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文学奖的价值与意义 在当今，各种文学奖或者因为有高额的奖金，或者因为有巨大的声誉而显示出其强大的力量。他们往往像一根指挥棒，不仅不断指引着作家特别是文学新人的创作，还经常会在不动声色之间对文学现象或者新的文学潮流产生巨大的推动作用。 今天的文学奖，显然已经不能与50年前，乃至30年前，甚至20年前的文学奖项相提并论了。这种差别表现在几个方面：首先，从数量上说，过去的文学奖少，而现在的文学奖多；过去重在嘉奖作家与作品，而现在则附带有更多的理念与价值观；过去重在精神奖励，而今天在物质奖励不断加码的基础上，文学奖的社会影响力与市场价值也有了更大的提升，也为广大读者所接受；最后，过去的文学奖重在奖励过去的成就，而现在的文学奖则更多的指向未来，这就对作家的未来发展起到了一定的引导作用。 我们都知道，令世人关注的诺贝尔文学奖一旦公布所引发的世界性轰动自不必说，就连美国国家图书奖、与文学奖有关的普利策奖等，一旦公布，同样会在世界上引起极大的轰动效应。 这里，我再以英联邦和爱尔兰位列前25名的各类文学奖（包括布克文学奖）为例，看一看当今世界的文学奖已经不单单为作家增添光彩的饰品，而成为了引导广大作家写作、引导广大读者阅读的指挥棒。 现在的文学奖不仅花样繁多，种类也在不断翻新。有些是奖励单部作品的，比如国际IMPAC都柏林文学奖（The International IMPAC Dublin Literary Award）；有文学奖是奖励作家的全部创作的，比如布克国际奖（The Man Booker International Prize）。有是专门针对用英语创作的小说（不问作家的国籍），比如布克奖（The Man Booker Prize）。有不在乎原文创作，只要有英文翻译，用英文发表或出版就可以参评的，比如福利奥文学奖（The Folio Prize）。有专门针对小说处女作的，比如戴斯蒙德·艾略特文学奖（Desmond Elliot Prize）。有专门针对女性作家而设置的文学奖，比如女性小说奖（The Women’s Prize for Fiction）。有专门针对30岁以下青年作家的，比如托马斯文学奖（The Dylan Thomas Prize）。还有文学奖是专门针对短篇小说创作的，专门针对历史小说创作的，针对非虚构（non-fiction）类作品的，针对儿童文学创作的，专门针对诗人的T.S.艾略特文学奖（The T.S.Eliot Prize）。也有专门针对外国作家的作品在英国出版的文学奖，如独立外国小说奖（The Independent Foreign Fiction Prize）。还有专门为写作比赛而设置的文学奖，比如专门征召犯罪小说的文学奖（The Telegraph Harvill Secker Crime Writing Competition）。 由上述介绍可知，将创作目标定位在低端的针对性较强的文学奖，特别是一些带有竞赛性质的奖项，成功的可能性不仅存在，甚至有时候还很大，机会也会很多。但若是一心一意要把创作的目标定位在那些高端的、举世公认的或者有着良好声誉的文学大奖，那么这种获奖的可能性就会变得微乎其微了。 若仔细分析，我们会发现很多文学奖项各自都带有一定甚至是清晰的价值取向与设置目的。虽然很多的时候他们都会使用要选出相关领域中的最优秀的（the best）作品的说法，但他们还是都提出了各自的文学主张。比如上述女性小说奖就明确指出，不论作家的国籍，但希望所奖励的小说要彰显其卓越、创新已经可以获得人们的认同。国际都柏林文学奖所设置的目的，是要奖励那些为推动世界文学做出贡献的文学精品。福利奥文学奖提出，要选出时代的最佳作品，不论形式与风格，引起尽量多的读者去关注这些作品。科斯塔图书奖（Costa Book Awards）要奖励的是“不断地在创新、发展并在整体上对世界文学做出贡献的”作家。 有趣的是，“为获奖而写作”的现象与说法，所暗含的作家与获奖之间的主动与被动的关系其实是非常明显的，换句话说，这里的作家是主动的，而奖项是被动的；是作家在寻求主动进攻，而奖项就像猎物一样摆放在那里，等待着作家去“手到擒来”。 然而，在我看来，这两者之间的主、被动关系其实恰恰相反，真正处于被动地位的是作家。因为在当今世界，各种文学奖或者因为有高额的奖金，或者因为有巨大的声誉而显示出其强大的力量。他们往往像一根指挥棒，不仅不断指引着作家特别是文学新人的创作，还经常会在不动声色之间对新作家、被忽视或者被遮蔽的作家、新的文学现象或者新的文学潮流产生巨大的推动作用。他们总是在不经意间搅动了文学世界的一池春水，甚至改写或者部分改写了文学史的版图，其主导作用显而易见。 (责任编辑：admin) |