|
要重视作品的文学性和作品文学语言的功力 经典作品所以会成为经典，从根本上说，自然跟文本自身的质量相关。首先跟文本的文学性和语言功力相关。 文学性虽非与文学的内容无关，却偏重于形式构成的完美。文学是语言符号的艺术，文学语言也是文学作品最可见的形式。文学作品中的人物形象、社会情境都靠语言去描绘。语言的美无疑对文学作品十分重要。文学语言不但要美，还得有独创性，要有形式主义者所主张的“陌生化”。因为语言的词语或句式反复使用，用多了、用滥了，就会产生阅读的疲劳感，就会丧失新鲜的表现力。所以文学家必须讲究语言，讲究语言的精练、形象和生动，讲究“陈言之务去”。俗话说，第一个把女人比做“花”的是天才，第二个把女人比做“花”的是庸才，第三个把女人比做“花”的是蠢才。这说的就是同样的词语句式用多了，表现力会递减的例子。同样写离情愁绪，古今诗歌何止成千上万。李清照写出《声声慢》：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿独自，怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得。”这首词，别的不说，单看她的语言是多么出色！多么精练、平白而又富于独创性！这“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”不但把愁的氛围渲染烘托出来，而且字词用法大胆，突破前人窠臼，用得极有创造性，从而也就极富表现力。此词写“愁”可谓独步千古，成为经典之作，跟她全词的用字造句都极讲究，非常生动、鲜明、贴切完全分不开。当然，她的诗词有许多都成经典，跟那时她面对国破家亡的重大历史变故相关，她的愁既是个人的愁，也是家亡、国恨的愁，容易引起读者的共鸣。但此词成为经典，得力于她的艺术表现和用词造句的文学功力，也是不容怀疑的。所有的经典文学作品，包括散文、戏剧、小说都如此。王勃的《滕王阁序》、王实甫的《西厢记》、曹雪芹的《红楼梦》，人们同样可以举出语言非常精美的许多例子。《水浒传》中写鲁提辖拳打镇关西，其中的描写：却说第一拳打在鼻子上，“打得鲜血迸流，鼻子歪在半边，却便是开了个酱油铺，咸的、酸的、辣的一发都滚出来”。第二拳打在眼眶眼梢，“打得眼棱缝裂，乌珠迸出，也似开了彩帛铺，红的、黑的、紫的都绽将出来”。第三拳打在太阳穴上，“却似做了一个全堂水陆道场，磬儿、钹儿、铙儿一齐响”。你看，又何等具体、生动、形象。文学的形式虽然不限于语言，但语言却是文学形式的第一要素。当今语言修辞的手段比古代远为丰富得多，这就给作家在语言运用方面创造了更大更自由的空间。我以为，语言好，这应是经典文学作品给予我们今天的非常重要的一个启示。现在我们有些作者，下笔千言，汪洋恣肆，但语言拖沓、啰唆，缺乏表现力，这样的作品自然难以成为经典。 其次，作品的结构也是构成文学性、文学作品美的重要因素。结构是作品内容与形式的桥梁，或者说是作品内容与形式完美统一的一种表现，是文学作品构思中非常重要的一环。我国古典文学讲究写文章要“豹头、猪肚、凤尾”。这其实指结构美的一种布局，讲的是文章的开头和结尾都要漂亮，中间的部分则需要内容扎实。前人讲戏剧的结构有“起、承、转、合”之说，指的是结构中要注意情节的波澜起伏，不应使情节平直发展，应有曲折，给人以峰回路转，使读者产生“山穷水尽疑无路，柳暗花明又一村”的感觉。这符合多样统一的美学规律，也是前人艺术创造的经验之谈，所谓“一中有变，变中有一”。还有讲究结构的均匀、平衡、对称等等，也是结构美的规律。在大而复杂的作品里，结构尤为重要。刘勰在《文心雕龙·附会》中曾比之为“若筑室之须基构，裁衣之待缝缉矣”。清代戏剧家李渔在《闲情偶寄》中说得更明白：“至于‘结构’二字，则在引商刻羽之先，拈韵抽毫之始，如造物之赋形，当其精血初凝，胞胎未就，先为制定全形，使点血而具五官百骸之势。倘先无成局，而由顶及踵，逐段滋生，则人之一身，当有无数断续之痕，而血气为之中阻矣。工师之建宅亦然，基址初平，间架未立，先求何处建厅，何方开户，栋需何木，梁用何材，必俟成局了然，始可挥斤运斧。倘造成一架，而后而筹一架，则便于前者不便于后，势必改而就之，未成先毁，犹之筑舍道旁，兼数宅之匠、资，不足供一厅一堂之用矣。故作传奇者，不宜卒急拈毫。袖手于前，方能疾书于后。”茅盾在谈到我国古典长篇小说的构思时也指出：“如果拿建筑作比喻，一部长篇小说可以比作一座花园，花园内一处处楼台庭院各自成为独立完整的小单位，各有它的格局，这好比长篇小说的各章(回)，各有重点、有高峰、自成局面；各有重点的各章错综相间，形成了整个小说波澜，也好比各个自成格局、个性不同的亭台、水榭、湖山石、花树等等，形成了整个花园的有雄伟也有幽雅，有辽阔也有曲折的局面。我以为我们的长篇古典小说就是依靠这种结构方法达到下列的目的：长到百万字却舒卷自如，大小故事纷纭杂综，然而安排得各得其所。”长篇小说如此，短篇小说或戏剧、散文、诗歌又何尝不如此。当然，也有大才气的作家边写边进行结构的。遗憾的是，今天我们有些作家却很不重视作品的结构，或致作品结构松散，或致结构倚轻倚重，或致作品虎头蛇尾，毫无章法完整、均衡之美，这样，自然无助于它成为经典。 (责任编辑：admin) |