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近些年来，新媒体的高度发达使文学与传播媒介的“交集”日趋频繁，不少作家有意识地在文学叙事中“采热点”，将社会新闻拿来与小说叙事元素快速、直接地黏合，力求在“新”字上做文章。于是有人表示，当下文学叙事似乎已患上了“新闻依赖症”，作家的想象力已无法触及复杂而多变的社会现实，甚至认为文学叙事即将沦为新闻素材的附庸。这说得有些严重了，社会新闻进入文学的界面确实较前扩大了，有可能成为新媒体时代影响写作资源的一个重要方面，它折射出新媒体时代文学与新闻的“新关系”。在我看来，深层的问题不在于作家涉猎了什么样的话题，也不在于是否“亲近”了媒体新闻，而在于作家有无能力再造一个丰富而复杂的想象世界。新闻指涉的是事件的“客观真实”，而小说的优势在于，它始终聚焦于人性，它有强大的主体意识的重塑和再造功能，它创造的是“主观的真实”，因而是更深刻的真实。近年来，不少作家克服将现成的社会新闻简单移植进艺术世界的急切和粗糙，而注重接地气，引活水，深度夯入生活的地层，写急遽变动中的社会，写在生活的湍流里沉浮和搏斗的普通人，写人性之深和人性之美。一些作品敢于直面现实，直面矛盾，打破积久的模式硬壳，体现出强烈的现实主义精神。 第二，关于讲好中国故事，不是有个好故事就行了，如何汲取中外文学传统资源，提高叙述技巧和语言表现力，至关重要，这也是近年小说创作中一部分作家的自觉追求，值得注意。小说要发展离不开传统，比如中国古典小说传统资源，从唐宋传奇，到话本小说，到明清小说的诸多伟大作品，其艺术经验并没有得到很好的继承和转化，外国现代小说的技艺一直伴随着新文学的发展，在怎样与中国经验结合上，也存在问题，例如最近的“回到先锋”与“离开故事”之争。我曾说过，思想穿透力不可能通过牺牲诗性和叙事性来获得。 近年来在艺术探索上好的方面，我想举三个例子。一是《望春风》，堪称中国当代乡村演变史、精神史、风俗史，带有悲剧色彩的告别，有强烈的悲悯意识。作者的语言典雅传神，具有画面感、色彩感、动感、质感，打造了一种与江南情调协调的语言。这种语言，可与莫言、贾平凹、余华等人比美。在讲好中国故事上，它注重中西合璧，中西打通，结构紧密，悬念重重，环环相扣，主干很简单，但意象较为繁盛。我能感到作者对《金瓶梅》《红楼梦》手法上的某种化用。 二是《繁花》，它的产生的确不是事先设计好的，我说它是无结构的结构，无意义的意义，全由闲聊和对话推动，用细节化，庸常化，完成了一部鲜活流动的市井生相。对上海这座都市的沧桑今昔，这种笔法恰恰收到奇效。但《繁花》的成功并不意味着都市小说都要这么写。第三部是《陌上》，它的作者的语言才华很值得注意，与格非比较，她是属于北方的。语言纯净，风格清丽，时时感到它的根子是深扎在传统的土壤中的，有经典现代乡土小说的影子，有红楼梦的意味，不仅仅是荷花淀派。另一方面，它有一种欢乐之感，洋溢着喜剧情调。让人欣慰，中国乡土叙事优美传统后继有人，而且还那么年轻。 第三，作家们打开自我身份认同、代际划分的藩篱，开拓更广阔的视野，努力表现有机的完整的广阔的时代生活。代际划分无疑有一定的合理性，一代代人经历不同，我们就是这么一段段走过来的，难免形成代沟，但过于认同自我的“代际”，就可能成为“自限”，成为问题。这里想举孙惠芬、张悦然、路内的例子。对孙惠芬来说，《寻找张展》是一部重要作品，对当前创作也是有重要意义的作品。她完成了一件几乎难以完成的任务，是自我突围，衰年变法，逆水行舟之作，改变了她一惯的格局，也改变了“60后”、“50后”们的格局。为什么这样说呢？一般来说，创作就是回忆，要经受记忆力的考验，这个年龄段的作家，不少在写往事，这值得尊重。就孙惠芬来看，她的一切作品，基本都是从歇马山庄出来的，跟莫言的高密东北乡一样。到现在为止，她非常勤奋，她的新乡土系列，包括德惠老人，吉宽的马车，民工，上塘书，后上塘书，生死十日谈等等，大都是深入底层，为农民代言的思路。这一部《寻找张展》，跳出歇马山庄，指向一个“90后”青年，打开张展的丰富而曲折的内心世界，是一次突破。向下一代甚至更年轻一代揭秘，双向运行。我誉之为“拆墙“，拆代际之墙，拆思维惯性之墙，拆自我身份之墙。就张展而言，不仅是成长小说，而是直面当代人的精神价值、当代青年的人生抉择、人生价值的定位，对寻求自由之路的渴望，对健全人性的追求。 而“80后”张悦然的《茧》和“70后”路内的《慈悲》也都不同凡响，它们向父辈溯源，向历史探究，是历史感的扩充，是艺术世界的扩大。在《茧》中，李佳栖和程恭是用了很长时间，才实现了历史形成的受虐者和施虐者的互休旧怨。历史的阴影并未消逝，它潜伏着，在“80后”一代人的心灵深处。正如程恭所言，剥茧是痛苦的，“多年后我们长大了，好像终于走出了那场大雾，看清了眼前的世界，其实没有，我们不过把雾穿在身上，成了一个个茧”。路内的《慈悲》并没有在大的历史背景上过多铺叙，似乎可说是悄无声息地穿越了历史上的一个个幽深隧道，作家完全把笔力集中在人物命运上，作为“70后”作家，把父辈经历的生活，把父辈一代各种人物，及当年工人阶级的生存状态，严酷情景，人心氛围，表达得如此深刻动人，入木三分，实在难得。 以上所讲，偏重于长篇小说。其实中篇，短篇小说都取得了令人瞩目的成就。我还特别想讲的是，小小说的发展不容忽视，它已由弱到强，渐渐成为参天大树。飞速发展的时代为它提供了新的广阔舞台，它不断涌现新的题材，新的人物，新的手法，它一直拥有广大读者且读者群在不断扩大。当它与“微电影”联姻以来，影响力成倍增大。 中国当代小说也已经不仅仅是一国所有，它应该是属于世界文学的组成部分，因而在人类性、民族性、审美性上如何契合全球化语境，也是不得不深入考虑的问题。 (责任编辑：admin) |