一年一度令人期待的狗年央视春晚降下了帷幕。语言类的节目特别是相声，看后的感觉却是喜忧参半。
    喜的是，今年春晚的两个相声节目《我爱诗词》和《单车问答》，都很接地气：巧借热点，紧扣时代，思接传统，视通百姓。既融入了时代背景、大政方针和热点话题，又反映了缤纷世象、时代特征和年度记忆；既切合了当今时代对于传统文化的呼唤与弘扬，又回应了普通百姓对于社会公德的关切与考量，同时还暗合着“一带一路”倡议语境中的文脉相连与人心相通，提示着共享经济时代社会人群的道德修养和行为准则，呈现出不同以往的清新样貌。
    其中，由老将冯巩领衔与贾旭明、曹随风、侯林林合演，冯巩、贾旭明、邹僧创作脚本，熊寓冰导演的对口相声《我爱诗词》，属于比较难演的典型“文哏”段子。这段相声在文学底色上，走的是纯然的传统路径，即借用传统相声《酒令》的结构手法和《十全十美》《踏雪寻梅》等经典“文活”的逗哏技巧，通过“赛诗”的方式，引入“酒令”的元素，在“一字飞花令”、“地名诗词”和“接‘生’”等三番内容具有内在逻辑的转换演绎中，将古老的中华诗词文化及其语言智慧和审美趣味，用不同的“包袱”逐一抖落开来，给人知识性、趣味性和思想性均较丰赡的艺术享受。而从现场效果看，这段“零”网络段子、“零”热词串烧的相声，由于将创造的触角伸向了传统文化的深处，力图以诗词之力唤醒文化记忆，立足文化自觉，激扬文化自信。整段相声共计引用27首经典诗词，仅以“酒令”形式引出的丝路重镇，就有长安、凉州、阳关、碎叶城、哈萨克斯坦等地，在内容上拥有较为丰富的信息量，具有厚积薄发的品格；而轻说教、重表达的呈示方式，以及注重运用音节和音调的有机处理，来充分调动并彰显汉语诗词语言美感的技巧运用，均能于“熟悉的陌生感”中给人带来意外的惊喜，有格调也有内涵。特别是“哈萨克斯坦”和“接‘生’”等处的不断笑声，更说明着观众对于传统技法和时代主题相融合即“旧瓶装新酒”式继承与创新关系处理的高度认可。
    而由新秀董建春和李丁合说表演，回想、刘洋、朱光宇、胡淏、董建春和李丁创作脚本，赵凯导演的对口相声《单车问答》，则采用“共享单车社会调研”请人回答问题的构思，通过对共享单车使用中乱停车、乱带人、逆行和乱拆卸等公德缺失现象的揭露与警示，辛辣而又温婉地讽刺了与共享经济时代社会发展相悖的各类不文明现象，宣示了“乱停乱放我的错，错在违章要惹祸，祸害单车不道德”的思想主题。
    忧的是，这两个节目不仅各自存在着遗憾和不足，而且暴露出当下相声创演尤其是电视晚会中一些相声节目偏离自身艺术本体的弊端。比如，两个节目在结构上均不十分讲究和完整。用以支撑“三翻四抖”的来龙去脉交代和起承转合过度，明显被压缩乃至“阉割”。像《我爱诗词》开头两人从相见到对诗，缺少铺垫与导入，显得莫名和突兀；《单车问答》仅有6分24秒的篇幅，不仅整体内容显得单薄，主题宣示也过于直白。再如，《我爱诗词》的群口表演，演员一个一个地间歇式上场，个别演员自始至终采用河南方言的人物角色式表演，戏剧“小品”的痕迹很重，冲淡乃至异化着相声表演的审美格范。又如，个别演员的表演语言过度夸张且用力太猛，偏于闹躁而失却美感，再加上节奏过紧，不够从容，致使总体呈现略打折扣。
    凡此表明，相声创演首先应尊重并敬畏自身的艺术本体和传统格范。在与电视晚会的合作中，削足适履的妥协退让及所带来的规律背离，不仅得不偿失，而且遗患无穷。希望能在往后的创演实践中，引起相声业界及电视编导的同等重视。换言之，相声节目若想真正成为地道典范的精品力作，不仅需要深接地气，更加需要回归本体。