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如果恐惧只是矫饰， 问题在于它想遮掩什么 有些片子有成色十足的恐怖片元素，但是细想之下，吓人不是它们的目的，恐惧只是一层虚妄的矫饰，真正的题眼是恐惧意欲遮蔽的东西。 “你为什么不治好我妈妈？”《当怪物来敲门》里的少年康纳问。“我是来治愈你的。”树人回答说。 西班牙电影《当怪物来敲门》中，影片所有恐怖的部分可以理解为根本没有发生过，全部是康纳在母亲病重的沉重心理压力下，自己导演的一场心灵风暴。影片最后，我们看到他召唤来的树人出现在母亲早年手绘的画册上——也许这个形象早就刻在了他的潜意识里。 康纳召唤来的怪物与其说是恶魔，不如说是一个可以与他对话的心魔。对怪物的恐惧，遮掩的是对死亡和人性恶的双重恐惧：一方面，孩子当然害怕妈妈永远离开他；另一方面，康纳其实心里明白是留不住她了，他甚至希望她快点走，给自己的痛苦做个了结，好开始新生活，却又无法面对有这种想法的自己。 法国电影《生吃》同样是披着恐怖片的皮囊，讲述成长的痛楚。与《当怪物来敲门》不同的是，《生吃》没有超现实桥段，少女生吃血肉的情节虽然夸张，也完全可以是真实的。此片的影像和它的名字一样生猛：一个出身于素食家庭的少女，在去大学读兽医专业后，逐渐按捺不住对新鲜血肉的口腹之欲，更令人不安的是，同校就读的姐姐早已遵循内心的渴望成了食人者，还想教会妹妹如何猎食。 食色性也。食人，只是打了一个极端的比方。成长需要自我意识觉醒，然后学会收敛本性，与这个社会妥协。妹妹在本性觉醒后，完成了破茧而出的成长仪式；而姐姐桀骜不驯，一味被欲望牵着走，最终被社会规则惩罚，身陷囹圄。 这类“别有所指”的意趣，也出现在西班牙导演吉尔莫·德尔·托罗的《鬼童院》里。去年才看这部片子，发现它和导演的名作《潘神的迷宫》异曲同工，都可以归入这一类恐怖片。不过他这两部片子的“别有所指”，更多地指向“历史”，指向外在的战争与强权对人、尤其是对孩子的戕害。这个1975年才结束独裁统治的国家，好像至今没有释放完那数十年历史留下的伤痛。 (责任编辑：admin) |