《至暗之时》电影海报
说起来《至暗之时》（The Darkest Hour）本是一部美国科幻片，不过它的外景整个都是在俄罗斯境内拍摄的，所以也可以认为它多少有些俄罗斯风味。当然，下此论断的原因绝不仅是基于外景地这么简单，而是因为它的构思与故事也颇具俄罗斯风格。
故事是那种灾难片的版本：突如其来的外星能量智慧，如光影一般从天而降；它们一接触到人就立刻将其分解，影片中的几位年轻主人公不得不四处逃亡……
影片的外景，完美地显现出了俄罗斯那古朴的市容建筑。而那些空旷的街道，则给人一种强烈的肃杀之感。这不禁令人想起英国那部小成本科幻电影《28天后》（28 Days Later）。在那部电影里，不慎泄露的病毒戕害了整座城市的人民，镜头中所展现的同样是空无一人的街道。《28天后》的故事原型，其实来自英国科幻作家约翰·温德汉姆的科幻作品《三尖树时代》，只不过把原本那个具有具象性的神奇生物“三尖树”换成了更为写实的病毒。不过《28天后》的镜头都是依靠DV拍摄，否则想在城市清晨的交通高峰到来之前拍摄几无可能——连架设摄影机都来不及！而《至暗之时》的这种空旷是如何处理的就不得而知了，据说图书馆部分的拍摄是在它休馆时进行的，但无人的街道恐怕很难处理。
就是这样一个故事，本可谓说好不好说坏不坏，但在网上却恶评如潮。其实平心而论，不能说这是一部科幻影片中的上好佳作，但它也还不至于那么糟糕。毕竟有构思、有情节、有情感、有特技——有多少科幻电影连这些都不具备呢。
当然的确也有很多不足值得一说。
首先这种光影智慧的设定，确实具有一定的新颖性，属于科幻作品中比较特别的外星智慧造型。其实这种“形象”在科幻文学中并不罕见，但在科幻电影中却鲜少出现，一个重要的原因就是，这种形态的外星智慧，肯定不会那么招人；除非电影设置者有特别的高招，否则很难吸引观众。一个附带的意义是特技变得容易制作，可惜由此带来的兴奋点却难以持续。
不过这种外星形象，倒是真的非常符合俄罗斯科幻文学惯用的手法：模糊、含混、暧昧，还充斥着一种明显的技术味道。总之，它不那么表观化地刺激，更符合故事所设定的俄罗斯背景。
其次是不同文化之间的交往，影片在这点上的描写实在有些肤浅，相关表达充满了表面化的东西。不过说起来这又像是很多类似电影的通病，并非这部作品一片之过。想必这里有剧本的问题，应该也有演员的问题，因为在不同文化的交往出现之前，他们的表现同样差强人意。
而俄罗斯军人与外星智慧战斗的原因，同样也苍白到毫无说服力。投入战斗的最初动因，可以不似传统般的英雄豪迈，但是所谓的家园意识恐怕也太过无力。美国人的“我们要回家”和俄罗斯人的“这就是我们的家”，居然决定了人们的未来走向，甚至决定了他们加入战斗的决心。其实这时拿起武器与外星智慧战斗真正的也是惟一的原因，只能是人类本能般的自保。
最后特别值得一提的是那些俄罗斯街景，确实流露出一种厚重的历史文化感。说句未必妥当的话：即便是忽略掉行走其中的人类演员，单是欣赏这些背景也算没有白看这场电影。由此说来，这部影片真让人回想起早年那部《意大利人在俄罗斯的奇遇》——说是喜剧片，但俨然就是一部为俄罗斯旅游风光定制的宣传片。而如今这部《至暗之时》，恐怕多少也会起到类似的效果。
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