阅读
    “小说是最私密，最你情我愿的事，不喜欢，再有名的小说也可以扔到一边。”by 田耳
    我的阅读也有被迫的成份，有时候你读完才发现，你并不喜欢这本，你是被迫的；很多时候，我们被书商们制作的腰封玩弄，每本书都夸张成横空出世，看完却总是不过尔尔。所以，“你情我愿”对阅读者而言是一种段位很高，通达自由的阅读状态，大多数阅读者难以达到，这需要大量的阅读作为基础，才可能形成这种读者与书本和谐互动的关系。我的阅读很杂，越来越没有偏好标准，文史哲还有很多专业书都看。我庆幸我是写小说的，看一切杂书都不算不务正业。
    失控
    控制力对职业写作者而言，真的只是基本的东西，是入门的要求，尽管达到的也不多。再往上走，或者要从写作中榨取乐趣，肯定是要让自己“失控”，在“失控——控制——再失控——再控制”，在这个往复循环的过程中，体验写作深层的秘密，自然也会获得更大的快感。
    长篇
    短篇眼下根本没有市场，只有发表的渠道；长篇却有一定的市场。我眼下还无从考虑市场，我一直在走发表这一块，出版只是刚刚进入，我一本书最大的印量也不过三万。我写长篇是因为我相信自己能写出很好的长篇。
    城市生活
    城市生活很难写好，国内作家将乡村写好的很多，能写好城市的寥若晨星。
    写不好清纯的女人，是我在写作实践中的发现：许多小说，当我想将主要的女性人物写成清纯女人，写作总是寸步难行，难以为继；只好将她写成性情风流的角色，顿时便有左右逢源之感，写作也才得以继续。
    网络
    我没有建过文学网站，那时我上过新小说论坛，是杨怡芬、斯继东一帮浙江作家为主搞起来的。我们七零后这一辈的作家，当时基本都在上面混过，这是一个很有趣的现象，回过头来才发现那个网站是个很重要的平台。但当时候也不觉得，只是忽然发现可以在网络上交流文学，贴出来有人看有人喷，很新鲜。好像也没搞几年，消失了。
    网络对我的影响，只是最初在小县城写作，能轻易找到一个“组织”，能有人跟你聊文学。
    创造性
    有效地发挥创造性，在于一个作家忍耐别人嘲笑的内心强度有多大。
    作家的影响
    在写作方面，
    田耳受谁的影响比较大呢？
    国内徐訏、汪曾褀、王朔、余华、张贤亮等；国外克洛德﹒西蒙、纳丁﹒戈迪默、伊萨克﹒巴别尔、三岛由纪夫、松本清张、森村诚一、帕尔﹒拉格奎斯特、肖洛霍夫、阿斯塔菲耶夫、辛克莱﹒刘易斯、诺曼﹒梅勒、弗拉基米尔﹒纳博科夫、劳伦斯﹒布洛克、西德尼﹒谢尔顿、阿嘉莎﹒克里斯蒂、约瑟芬﹒铁伊、博胡米尔﹒赫拉巴尔、加西亚﹒马尔克斯……
    小说素材
    好的素材都是不期而遇，不要过多去构思，一定要有生活，一定要与不同的人接触，这样好的素材才可能与一个作者邂逅相逢。这是我多年写作得来的心得，我觉得那些好的素材，真是可遇不可求，一开始便有浑然天成的品质，而我坐书桌前憋着劲想出来的情节，一定是会有缺陷的。
    《衣钵》的素材是来自我大专的同学龚贤华，是与他——一个道士的儿子朝夕相处，才捕捉到这么个素材。《夏天糖》素材来自我在2000年碰到的一个女孩，无意中跟我讲到的一句话，我第一时间就觉察到这是个非常好的小说题材。《氮肥厂》里的核心情节，气柜爆炸飞上天空，是我小时候记忆最深刻的一件事，因这事我外公不再是厂长，退居二线。《一个人张灯结彩》的原始素材，是去贵州六盘水待了一个月时间里，从一个哑巴亲戚身上得来的……
    写作十余年时间，我认为，自己得到的最好的素材，来自一次次邂逅，一次次有如艳遇的经历。所以我不想别人知道我是作家，我不喜欢笔会和采风，我只想不动声色地去邂逅那些素材。
    稿费
    靠写作维持生计还是很多，但靠写小说在期刊上发表谋生，估计现在找不到几个了。我当然是依赖工资保证最基本的生活。稿费靠不住，数额不大，重要的是它来得毫无规律，作者还不能去催稿费。差不多十年前，我完全依靠稿费为生，就催了一次，穷鬼的名声马上传播开去。
    喜好
    喝酒也不是喜好，是劣习，因为我实在不适合喝酒。淘书，看书，写作，偶尔喝喝酒，不说喜好，我的生活就这么些东西，别人觉得枯燥，我倒觉得如果一个人没有学会独处，不能独自过活，一定要扎进人堆，那才是无聊。