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关键词：《花鼓》 故乡，是每个人心中的圣地，家族，则让我们知道来处。有人说，一部家族史，就是民族史。 《花鼓》有原型，林静芝有我姑妈的人生，聚缘泰是我家族的牌号，日本人入侵江汉平原，一小股就住在我家祖屋，清朝最后一名状元蒋立镛的纪念碑，就立在我家祖屋台基后。有关我姑妈的家世，我从小就从父母的交谈中得知。多年以后，当她坎坷的人生因为我的表弟有了一个重大改变的时候，童年藏在我心灵深处的一个声音不断地呼唤我，让我有了创作的冲动。 《花鼓》最早开篇在鲁院，2012年春天，鲁院阳光和煦，在现代文学馆院子里，玉兰花开得正艳，我这个一直从事散文创作的写作者，在聆听老师们的讲座后突然发现，授课的作家和大学博导大部分都在讲小说，我像个乡下姑娘站在一群城里人中格格不入。 我回了趟家，跟家人说起心中的困惑，家人说：“不如写姑妈吧。”一盏油灯的灯芯被轻轻拨亮，那是姑妈家中的豆油灯，长出灯花时，用剪子剪一下，就亮堂一些。 好，就是这个素材。 我一开篇就收不住笔了，一晚上我写了5800字，在电脑上敲下那些文字的时候，心中有画面不断闪现。大雪纷飞的夜晚，一个19岁的新寡女子逃回娘家，又被捉了回来。可我写到27000字后，却一个字也写不下去了，失眠，整夜，连续三天。 我决定停下写作，尽管有编剧等着与我交流。我需要采访，需要了解民国风俗，需要去挖掘生活中一些闪亮的给人以激励以希望以向善的东西，而这些东西一定是建立在一个人对于苦难的直面与豁达上的，它应给予人以启迪和思考。 离开鲁院后，采访、阅读，我断断续续写到10万字时，2017年，迎来了湖北省第三届长篇小说重点扶持项目的招标，当《花鼓》进入20部重点扶持项目之列时，我这个从没写过长篇小说的作者还如做梦一般。我的老师杨彬教授问我：“你写的是非遗素材，我愿意带你，你愿意吗？”我的内心涌起一阵感激的热流。 写作这10年，我两次到深圳、五次到乡村田间地头和花鼓剧团采访，不放过一个与花鼓有关的艺人和观看演出的机会。数次采访使我看到“乡土中国”的基层社会形态。中国作为一个传统的农业国家,乡土性是本土中国的典型特征之一。以“乡土中国”为表现对象的乡土小说一直是中国现当代文学创作的传统之一，我坚信这种采访与写作是有意义的。 以长篇小说来呈现一个人的一生，不是一种表演，是记录。在这种写作中，我常常想到灵魂这个过去很少想到的东西，一个在沮丧、屈辱、绝望中的人的灵魂，它是需要修复的。即使是一个底层的、没有读过书的、普通的农妇，她也是需要抚慰的，这是个人生命的原始体验，在那些孤独痛苦的极端时刻，如何安放自己的灵魂，我想到了花鼓戏，“看病不吃药，只要听沈三的哟哎哟”，这句俗语表达的是家乡百姓对花鼓戏的痴迷与喜爱。 我的思路豁然开朗。当我记满两大本采访笔记后，作品的框架终于清晰起来。 传统民间习俗以及在江汉平原上演绎的人间情仇，建构出一个人文精神世界，这是一份人间温暖，直达人性的隐秘深处。 我期待《花鼓》对于每一个在命运转折时期痛苦不堪悲观绝望的个体，都能获得一种抚慰，一种力量，一种坚强，甚至是一种救赎。 【作者简介：蒋彩虹，女，湖北天门人，社会科学研究副研究员，中国作家协会会员，鲁迅文学院第十七届高研班学员，华中科技大学首届大师写作班学员。原荆州市长江河道管理局副调研员，现为荆州市作家协会副主席。其作品散见《中国作家》《清明》《光明日报》等多家报刊。已出版《趟过岁月的河流》《倾听心灵心天籁》《欲说还休》《上善之恋》《治水将军文伏波》等6部文学专著。作品多次获省部级奖。】 (责任编辑：admin) |