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文学只是媒介变了，并不是内容变了 罗雅琴：现在有一些纯文学的作家开始尝试为电影去创作小说，韩国有没有这种情况？你怎么看待纯文学的前途？ 千明官：这应该是一种全球趋势，所有国家都一样。比如在法国，一个有着那么悠久文学传统的国家，如今它的文学却只能存在于大学校园当中。米歇尔·维勒贝克最近的一本小说中有一段话：当代最优秀的文学天才，只能在大学里任教，纯文学只能在大学里发挥作用。韩国也是一样，文学只存在于大学的文艺创作系或者国文系中，很难像以前一样存在于大众当中。文学作为一种艺术形式的地位也越来越微弱。但我并不觉得十分遗憾。这是很自然的事，是一种趋势。如今环境发生了很大的变化，智能手机普及，谁还会去读书呢？其实，在以前，人们没有其他娱乐方式可以选择，无聊时就只能看书。但现在不同了，娱乐方式数不胜数，人们自然跟书籍疏远。文学创作者的生存状态也因此越来越艰难。现在，文学创作系的学生们很少有立志从事文学创作的，大部分都是为了学习写作，以后好搞影视创作。我觉得这很正常。如果他们写出好剧本，拍成好电影，那也是一种新形态的文学。载体形式的变换，并不会真正改变什么。好的内容会依附于不同的载体一直延续下去。总之，我并不偏执于纸质媒体，不论用什么媒介来呈现，好的故事、好的内容最重要。 罗雅琴：说到好的故事，有评论称你为“一个会讲故事的人”。你觉得讲好一个故事，最核心的、最重要的是什么？ 千明官：共鸣，最重要的是引起读者的共鸣。如果不能产生共鸣，不管多好的故事，读者都没法体会到它的魅力，没法享受它带来的乐趣。 罗雅琴：怎么样来实现这种共鸣？ 千明官：我并不用刻意去引发读者的共鸣，因为作者最终只能以自己的视角、凭自己的感觉，去呈现他所认识到的、他所感兴趣的世界和人物。有的作品可能并不能得到很多人的共鸣，只能打动一小部分人。但有一点很必要，那就是要有开放的眼光，带着真心去观察人的内心，去探究深度和细节。 千明官1964年出生于韩国京畿道龙仁市。2003年凭借短篇小说《弗兰克和我》获文学村新人作家奖。2004年，长篇小说《鲸》获被称作“韩国本土文学风向标”的文学村小说奖。2007年，小说集《愉快的女仆玛丽莎》被评选为优秀文学图书。2014年，《我的叔叔“李小龙”》成为千明官最具特色的作品之一。 (责任编辑：admin) |