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经典设定翻新尚可一战 经典桥段之所以经典，就在于有基本盘，即使玩不出新花样，只要把握精髓别跑偏，也能有不错的收成。 北美院线去年10月上映的《忌日快乐》，片尾男主角问女主角看没看过《土拨鼠日》，明明白白地承认“本片借用《土拨鼠日》设定”。这部1993年的电影里，一位气象播报员每年固定有一天去一座边境小镇报道土拨鼠日庆典，一场暴风雪截住了他，第二天醒来他发现自己回到了土拨鼠日，而其他人全无记忆，各自把前一天的日子又重新过了一遍；而不论他怎样度过这一天，哪怕是求死，第二天还是土拨鼠日。 《土拨鼠日》一点也不恐怖，在奇幻的历程中体会到小镇生活的真义，有温情也有反思，有几分上世纪40年代老片《风云人物》的神韵。而《忌日快乐》在主角困在特定一天的设定下，拍成了爽利的青春恐怖喜剧：女主角在生日当天被神秘人杀死，失去意识后醒来，却又回到了生日那天的早晨，无论她在这天做出什么改变，还是会以不同的方式死亡，然后重复被杀的这一天；她相信找出杀手，平安过完这一天可以终结这个循环。 《忌日快乐》从《土拨鼠日》里借鉴的不仅是故事框架，还有主人公的心路历程，两个主角同样是从不在乎自己招人厌，到学会尊重他人、真诚地去生活。而近来两部将《大逃杀》放在办公室里上演的惊悚片，三观都不是那么周正。 封闭的空间里，在规定时间内允许按规则自相残杀，如果不是死亡不打折扣，就像是电视里的真人秀。日本电影《大逃杀》搭起的这类人性试验场，制造戏剧冲突的关键一环是参与者原先彼此认识，在迫近的死亡面前揭下你好我好的面纱，分外有冲击力。 在借用这一设定的新片《贝尔科实验》和《大骚乱》里，封闭空间都是一座被封锁的高档办公楼，白领们放弃了彬彬有礼的人际交往礼仪，将办公室变成“巷战”的战场，杀了个你死我活。后者尤其有趣，少见地以亚裔演员担任男主角，一路斗志昂扬地过关斩将，直到“处决”不义老板，还与并肩作战的金发美人互生情愫，在结局抱得美人归，硬生生打破亚裔角色懦弱怕事，没有异性青睐，在惊悚片里一向先领便当的刻板印象。 老设定换个年代、换个情境再用很常见，连审美都回到过去，不看拍摄年份不知道是新片的可不多见。去年看了一部这样的奇葩片《爱之女巫》，像是一部穿越到今天的铅黄电影（Giallo Film）遗珠。铅黄电影盛行于上世纪六七十年代的意大利，得名于铅黄色封面的杀人狂题材小说。影片从布景、用光、演员长相到拍特写的方式，都是铅黄电影一丝不苟的复刻。但是，片子毕竟是美国人新拍的，铅黄电影里女人往往是刀下的牺牲品，而这位女巫却是自己握刀的杀人狂。 (责任编辑：admin) |