黄 璐制图
    近日，第十四届世界英语短篇小说大会在上海举行，来自近20个国家的200多位知名作家和学者齐聚华东师范大学，深入探讨短篇小说对中西方文学艺术的影响与汇合、文学在今天的发展与趋势。
    期间，前来参会的美国作家罗伯特·奥伦·巴特勒、加拿大作家克拉克·布莱茨和新生代华裔美国作家李翊云，走进思南读书会，与读者分享了他们对于“如何理解写作中的全球视角”这一主题的体验与思考。
    主持人（华东师范大学外语学院教授金衡山）：今天，读书会的主题是“如何理解写作中的全球视角”。
    我们邀请到三位嘉宾来为大家阐释这一主题：美国当代著名小说家罗伯特·奥伦·巴特勒，是普利策小说奖得主。两年前，他曾带着他的作品《奇山飘香》来上海参加过书展；克拉克·布莱茨是美国裔加拿大作家，在美国出生，在加拿大长大，会英语和法语，2003年荣获美国人文与科学院终身成就奖，代表作有《时间之王》等；华裔美国作家李翊云曾上榜《纽约客》“最值得关注的年轻作家”。
    可以说，这三位作家的人生经历与写作主题，都非常生动地说明着今天读书会的主题——写作的全球化视角。首先，请他们谈谈各自对此主题的体验和思考。
    故 事
    ■小说有自己不可或缺的元素，即一定要对人心有所探索
    ■我的写作，正是不断和这些丰富复杂的情况发生联系
    罗伯特·奥伦·巴特勒：我的写作故事，从我的一段个人经历开始。1969年，我研究生一毕业就被征召入伍，后来又被派往越南工作了很长时间。在越南的时候，一有空，我就在城市的各个角落闲逛，还和当地人交流。这段经历成为我后来文学创作的灵感和来源。
    18年后，我写了一本书，书名叫做《奇山飘香》。两年前，我还带着这本书参加过上海书展。我想，这段经历与这本书，可以从某个角度来说明今天我们读书会的主题，即全球视角是如何在我的写作中存在、表现的。
    《奇山飘香》的主角们是越南战争后流落到美国南方的越南移民，他们来自越南社会的各个阶层。全书一共有17个故事，每个故事都是用第一人称写的，讲述他们背井离乡后怎么在美国生存下去、开创自己的生活、重新找到自己。
    从表面上看，这些移民有着与美国人不同的属于自己的文化和生活方式，也会在异乡产生挥之不去的关于文化身份的困惑。但在这本书里，我真正想要表述的是人性的共同点。同时，我认为这也正是文学艺术要探究的东西。
    这本书出版之后，一些来自越南的移民找到我，要请我喝酒、吃饭。因为，他们感谢我没有把他们看成是美国社会的他者，而是看成美国的一部分。我想，这就是全球性的所在。而写作中的全球性视角，就是从文学的角度来探究人性的共同点。
    在我看来，小说有自己不可或缺的元素，即一定要对人心有所探索。
    克拉克·布莱茨：我的故事是从一个小小的场景开始的。1939年当我还在我妈妈的肚子里的时候，那是在加拿大。而当我出生的时候，已经在美国的北部。接着，我们家又搬到美国的南部，对那个地方至今我印象还非常深刻。我后来的文学写作大多和美国南部有关系。
    但是，很快我们又回到了加拿大。不光如此，在我们家族里，父亲一方和母亲一方讲的语言是不同的，分别是法语和英语。有时候，这就意味着两种文化所带来的差异与碰撞。这些都让我对自己产生了怀疑，我究竟是哪里人？在很长一段时间里，这个问题一直在我的脑海中萦绕。
    在我成人后，又出现了一个新情况，我和一个女人结婚了，这个女人来自印度。于是，我要开始学习印度史，了解印度宗教，这些对我来说全部是陌生的东西。
    就这样，我人生的场景从一个小小的开始，变得越来越丰富、越来越复杂。而我的写作，正是不断和这些丰富复杂的情况发生联系。
    人 性
    ■在世界飞速发展的时候，人性还是一样
    ■一个陌生的读者对我说，你书里面的一个人就是我
    主持人：嘉宾们丰富的人生经历，让我们听到了不同的故事和不同的感动。同时，他们也告诉我们，不管作家的肤色是怎么样的、来自什么地方、性格如何不同，他们所书写的都是人和人性。
    今天，我们的世界正在飞速发展，飞速变化。我们好奇的是，这种飞速的变化给你们的写作带来了什么影响？
    李翊云：大家肯定都有这个感觉，世界正变得越来越小。世界在飞速发展，但是人的发展并不一定随着世界的发展而飞速变化。也就是说，在世界飞速发展的时候，人性还是一样。
    比如说，我们现在还在读奥斯丁的小说。比方说，在日常生活当中，有些事是几十年前就是这样的。所以，技术的发展、世界的变化，有时并不一定和人性的发展有关。而作家始终关注的，还是人与人性。
    罗伯特·奥伦·巴特勒：我讲一个故事来支持李翊云刚才的观点。1992年，《奇山飘香》 就出版了，它讲的是与越南有关的故事。而到了2004年，我去塞维利亚，碰到一个陌生的读者。他对我说，你书里面的一个人就是我。我当然清楚这并非事实，但我也完全理解他为什么这么说。虽然，时间、地点、情节不同，但人与人之间相同的感悟、人性的相通，让这本书在另外一个国家的读者身上产生了共鸣。
    身 份
    ■在当地的生活，会让我不知不觉地与当地的风土人情产生了一种难以割舍的关联
    ■距离或者说陌生感，恰恰可以滋养我们的创造性
    听众：我们从别的城市来到上海，对上海来说我们是外地人。在上海待了一段时间之后，我们回到故乡，却发现自己也是外地人了。我到底是谁，我属于哪儿？这是我们经常问自己的。三位嘉宾都有丰富的经历，有过离开，有过迁移，有过归来。在这样的过程里，你们是否产生过对自我身份认同的挣扎？这些东西是否会给你们带来写作的灵感？
    罗伯特·奥仑·巴特勒：越战中有一个词叫“越南化”，这个词对我非常适用。因为，在当地的生活，让我不知不觉地与当地的风土人情产生了一种难以割舍的关联。平时当你去其他国家旅行的时候，你也会把自己的身份放下来，去融入当地的文化。
    克拉克·布莱茨：首先，对我来说，美国和加拿大并不是地理上的区别，而是时间上的区别。在写作当中，我要讲美国和加拿大是多么相同，而不是不同。我在美国生活了很长时间，所以，我对美国人很熟悉。就像我们在日常生活中面对糖和盐一样，它们看起来非常相像，但是千万不要把盐放在咖啡里面。这就是我的另一个观点，这两国人的不同，不在于地理，而在于心理。
    李翊云：我想从一个不同的视角来回答这个问题。我对身份的问题，有时候并不是特别在意。因为，我的背景并不是我写作当中重要的问题。尽管，确实经常会有人问我是美国人还是中国人还是华裔美国人。
    有时候，我会觉得到一个新地方有一种陌生感，不是那么自在。但我又知道这对作家而言是一种很好的感觉，对写作是有帮助的。因为，距离或者说陌生感，恰恰可以滋养我们的创造性。
    渴 望
    ■我开始写作的时候，我妈妈说你偷用了我的故事
    ■艺术来自于无意识，它是我们梦境开始的地方
    听众：请问三位，最初是什么动机让你们开始写作？
    李翊云：最早我开始写作的时候，我妈妈说我偷用了她的故事。我妈妈曾经在北京一所寄宿学校里读书，当时学校里有个小男孩偷了一个女孩子的袜子，晚上用这个袜子来擦自己的脸。后来，我就用我妈妈讲的这个故事，开始了我最初的写作。
    我的动机是，我想弄清楚这个小男孩为什么这么做，我想知道他背后有什么样的情感。在其他人眼里，这就是非常奇怪的一个举动，而在我的小说里，这是一个始终困惑我的问题。
    罗伯特·奥伦·巴特勒：我写小说，都是从无意识中获得灵感的。因为，就像我之前说过的，艺术来自于无意识，它是我们梦境开始的地方。
    在写作的时候，我们要知道你所创造的人物追求什么。而这个追求的东西，并不是你在写作之前就能够预设的，而是在写作时，跟自己的无意识不断对话、不断挖掘自己内心的过程中，冒出来的最深层的渴望。