 畅销童书作家司徒平安 对于一个童书作者而言，过去一年其实还蛮庆幸的，因为整个出版行业都在进行大的洗牌重组，唯独儿童文学创作这块，显得很是热闹。从传统的少儿作家郑渊洁老师、杨红樱老师、沈石溪老师等到我们这帮新生代的“搅局者”雷欧幻像、巫玮玮、笑晨曦等，我相信文化传承的力量，也有信心，让我们的故事走出国门，得到世界主流文学的重视！ 据我了解，我国与发达国家相比，儿童文学出版的主要差距有三个方面，第一个方面是审美上的先天不足，老一辈作家的作品要么取向于教育主义，要么为现实主义，一开始幻想性就不足，不像欧美儿童文学一开始就呈现出缤纷的幻想世界和纯粹烂漫的童心。到了当代，这个差距始终没有弥补上；第二个方面，当代的少儿作家视野还不够开阔；第三个方面，也是我最想说的，儿童文学创作过分商业化，一些恶趣味的故事泛滥，降低了儿童文学创作的门槛，也降低了阅读的品位，最终可能使儿童文学变成低端艺术。 就新少儿这个领域来说，雷欧幻像的《查理九世》系列、《怪物大师》系列，是得到行业上下和读者们最多认可的，从中也不难发现，小朋友们爱看的书（爸爸妈妈会放心购买的书）就是要满足游戏性、趣味性、文学性和不是说教形式的教育性。然后就像我上面提到的，我们国内的儿童文学创作，在想象力上跟欧美的儿童文学存在差距，同时在类型上也不够多样性。 我认为要想打造出本土的儿童文学精品，应该从这几方面努力：一个是授权的出版社，一个是全程跟进的编辑，一个是作者写的故事。这种形式跟娱乐圈包装新艺人，宣传新作品类似，出版社（扮演娱乐公司，负责后续的宣传），编辑团队（扮演经纪人，全权打理各种事宜），作者（新晋艺人，要有优秀潜质，出得来好作品）。我想只要这三角关系建立起来，每一方都想走到行业前面，精品图书自然而然就出来了。 (责任编辑：admin) |