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参考文献： [1]张法、欧阳友权、单小曦等学者对这一问题有着深入的研究，具体可参见张法：《走向全球化的文艺理论》，安徽教育出版社2005年版；欧阳友权：《数字化语境下文艺转型研究》，中国社会科学出版社2011年版；单小曦：《媒介与文学：媒介文艺学引论》，商务印书馆2015年版。 [2][20][27][30]单小曦：《媒介与文学：媒介文艺学引论》，第1页，第106页，第184页，第130页。 [3]具体可参见余虹：《文学的终结与文学性的蔓延》，《文艺研究》2002年第5期。 [4]希利斯·米勒：《全球化时代文学研究还会继续存在吗？》,国荣译，《文学评论》2001年第1期。 [5]罗杰·费德勒：《媒介形态变化：认识新媒介》，明安香译，第247页，华夏出版社2000年版。 [6][16]张法：《走向全球化时代的文艺理论》，第191页，第181页，安徽教育出版社2005年版。 [7]关于文论五要素的建构，单小曦已有所交代，并进行了初步论证，但对文论话语中的四要素在电子媒介时代发生了怎样的话语转型，没有作进一步的论述，参见单小曦：《媒介与文学——媒介文艺学引论》，第45-70页。 [8]《马克思恩格斯全集》，第23卷，第24页，人民出版社1972年版。 [9]卡尔·波普尔：《波普尔思想自述》，赵月瑟译，第254-264页，上海译文出版社1988年版。 [10][11]张之沧：《从世界1到世界4》，《自然辩证法研究》2001年第12期。 [12][13]迈克尔·海姆：《从界面到网络空间——虚拟实在形而上学》，金吾伦等译，第113-119页，“译者前言”（第2页），上海科技教育出版社2000年版。 [14]张永清：《历史进程中的作者（上）——西方作者理论的四种主导范式》，《学术月刊》2015年第11期。 [15]［英］华兹华斯：《“抒情歌谣集”序言》，刘若瑞编：《十九世纪英国诗人论诗》，第22页，人民文学出版社1984年版。 [17]［德］海德格尔：《诗·语言·思》，彭富春译，第69页，文化艺术出版社1991年版。 [18]王一川：《兴辞诗学片语》，第21页，山东友谊出版社2005年版。 [19]单小曦：《媒介与文学：媒介文艺学引论》，第107页，单小曦在这里将电子媒介时代的文学文本称之为“复合符号文学文本”。 [21]赵毅衡：《符号学原理与推演》，第131页，南京大学出版社2011年版。 [22]［芬兰］莱恩·考斯基马：《数字文学：从文本到超文本及其超越》，单小曦等译，第103页，广西师范大学出版社2011年版。 [23]［斯洛文尼亚］艾尔雅维茨：《图像时代》，胡兰菊译，第26页，吉林人民出版社2003年。 [24][25]Jean-Paul Sartre ,What is literature ? Cambridge, Massachusetts:Harvard University Press ,1988,p.50,p.54. [26]关于电子媒介时代文学的生产方式，可参见拙文《电子媒介时代文学生产方式》，《浙江社会科学》2016年第6期。 [28]陈定家：《比特之镜：网络时代的文学生产研究》，第78页，中国社会科学出版社2011年版。 [29]南帆：《双重视域——当代电子文化分析》，第263页，江苏人民出版社2001年版。 [30]Ryan，Marie-Laure, Immersion vs. Interactivity: Virtual Reality and Literary Theory. Postmodern Culture v.5 n,1(1994),Http://pmc.iath.virginia.edu/text-only/issue.994/ryan.994,转引自单小曦：《媒介与文学——媒介文艺学引论》，第185页，商务印书馆2015年版。 [31]Joyce,Michal.Of Two Minds.Hypertext Pedagogy and poetics.AnnArbor:The University of Michigan Press,1995,P41.转引自单小曦：《媒介与文学——媒介文艺学引论》，第185页，商务印书馆2015年版。 [32]转引自单小曦，《莱恩·考斯基马的数字文学研究》，《文艺理论研究》2011年第5期。 [34]郑宗荣：《论网络文学的互动性》，《重庆三峡学院学报》，2004 年第 4 期。 [35]关于电子媒介时代审美范式转型问题可以参见拙作《电子媒介时代审美范式转型与文学镜像》，《浙江社会科学》2017年第1期。 (责任编辑：admin) |