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翱翔的自由,更是理念的坚持——读巴勃罗·卡萨尔斯《白鸟之家》

http://www.newdu.com 2018-03-05 文汇报 木木 参加讨论


    
    《白鸟之歌》[西]巴勃罗·卡萨尔斯、[美]艾伯特·E.卡恩著江苏凤凰文艺出版社出版
    《白鸟之歌》,一本蒙尘数十年的口述传记,由一位历经沧桑的老人娓娓道来,一段史诗般的传奇人生。
    巴勃罗·卡萨尔斯(1876~1973),西班牙大提琴家、指挥家、作曲家,被认为是20世纪以来最伟大的大提琴家,享有“大提琴之父”的美誉。他以惊人的演奏和表现才能,提高了大提琴作为独奏乐器的地位,许多作品的录音成为以后几代演奏家公认的楷模。卡萨尔斯发现并率先演奏了巴赫的6首大提琴独奏组曲《Suites for solo Cello》,这是他一生中最大的功绩。他把一生献给了巴赫的音乐,并于1958年被提名诺贝尔和平奖 。
    合上书的那一刻,脑海中不断浮现一个泛黄的画面:卡萨尔斯娴熟又高雅地拉着琴弓,这双手从幼小稚嫩到苍老干枯,一生未曾离开过大提琴;这双手在时光和灰烬之中重新发现了巴赫,并终其一生将它发扬光大,对大提琴艺术乃至整个音乐界作出了标杆性的历史贡献;这双手以大提琴和指挥棒为武器,为深陷战火的难民筹集物资,为民族的命运和自由顽强抗争;这双手还曾在寒冬的废墟中拄着拐杖颤巍巍地捡拾柴火,为了半只可以保命的面包绞尽脑汁也坚决拒绝为纳粹演奏……
    这本书没有浓墨重笔地回忆战争的满目疮痍,没有深究人性的复杂,没有对苦难的大肆煽情,没有对天赋的华丽渲染。它有的只是生命的质感,一气呵成。卡萨尔斯的一生原本有那么多荣耀的光环可以展示,有那么多的伤疤可以撕开给人看,但那些可以控诉、煽情、挑衅的地方都被用最简洁的叙事手段回避了。它更像是历经两次世界大战的世纪老人的平淡讲述,杂糅了众多音乐大家的事迹与历史的诸多细碎尘埃,一切惨绝人寰、颠沛流离、无尚荣耀都隔着岁月凝望,淡然从容,又饱满厚重。
    音乐家也是人,他面对生命的态度比他的音乐更重要。
    音乐是什么?难道只是上层社会酒足饭饱后的消遣?亦或是民众水深火热之后的慰藉?不!在卡萨尔斯看来,音乐是一个国家所有人共同的精神财富,是对抗战争、暴力、苦难的最锋利武器。音乐不仅仅是为了表演,同时也是为了表达。卡萨尔斯严厉地谴责形式主义和艺术中的各种颓废倾向,反对缺乏人民性的艺术,反对拼命追求标新立异而无人理解的音乐。他为劳工群体举办免费音乐会,他认为,音乐作品中揭示的主要是人民。
    音乐是心灵的投射。战争是毒品,它让一些位于高处的强者欲罢不能,让正常的社会秩序和道德伦理消失,一切暴力、贪婪、泯灭人性的行为都因战争环境的特殊性得到了正大光明的理由。于是卡萨尔斯在冰冻的世纪苦熬,等待坚信终将到来的自由阳光。“我首先是一个人,其次才是个艺术家。”“不要因为你刚好有才华而感到虚荣。那不能归功于你,不是你的成就。重要的是你用你的才华做了什么。你必须珍惜这份礼物,不要贬低或者浪费你的天赋。”“作为一个人,人类同胞的福祉就是我的首要义务。我将致力于用音乐履行这一义务。音乐是上帝赐给我的工具,因为音乐超越了语言、政治和国界。我对世界和平的贡献也许很小,但至少我将为我神圣的理想献出一切。”
    他凭一己之力,对抗一个时代的纷繁战火,支持他最本质的力量:不过是一个人对故乡、对自由、对和平最单纯又最深沉的爱。
    最终,卡萨尔斯带着深深的遗憾客死他乡。他在法国南部一个偏僻的小村庄度过了17年的岁月,只因为这里最靠近自己的故乡。1979年,卡萨尔斯的遗体回到他心心念念的故乡加泰罗尼亚,流亡海外40年的游子,终于回到了令他终生魂牵梦萦的地方。
    这本书以《白鸟之歌》命名,其实这是卡萨尔斯的故乡加泰罗尼亚的一首古老民谣,是西班牙流亡者的主题旋律。卡萨尔斯每一场音乐会都以它作为终曲。他将一个民族的命运和寄望,幻化入这三分钟的小调。当你闭上眼睛,排除所有平时的忧虑和杂念而全神贯注,好像走在无边无际的空间之中,在深邃的寂静中,浮现出大提琴的声音,他在用自己的方式,用一种难以形容的纯真的声音和我们谈话。
    《白鸟之歌》旋律一开始,仿佛鸟儿振翅又像呜咽声,犹如饱受战火绵延之苦的孩子在风中哭泣。大提琴深情又哀伤的低吟,荡气回肠,思念故土的真情都在无言里,祈求和平的真心尽在不言中。是什么力量,使一个人离乡背井,忍受永无止境的孤独。当思乡情切,借着一把大提琴奏出心里最深沉的感情,《白鸟之歌》代表的不只是翱翔的自由,更是一种理念的坚持。享年96岁,自我放逐、去国多年的卡萨尔斯,最后饮恨客死异乡,直到六年后,佛朗哥(Franco)极权崩垮,他的遗体才被送回故乡加泰隆尼亚。
    世界上有很多比生命更重要的东西,我们活着就是为了找到它,将它奏响。
    谨以此向高贵的灵魂致敬。

(责任编辑:admin)
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