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2017年阅片将将过百部，大半观影时间在幽冥与幻象的异世界里穿行。当然，动画片《寻梦环游记》里活灵活现的亡灵国度应该是不存在的，像《忌日快乐》那样困在同一天的奇事从来没发生过，也没听说谁真的导演过《大逃杀》《贝尔科实验》或者《大骚乱》，但其中寄放的、颠倒错乱的恐惧与爱，却和我们生活的这个现实世界一样真实。 怪谈抑或是寓言 自下而上搜集来的，真正的民间童话总有些可怖的初始版本，且不论那些五花八门的、血腥的屠龙故事，灰姑娘的姐姐们为了穿上水晶鞋而砍下脚跟后一路滴着血的双脚，已经是十足的童年阴影了。 黑童话拍成怪谈电影，常常用多个单元连缀而成，就像《一千零一夜》《十日谈》或者《聊斋志异》那样，一个故事接一个故事讲下去。恐怖只是表层的追求，能否引导观众沉浸到奇诡瑰丽的情境里，是怪谈能否引人入胜的关键所在，如果再传递些许哲思，就是锦上添花了。 改编自17世纪那不勒斯语童话故事集《五日谈》的电影《故事的故事》，将观众带回奇幻与现实交错的中世纪，在那里，王后吃下海怪心脏后得子，老妇人喝了女巫的乳汁变回妙龄少女，昏聩的国王用巨大的虱子皮招亲，错将女儿嫁给兽人。几个故事不仅在情节上相互穿插，寓意也有相通之处：黑魔法能一时填平欲望的沟壑，但是总有一天会回来“讨债”。 2017年偶然看到的由捷克民谣改编的《野花》异曲同工，同样是以怪谈面目出现的寓言。虽然制作粗糙太多，但在氛围烘托上更胜一筹，气质清冷迷离，恐怖中缠绕着散不去的哀愁。 现代人乐于写下新的当世怪谈 去年，享有盛名的美国恐怖小说家斯蒂芬·金又奉献了一部可以写入影史的现象级恐怖片，他的小说《小丑回魂》第二次被搬上银幕，一举打破了北美9月票房纪录，同时也收获了口碑。上世纪80年代末，美国缅因州的德里镇频频发生儿童失踪案，一个来自下水道的恐怖小丑化为各种幻象，麻风病人、断头男人或者火灾中悲号的人们，片名直译的话只有一个词“它”，那位小丑是流落地球的、没有实体的外星人，它让每个孩子看到的都是他们心底最怕的东西。如果你真的怕了，“它”就带你走。 这让人想起2014年名噪一时的恐怖片《它在身后》，同样有一个形态千变万化的“它”如影随形。《它在身后》里最可怕的是不确定和未知；而《小丑回魂》里最可怕的是孩子们正在经受的一切，成人完全看不到、听不到。这个对苦难“视而不见”的设定暗含的批判性寓意是不言而喻的。指望不上漠然的大人们，几个“窝囊废”孩子用忠诚和友情拯救彼此，在秋天的银幕上成就了这部小镇怪谈版的《伴我同行》。 同样是现世小镇怪谈的《救命解药》，用几支迷离而沉重的预告片吊足了观众的胃口：一位大公司的年轻高管深入阿尔卑斯山的疗养院，揭开长生不老药背后的骇人阴谋。看了预告片以为要等到又一部《禁闭岛》了，没想到谜底是个轻飘飘的、猎奇走向的新编民间故事，片子过长，加之后半程剧本崩坏，只有大气的瑞士风光尚且撑着场面。 (责任编辑：admin) |