‘赶潮流’问题;但在‘五四’以后,这一派中有不少人也来‘赶潮流’了,他们不再老是某生某女,而居然写家庭冲突,甚至写劳动人民的悲惨生活了……也正因为《礼拜六》派中有人在‘赶潮流’,足以迷惑一般小市民,故而其毒害性更大。’ 这是一种当年‘不准革命’式的态度延续到70年代末期的表现。”范伯群先生认为:“三大‘罪状’既不能成立,为近现代通俗文学流派恢复名誉的问题也就提到议事日程上来。而将通俗文学及其重要流派拒之于近现代文学史‘史门’之外的不公允的做法,也正逐渐为近现代文学研究者所否定。于是从正面来论证‘纯’、‘俗’两个子系统在近现代文学史中各自的位置,并由此来重新安排纯俗双翼齐飞的近现代中国文学史的格局,就成为文学史研究者注目的焦点。” 笔者认为,以上范伯群先生的分析是实事求是的、客观的、全面的、公正的。
    范伯群先生以上分析文字,笔者非常赞同。不过,有一点范先生尚未论及,笔者应当对此进一步加以补充,即:由于中国“新文学”的“洋”立场,或者说“洋精英”立场的误导,还阻断了中国“雅”与“俗”转换的文化机制,破坏了中国传统的文化转换与生成机制,不但导致了今日中国文学再也没有产生出具有民族特色的如《水浒》、《红楼梦》这样的伟大作品,而且还造成了当今中国文论界严重的失语症。
    中国文学史上,一直延续着雅俗转换的传统机制。孔子删《诗》,将“国风”雅化,是第一次以俗转雅;从汉乐府到《古诗十九首》再到魏晋隋唐诗,是第二次由俗变雅的历程,唐宋词由俗变雅,开启了一代新风,形成了中国文学的又一高峰。本来,宋元以来的戏曲、小说也正在步入一个由俗转雅的历程,甚至已经出现《红楼梦》、《儒林外史》这样一些近乎雅的文人小说,如果近现代借助小说戏剧大量产生和地位提高之机会, 大量优秀文人加入这个由俗转雅的进程中,中国的小说戏剧一定会大放异彩,一定会有若干部《红楼梦》、《水浒》产生出来,甚至可能会有超过《红楼梦》、《水浒》的伟大作品产生,形成中国文学发展史上又一个令人叹为观止的高峰。可惜,由于前面所述之“洋精英”的误导,中国现代新文学,成了一个基本上是片面模仿西方,追赶西方的文学运动与实践,正如司马长风所说:“因为单方面的模仿和吸收西方文学,所产生的新文学,本质上是翻译文学。没有独立的风格,也缺乏创造的原动力,而且这使中国文学永远成为外国文学的附庸。……近六十年的新文学,所以迄今没有产生一部震动世界文坛的作品,这种自卑与模仿是否应负一点责任呢?” 笔者在此还要加上一句,除了自卑与模仿以外,新文学站在“洋”文学的精英“高雅”立场上对通俗小说的严厉的批判,甚至打压谩骂,也是造成中国新文学迄今无大成就,迄今无震动世界的伟大作品的又一个重要原因。因为在这样的打压下,让多少有才华的人望而生畏,或辨不清是非,不敢涉足、不敢参与到继承传统的通俗文学的创作大军之中,甚至使得传统通俗文学(即所谓“旧派小说”)建国后几乎在当代中国大陆灭绝!这真是中国新文学发展史上令人扼腕叹息的最大遗憾! (责任编辑:admin)
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