|
以出生代际来分类，已经成了我们当下认识文学的基本方法之一。眼下，包括我所任职的《人民文学》在内，各大文学期刊设专栏集中推出90后作品，似乎在昭示着他们正式在文坛得到某种确认，但对文学界多一点了解的人都知道，90后早已不是什么新人，甚至也逐渐浮现出一批值得注意的作家和作品，比如李唐、郑在欢、王苏辛、余幼幼、国生、庞羽等。不过这一具有仪式性的推介，仍然具有重要的意义。那就是，文学界尽管还无法归纳和总结到底何谓90后作家，但抱着欢迎、鼓励和培养的心态，迎接他们正式入场。 对90后作品，绝大部分我只能算是远观，但也有一部分因为工作和其他原因，有着详细的阅读，亦可说是近读。在远观与近读之间，有几个模糊的看法逐渐形成，不妨借此机会简略谈一下。 其一，他们走了一条和前辈作家不同的道路。如果说80后作家是通过建立图书根据地，然后由图书转战文学期刊的话，90后作家很大一部分则是通过豆瓣或各种APP、公号等网络新媒体初步建立自己的文学标志，然后又被引入到文学期刊中来，再之后又出版图书的。这很清楚地表明，当前文学的生长方式和几年前相比，又发生了新的变化。这也决定了他们作品中“新的时代性”，即有论者已经指出的“轻叙事”，新媒体叙事，也就是他们的作品在起源上是为屏幕阅读而不是纸质阅读而作。 其二，因为在杂志社从事编辑工作，可以接到无数投稿，其中的90后稿件占了很大的比重。就我所能接触到的作品来看，存在着一些致命的缺陷，这种缺陷甚至在几位较有名气、已经在各大刊物上发表作品，甚至获得了许多奖励的作者身上也存在。那就是文学基本功的薄弱，不去讲故事、情节、结构和立意，仅从最基本的字、词、句子、段落、标点上看，他们的作品经常出现各种各样的语病，句式杂糅、意思混乱、词语乱用、标点完全使用不当，而且这并非是要实验而故意做的语言风格，这就是他们对语言和叙述的细微处缺少必要的敏感和知觉。或者换句话说，他们具备了成为作家的思维、感受力，但有时候却缺少精准、通畅的文字表达能力。这一点突出表现在小说和散文写作上，反倒是诗歌领域，90后诗人的成熟度要高得多。我猜想，他们的文学教育呈现出两极化的来源，一方面是如今可随手读到的国内外大师作品，一方面则是手机和网络上的通俗作品，两者都是他们的模仿和学习的对象。但我个人总以为，写作在一定时期需要笨功夫，即并非去学习那些伟大作家才是最好的，常常相反，我们总是从那些一般性的作家那里获得适合自己的写作认知。 其三，他们的作品善于表现个人微语，彻底摒弃了宏大叙事，青春期的躁动、迷惘，成长过程中对家庭和秩序的反叛，个体情爱的沉溺，通常是这些作品的主题。我并非是说，这些主题不值得书写或不好，而是想说，如果绝大部分人都在写类似的东西，不仅失去了文学本该有的丰富性，也显示出了这一代作者的整体眼界和心胸。文学在一定程度上是要重造一个世界，这个世界不止有人，还应该有人们，有石头、树木，有钟表，等等。这个世界必须五脏俱全，特别是那些不能被简单物化的东西、形而上的东西，更是必不可少。 (责任编辑：admin) |