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极致的意境 将丰厚的生命体验浓缩进简短的诗句 “诗歌有自己创作的规律性的东西，我们每个人心中的诗和真正能够流传下来的诗之间，距离究竟有多远？我今天想把这个距离消灭掉”。王久辛从中学时代开始读诗、写诗，从那时起，他就想要写出“感动全世界的诗”。今年，他刚过了自己的六十岁生日。他从自己丰富的写作和阅读经验出发，告诉大家一首诗的写作过程。王久辛称，写出一首优秀作品的时候，常常会产生虚脱感，那是因为诗人把心灵、情感、智慧等所能调动出来的所有经验、教训、疼痛等，浓缩为几行诗，具有迸发出来的诞生过程的诗歌，才是闪光的。“这样的东西才可能浓缩了人类的痛苦，尤其是带有个人生命与命运色彩的痛苦”，因为浓缩，所以深入。正是在这个意义上，诗人公刘说，诗是精神的稀有元素，绝对正确。 《狂雪》是诗人王久辛以侵华日军南京大屠杀血案为内容创作的一首500行长诗，发表在1990年的《人民文学》上。“大雾从松软或坚硬的泥层慢慢升腾，大雪从无际也无表情的苍天缓缓飘降，那一天和那一天之前预感便伴随着恐惧悄悄向南京围来”。以此作品为例，王久辛认为，要具有王国维先生所说的“写境”“造境”的功力，才可能达到“意境”上的极致，如“野兽四面冲锋/八面横扫/像雾一样到处弥漫”“刺刀实现了真正的自由”等，在境界里面，极致的诗句处处闪耀着光芒。所以这是诗歌创作的基本原则，而这也是符合审美规律的选择。 在长诗《肉搏的大雨》的写作过程中，王久辛看完了一厚摞的报告文学，去了易水河两岸，去了狼牙山五壮士跳崖的山顶，脑海中却始终没有浮现出诗歌应有的意境。直到参战的抗日老兵对他说：“没有什么故事，当时只要下大雨，就肯定有任务。”当天在采风中被雨淋得湿透的王久辛，霎时便获得了一种“头皮发麻”的意境——灵感来了。“我一下子就觉得看到了这场战斗的情景。他认为，获得意境后的写作是舒服的，在自己的精神指引之下进入状态的写作，有如破门而入，别有洞天。而此时，对于诗歌的品质把控，诗人才能做到心中有数。 极致的思想、语言 用思想架构高度，用语言展现逻辑 “思想的极致，就是要到别人不敢走、不敢想的地方展开自己思想的翅膀”。在《零刻度》中，王久辛由“失败”写“伟大”，“在休止符的地方，奏响了新的旋律，而且一口气写了四百多行”。他认为，对于思想深度的探究，同样符合诗的审美创造。他这样形容自己在写这首诗时的身体反应：“我感觉凉凉的一种灵魂顺着我的五指爬到我的整个身心，我知道我能写好这首诗。我在没有历史材料的情况下写了这首诗，就凭了我对失败心理的想象、猜想。”在思想中凝练高度，王久辛也是靠着这一点而愈加自信。在他看来，单纯的阅读无法构成诗人的个体经验，而加以思想的架构，才能够让诗人获得高度。对此，王久辛引用了他的朋友、曾执导2008年北京奥运会开闭幕式的张继刚大导演的话：“要出手就在巅峰上。” 不仅如此，对于语言的极致追求，也是王久辛长期以来所追求的。在《肉搏大雨》中，有上百行对于声音的描摹。“这种展示的方式是我对拟声词、动词、形容词等各种词汇交合在一起进行语言的陌生化实验。用语言去创造语言，来寻找的一种意境。那么这首诗从语言的角度上来说，就是更纯粹的，不会有任何人的影子，每一句都会打上你个人的印记、个人的语言习惯和个人对语言试验的成果”。王久辛认为，诗人需要对语言进行打磨，首要的功课就是修辞学、逻辑学。“诗歌的逻辑从来都不是形式逻辑，不能用反逻辑来否定诗歌的内在逻辑。诗歌是有同一律的，它不是一个简单的反逻辑，因为诗的逻辑更丰富，有形象、情感、声音、色彩、感觉等等的逻辑，不能用单纯的语言、思想的逻辑来判断，诗歌的逻辑是：断了思想有情感、断了情感有形象、有感觉，包括味觉触觉与知觉等等，它的逻辑是发散式的，根本不能规定限制它的自由创作。谁规定，那谁就是无知。” 极致的形象、情感 让回忆足够美好，“要钻到小虫子心里去体会蚂蚁们的古城” 诗歌能够构成一种回忆，因此也要捕捉、创造出一个极致美好的“形象”。王久辛写过一部名为《初恋杜鹃》的作品。他怀着一种对初恋美好回忆的情感，赋予百里杜鹃以一种纯美的情愫。“我用这样一种情愫提炼形象，然后我创造性地用妖娆、鲜活的语言将这种形象推向极致。” 能够挖掘出可描摹的形象，在王久辛看来，诗人需要具有“感同身受”的天赋，对于情感的极致追求中，诗人会有一些“大惊小怪”“小题大做”，需要一点“惊世骇俗”，需要一点“异乎寻常”，“因为他要钻到一个小虫子的内心世界里面去体会蚂蚁的古城”，“在钢筋水泥中他要看到血肉灵魂，要允许他们流泪、颤抖、发出尖叫惊呼”。那不是他们错了，而是他们对世事对人，葆有敏锐敏感脆弱的神经——这正是诗人与常人不同的地方。而正是因为有这样的不同，他们总能找到不一样的感觉与情感世界，创造出伟大的诗歌。 (责任编辑：admin) |