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与张爱玲写农村相对照的，就是有深厚乡土经验的作家，描写都市生活时，他们的视野和观察角度，与城里人不一样。如茅盾《子夜》中的吴老太爷第一次到上海，他眼中的上海是高楼大厦、灯红酒绿的花花世界，经不起这种刺激，竟一命呜呼。上海是有很多高楼大厦，但也有很多狭窄的弄堂和平凡的市民生活，但吴老太爷都没看到，他只看到与乡村生活景观全然不同的灯红酒绿。所以，这是一个区别。事实上，我们从文学史上看到，很多土生土长的上海作家，倒是比较倾向于上海的里弄生活和灰色的小市民，甚至像当代的作品如《长恨歌》和《繁花》等，都延续着这种传统。倒是外来上海生活的作家，比较多地侧重于上海的宏大叙事。 不同类型的城市对文学的塑造完全不同，商贸中心的城市作品中含有现代因子 说到城市对文学的影响，很多人会想到唐代长安、宋代汴梁以及明清时期的北京，这些城市对于文学的塑造。但我想强调的是，传统城市与现代都市，在性质上是有根本的区别。 德国学者马克斯·韦伯在《城市类型》中，将城市分为两类：一类是以古希腊城邦为代表，以商贸活动为基础，是生产性城市。另一类是以古代中国的皇城为代表，大多围绕特权建立起来，属于耗费性城市，大量的财力、物力供达官贵人消耗。以韦伯的观点来判断中国的城市，上海是一个典型的现代城市。从文学角度，我们会考虑：现代城市对于文学品格会产生什么样的影响？我觉得现代文学的现代品格与上海这座城市的性格是有内在关联的。我们甚至可以这样来概括，所谓中国文学从传统转向现代，从文学地理分布看，就是文学中心的南移，换言之，是从北京移到上海。我们以前只是注意到表面现象，看到中国现代文学的一些标志性人物鲁迅、茅盾等都长期居住上海，而没有从文学史角度，思考文学的地域移动与文学内在品格之间的关联问题。传统文学和现代文学最好的区别在于：文学中心是在上海之外还是上海之内。凡是以上海为中心进行创作，无论其传统与否，实际上都带有现代特色。如晚清的遗老遗少大多聚合在上海，从文学史的角度看，他们是传统文人，但作品中包含着很多现代因子，体现出一种传统的变异。因为他们是在上海的文化氛围中感受现代生活，这与历史上传统的古典诗词，是有根本的区别。 城市文学不仅需要在小空间中展示人物性格，也呼唤更丰富更深远的精神表达 城市对我们今天的文学生活的影响，才刚刚开始。 至今为止，我们的文学记忆和文学经验，基本上都被乡土文学所笼罩着。20世纪，城市文学有所起步，出现了像“新感觉派”和张爱玲这样的作家作品，但放在20世纪中国文学的长河中考察，占据主流地位的，还是描写乡土经验的作家作品，如鲁迅、茅盾等作家作品，视野和经验，都是以乡村为主，他们的作品，占据20世纪中国文学的经典地位。但今天，随着城市化程度的日益加剧，人们迫切需要在文学领域传递出这种变化的信息。 我们看到，今天的小说家绝大多数是写城市生活的，尤其是像一些当代题材的影视剧，几乎都是都市题材的，作家们对当今的农村生活非常隔膜，对城市反倒是很熟悉。但要将城市生活经验有效地转变成文学作品，却不是一个容易解决的问题。大家普遍感觉到写城市生活的人很多，但写得好的作品很少。原因之一，就是城市文学的经验积累太少。文学史上讲来讲去，就是张爱玲、“新感觉派”，不像乡土文学经验，可以从古到今，源源不断地援引作家作品。城市怎么写？这是一个困扰当下中国作家和批评家的问题。很多人会想到，文学史上，那些著名的作家作品，他们是怎么描写城市的，所以，“新感觉派”和张爱玲会有那么多人关注，关注并不意味着毫无保留地赞同或欣赏，而是从中发现一些值得注意的创作现象和表现方式。 我觉得，在处理方式上，这些作家作品对城市生活的把握上，基本都是在小空间中展示人物和细节。或者是酒吧、车站，或者是卧室、街角，总之，是与乡土小说中的广阔的乡村大地的开阔空间，形成鲜明的对照。这是城市文学作品中，非常值得关注的一个特点。 (责任编辑：admin) |