2013年，长篇小说《认罪书》出版后，我松了一口气，决定2014年好好玩。2013年底至2014年初，韩剧《来自星星的你》大热，我也跟着追剧，追着追着，就老妇聊发少女狂，起了写这个小说的念头。——其实也不是太老，按照联合国的标准，45岁之内还是青年呢。那就揪住青春的尾巴，写这么一个小说吧，来致青春。
    如果说《认罪书》的取向偏重，这个长篇，我想让它偏轻。爱情和美食，千年处女和帅哥厨师，这种选择我知道会有人说幼稚，可笑，肤浅，或者别的什么，我统统能够推想得到，没关系，对于读者，我没有期待。这是我满足自己的小说，满足于自己某些厚颜无耻的幻想。
    2015至2016，这个小说我断断续续写了两年。对我而言，这两年不太寻常。其中发生的一些事，让我深度地见识了人性的黑暗和繁复，也明了了自己的纠结和虚弱。在这之前，我从来就是沾着枕头就睡，这两年让我知道了什么叫做失眠。亏了这部小说的陪伴，每当辗转反侧的时候，我就想它，研析里面的人物，替这些人物琢磨事情，然后，我的心情就平顺下来，愉悦起来。
    小说的主角唐珠，这个来自大唐的女孩，纯粹是我幻想的产品，以我孱弱的想象力，她最传奇的地方，就是吞下了波斯人给的一颗珠子，得以一天一天地活到了现在。“幻想如同果酱，你必须把它涂在一片实在的面包片上。如果不这样做，它就没有自己的形状，像果酱那样，你不能从中造出任何东西。”卡尔维诺曾如是说。深有同感。如果说唐珠是我幻想出来的甜果酱，那以我的愚笨，也只能把它涂在尘世生活的苦面包上。所以，除了那颗珠子让她有一副青春永驻的外表——珠子也是她老老实实吞下去的——我不能赋予唐珠更多。这个最平凡又最不平凡的女孩，她不穿越，没有特异功能，很年轻，也很苍老，很善良，也很冷酷。是活得最长的人，也是活得最可怜的人，因为体内藏珠，自己便也活成了被时间和岁月所藏之珠，恰如我在小说的末尾试图诠释的那样：“这么多年来，我和它是互相藏匿的关系。它藏匿在我具象的肉身，我藏匿于它抽象的领地。”《藏珠记》之名，亦由此而来。
    感谢宁肯、李浩和谢锦，在这个小说很不像个样子的时候，我请他们给我掌过眼，他们都提出了非常中肯的意见和建议，让这个小说从很糟糕变得不那么糟糕。感谢周晓枫、鲁敏和张莉，在某个困顿的节点，她们都曾被我纠缠着反复探讨。当然也要感谢豫菜界的诸多名厨接受我的采访，特别是中国烹饪大师李志顺先生和他的高徒们被我频扰，他们在专业领域的精深造诣让我受益良多。此小说亦被列为中国作协定点深入生活的作品扶持项目，且因此有“中国厨师之乡”河南长垣烹饪协会对我的热情接纳，在此一并致谢。
    还要感谢中国古典文学史上那些伟大的记录者和书写者，他们是在我这个原创者背后潜藏着的另一种意义的原创者——《独异志》《广异记》《资治通鉴》等关于波斯人和珠子的那些故事，是一棵棵大树，这个小说是其中引出的斜枝。正如纳博科夫在《说吧，记忆》中吟唱的那样：
    通过那个索引的窗口
    一株玫瑰伸了进来