他使更多读者爱上了契诃夫(2)
http://www.newdu.com 2024/11/27 11:11:13 广州日报 吴波 参加讨论
巴金鼓励他走上翻译之路 一千多万字的译作怎么做到呢？汝企和告诉记者：“父亲在世时经常说，人和人的智力水平相差不是很大，你要想取得超越常人的成就，必须付出超越常人的努力。他自己就是这样做的。” 谈及汝龙与巴金先生的交往，他说：“父亲曾经不止一次回忆过他年轻时的荒唐与苦闷：‘那个时候整天无所事事，说是在一个教会中学念书，其实大部分课余时间都是泡在戏园子里听戏。你爷爷经常教导我要做大官，光宗耀祖，我心里却想，祖宗我根本没见过，凭什么为他们活着。而且看着周围那些高官，尽管飞黄腾达、穿金戴银，却丝毫引不起我的兴趣。’父亲说由于看不到出路，找不到人生的意义，心里极为苦闷。这时巴金的书拯救了他，巴金为当时苦闷的青年指出一条光明大道，就是为人类服务，甚至为人类献身。这个高尚的人生目标，把父亲从悬崖边上拉回来，使他看到崭新的、真正有价值、有意义的人生。” 他回忆：“父亲去世后巴老在一封致我母亲的信中写道：‘过去我鼓励他翻译，他的确迷上翻译，这方面他有大的成就，可以说他把全身心都放在契诃夫身上，他使更多的读者爱上了契诃夫。’巴金拯救了我的父亲，也成为他终生的良师和最好的朋友。父亲常常对我讲起，当年选定做文学翻译工作之后，他曾经为选择莫泊桑还是契诃夫而感到困惑，是巴老的指点才使他数十年里翻译了契诃夫的几乎全部作品。五十年代的时候巴老经常到我家做客，他与父亲一谈就是几个小时，有时有激烈的争论，父亲经常说：尽管巴老是他的老师，可是他觉得对的还是要坚持，‘我们越争越亲近。’可惜我那时候太小，完全听不懂他们在说些什么。” 名家谈契科夫的荒诞戏剧 刘文飞：我倒不认为契诃夫是荒诞派的作家，契诃夫有现代的技巧，他有荒诞意识，但是他和加谬的存在主义，或者荒诞的戏剧是不能同日而语的。真要说他跟荒诞派的戏剧相比，本质的区别可能是对生活的一种态度问题。我们多把契诃夫看成现实主义作家，他虽然比陀思妥耶夫斯基晚一些，但是他对生活肯定的东西要多得多。濮存昕：契诃夫很不满意把他的戏排成正剧，他说你怎么能排成悲剧和正剧？他会强调说：“我这个是喜剧”。不过，我想补充一下，所谓荒诞，其实体现在他个人觉得生活是有趣的。然而契诃夫在意的其实是“想什么”，这个“想什么”和“看什么”不一样。我以为：满足眼球的那些方式和满足思想快感的方式不一样。文化应该是无国界的，什么好就进来，没有问题，商业也好，市场也好，咱们也甭批判人家。童道明：契诃夫应该感谢荒诞派，荒诞派戏剧有一个最显著的特点，它的戏剧冲突是新型的戏剧冲突，它表现的不是人和人的冲突，它表现的是人和环境的冲突，这一群人跟包围这群人的社会环境的冲突，这种新型的戏剧冲突，追踪溯源就追到了契诃夫。契诃夫最了不起的是他吸纳了当时现代主义的养分。 (责任编辑：admin) |