你给读者的情感刺激不够强
http://www.newdu.com 2024/11/24 04:11:42 文艺报 威廉·M·埃克斯 参加讨论
 给读者提供一次情感经历，否则你就是在浪费时间。什么情感不要紧，但是一定要确保他或她确实感受到了,当然越强越好。 那些应该最能给读者或观众带来情感冲击的时刻，你不吝笔墨大书特书了吗？这当口可别遮遮掩掩点到为止。别错过任何一次情感高潮,你得像榨汁机一样充分榨取它的价值。而且写作剧本一路上的每一步，时刻别忘揣摩每个人物的反应从情感上来说是否正确、适当。 也想想：你的英雄何德何能，他或她配赢得属于自己的动情时刻吗？ 可以是任何情感：欢愉、恐惧、激情、心痛、贪婪……回味下面这些情景曾给予你的情感体验，你的故事也得给予观众这样的动情时刻： 《后窗》（Rear Window,1954）里，格蕾丝·凯莉来到詹姆斯·斯图尔特的住所，带着她那有十字标记的旅行箱。她打开箱子，我们看到了她的睡衣，这说明在她收拾箱子的时候就已经准备好了今晚要和他同住，我们的小心脏因窃喜和期盼战栗不已。 《火爆教头草头兵》（Hoosiers,1986）里，教练告诉他的队伍去测量体育场的大小，他们必须在这个体育场里为赢得冠军而奋力一搏。结果这个体育场跟他们家乡的老体育馆一样大。 《公民凯恩》（Citizen Kane,1941）里，那个老人记得“穿白裙子的女孩”，只要你看到过也会终生难忘。这是这部电影里最令人动情的时刻，我常常想起那老人。 通过电邮信件我向朋友们询问他们最爱的动情场景，拜他们慷慨惠赐，我收获了一张无比精彩的清单：我最喜欢的场景在《午夜守门人》（The Night Porter,1974)里，夏洛特·兰普林把自己锁在卫生间里，摔碎了一个玻璃杯，强迫德尔克·布加德光着脚从玻璃碴上踩过来走向她，从而逆转了他曾经扮演的虐待者/法西斯的角色，也彻底颠覆了对浪漫和爱情的传统概念。受虐者变成了法西斯，而法西斯就喜欢这样。 《上错天堂投错胎》（Heaven Can Wait,1978）里，朱莉·克里斯蒂在储物柜间的走廊迷路，求助于沃伦·比蒂。（沃伦，她已故的未婚夫，但其魂灵回到另外一个人的身上。知道自己命不久矣时，他告诉过朱莉如果将来她碰见某人，并在他的眼中看到了些什么，那么可能就是他的灵魂在操控着那个人。）他们在走廊里交谈，他邀请她去喝咖啡，她拒绝了。然后她看着他，好像察觉了：“你是四分卫。”很简单，却胜过千言万语。她知道，说不清是怎么知道的，但她就是知道他就是沃伦，最后他们一同离开。 《码头风云》（On the Waterfront,1954）里，马龙·白兰度决定勇敢地挺身而出与邪恶大佬洛·史泰格对战，他坐在汽车后座对驾驶座上的哥哥痛陈就是他毁了自己的人生：“我本来应该是个冠军争夺者，我本来能出人头地。”这一刻如此有力，如此辛酸，我的心都碎了。 每次看到埃利奥特和E.T.外星人第一次腾空而起，他们的剪影划过一轮圆月，我仍会兴奋不已。太出乎意料，太神奇了。 《四百下》（The 400 Blows,1959）里，让-皮埃尔·莱奥说他没去上课是因为他妈妈死了，但他和一个朋友正玩着，他的父母就出现了。 《海伦·凯勒》(The Miracle Worker,1962)里，当小女孩成功地把单词“水”和实物水联系在一起，这才是海伦真正人生的开始。那个女演员太棒了，让人真的相信她有身体障碍，她的脸一直铭刻在我的脑海中。 (责任编辑：admin) |
- 上一篇：《大江大河》让“主旋律”成为“主流”
- 下一篇：遭遇银幕上的“马克思”