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在中国文学史上，词是一种具有浓郁抒情性和特殊表现力的文体。词崇尚婉媚、情思婉转、含蓄蕴藉，“词为艳科”是其本色特征。这不仅概括了词的文学性质，还表明了词的内容题材更适于表现以女性情感生活为主体的男女情感。关于词的体性特征，王国维概括得极为精辟：“词之为体，要眇宜修，能言诗之所不能言，而不能尽言诗之所能言。诗之境阔，词之言长。”现代学者解释“要眇宜修”“是一种女性的美，是最精致最细腻最纤细幽微的，而且是带有修饰性的非常精巧的一种美”。唐宋词充分体现了这种美感，具体表现在三个方面。 以女性题材或女性形象为创作主体 词自产生以来就突破了中国文学 “诗言志，文载道”的传统，以“女性化”审美意识表达社会生活，“好写女性生活和女性之美而带来审美新感受”，是一种女性化文学。仅以宋词为例，据唐圭璋《全宋词》来看，宋词共二万一千二百零三首，其中艳情词两千六百零八首，占12.7%，风月情词有一千七百四十首，占8.21%。由此可见，女性题材在宋词中占有相当大的比重。词人们集中刻画女性的外貌才艺、生活居所环境、情感爱恋等，千姿百态，惟妙惟肖。正如有些学者所言，“从整体而言，宋人从来没有排斥过‘闺情’的题材和婉约的风格，他们不仅普遍认同词需‘入闺房之意’，即以女性化生活和情感略作点染……直到清代，这一观点依然占着重要的地位”。也就是说，女性题材或女性形象是词尤其是唐宋词的创作主体。 其实，唐宋词中除了女性题材外，还有咏史、怀古、边塞、隐逸、山水等男性化的内容。这些词作不再以抒写离别相思、花前月下等阴柔情感为主，而是在本色词的约制之下，通过塑造女性形象和借助相关意象比兴寄托来表达家国之慨或个人苦闷。即便以男性视角着笔，塑造游子或归人形象，词人心中也充满了柔情，女性的影子隐约其中，因而也就具备了一种特殊的女性化审美特征。比如，秦观等人是 “将身世之感打并入艳情”；苏轼、辛弃疾等词人借助香草美人意象，运用比兴寄托的方法婉转地表达，创造了隐约柔美、摧刚为柔的词体表现手法。再比如，王观《卜算子·送鲍浩然之浙东》一词用“水是眼波横，山是眉峰聚”来比喻浙东的丽水秀山，于描写山川景色中融入女性的倩影与柔情。 (责任编辑：admin) |