如图，玛丽昂·歌迪亚(左)的表演挽救了平庸的情节，当她最后几次出现在画面上，被罗曼蒂克情节剧稀释的戏剧张力又回来了，这才是情爱和谍战两个战场上大风大浪的人性冲撞：她爱他是真的，她骗他也是真的，直到最后一刻，她还是爱他，她还是在骗他。
    利马斯死在柏林的寒夜里，问题是，潜伏下去的“地鼠”怎么样了呢? 《间谍同盟》 本来可以成为这个故事的延续。然而在一个不同凡俗的开局后，还是不能免俗地回到好莱坞擅长的稳妥路数。它就像在和平年代用充裕富足的拍摄条件完成的 《卡萨布兰卡》，一个投错胎的古典好莱坞“闺秀”。
    为了女主角玛丽昂·歌迪亚去看 《间谍同盟》，造型太好看，她穿起丝绸长裙，艳光召回好莱坞黄金时代的返照，虽然她是个法国人。
    戏也全在她身上。电影里她叫玛丽安，卡萨布兰卡的炎夏长夜，她和任务搭子在天台做戏，一对职业说谎者的特工男女，假作真时真亦假，他问她：“巴黎的据点被毁时，你是怎么逃出来的？”她斜倚栏杆，看向夜空中某个不存在的点，眼神和语气都是恍惚的：“我一直一直一直地跑……”这个片段独立成篇地构成一个迷你的独幕剧，玛丽安的前世今生和命中注定的悲剧，都被压缩在几句对话里。
    时间是1942年，男主角是盟军的反情报特工，去卡萨布兰卡执行任务，素未谋面的搭子是卧底在维希政府的特工。但凡受过间谍文学和黑色电影熏陶的观众，看到这里已然揣摩到事情不能那么简单。其实男主角也意识到了，他初见女主角，互相探底，忽然就出了直拳：“你在巴黎的网络被盖世太保完全地毁了，除了你，所有人都死了，(自由阵线) 怎么还会相信你？”这电影好看的段落全在正戏上演前。对白不多，话里有话，句句有故事，男女之间不挑明，导演也不跟观众挑明。有人说 《间谍同盟》 是 《卡萨布兰卡》 和 《史密斯夫妇》 简单相加，这样的吐槽是变相赞美，不信去问 《史密斯夫妇》 的导演希区柯克，他大概会告诉你谍报的本质和婚姻是一样的，都是瞒天过海，一句顶万句。可惜在 《间谍同盟》 里，《史密斯夫妇》 没正式登场，就只剩下 《卡萨布兰卡》。
    如果 《卡萨布兰卡》 的剧组从一穷二白的战时年代穿越到现在，拍出来的模样应该就是 《间谍同盟》，后者总让人感觉是个投错了胎的古典好莱坞闺秀。不能说它不好，大部分时候，它的文雅和考究简直让人感动。但是就像 《卡萨布兰卡》 初衷要做一部励志的战时信仰大片，却拍成了女主角情感糊涂账的情节剧，《间谍同盟》 在一个不同凡俗的开局后，还是不能免俗地回到好莱坞擅长的稳妥路数。
    男女主角完成“不可能的任务”后，不可思议地顺利逃亡，玛丽安说了句：“没有人追出来。”到这份上，电影已经在明示观众，玛丽安的身份是有问题的。这是一个老套的故事类型，罪犯为了脱罪，金蝉脱壳的伎俩。勒卡雷的《柏林谍影》 借用这个套路，利马斯孤注一掷要揪出己方的“地鼠”，结果发现自己是计中计的弃子，他的“对手”才是英国安插在德国东部的最深的“地鼠”。利马斯死在柏林的寒夜里，问题是，潜伏下去的“地鼠”怎么样了呢？
    《间谍同盟》 本来可以成为这个故事的延续。电影里，一出场就被干掉的德国大使就像利马斯，付出点牺牲，是要让玛丽安这个“地鼠”深入盟军内部。这个故事如果交给格雷厄姆·格林，会被他写得很有趣，就像他写那些“我们在哈瓦那的人们”，因为他不太纠结宏大叙事，而把谍战当作“兵来将挡”的智商游戏，他会愿意为玛丽安辩护，为一切有趣的聪明人辩护。勒卡雷会纠结点，他写过一个类似的女主角，就是 《小鼓女》。一个女演员被情报机构招募，去扮演人格分裂的角色，明修栈道，同情激进分子们，暗度陈仓，参与对那些人的诱捕。她在内心深处坠落情网，一生只演这一幕，真实附着在虚假上，虚假包裹着真实。
    但到了 《间谍同盟》 里，电影编剧的笔下，这些真真假假的纠葛都退到幕后，台前留下一个情圣式的男主角，展开一场闪电战式的求证，孤胆飞越英吉利海峡，深入德军控制下的诺曼底，只为了证实一桩他自己都不相信的事：她是谁？一个没有悬念的李代桃僵的故事。只有玛丽昂·歌迪亚的表演挽救了平庸的情节，当她最后几次出现在画面上，被罗曼蒂克情节剧稀释的戏剧张力又回来了，这才是情爱和谍战两个战场上大风大浪的人性冲撞：她爱他是真的，她骗他也是真的，直到最后一刻，她还是爱他，她还是在骗他。
    让女主角在“最后的拯救时刻”自杀，这不符合观众对好莱坞电影的一般期待，但恰恰在这一刻，俗套的编剧短暂地投靠了严肃写作的阵营。当玛丽安在卡萨布兰卡的夏夜里说出那番话时，她已经奔在悲剧的单行道上，一直一直一直地跑，像一只隧道里的鸽子。这个意象来自勒卡雷的自传《鸽子隧道》，他20岁生日前去蒙特卡洛，住的豪华酒店里有一片面向地中海的草坪射击场。草坪下埋着成排的细管道，通向海滩。大群的鸽子被饲养在楼顶，它们会被塞进管道，顺着黑暗的隧道茫然前行，终于看到大海时振臂一飞，这时，绅士们的枪声响起。让年轻的勒卡雷震惊的一幕发生了：没有被打中的鸽子并没就此逃逸，而是飞回它们出生以来便栖息的楼顶，等待下一条隧道。
    玛丽安的死让观众痛苦，苦涩的不是死亡本身，这不是“一个可怜姑娘被迫去做双面间谍”的控诉故事，真正的悲剧是主动选择的，是“鸽子隧道”的宿命人生———面朝大海，返回鸽笼，这是奋力前行终不能幸免的梦魇。但电影没有纵容观众在悲苦中挣扎超过三分钟，便用男主角退役后的田园牧歌救赎了他，也抚慰了观众。
    这是好莱坞的套路，也是职业伦理，它恪守着一种“天真”的职业道德：既不给观众制造智力和情感的压力，又提供适可而止的致幻。至少，电影散场，我们还能回味女主角风华绝代的晚装造型，忘了格林、勒卡雷、间谍小说和鸽子隧道。