我从1982年大学毕业进入出版社工作，已经30多年。作为出版人的眼福之一，就是接触了形形色色的作家文稿。
    目前收藏界、学术界对著名作家的手稿十分感兴趣，像曲波的《林海雪原》改动就十分大，从其手稿上的大量改动，足以窥见作家的创作和提升过程，也足以看出编辑的智慧和劳动。这些名家的手稿，对研究文艺作品的成因、作家的思想和艺术观的变化都起着巨大的作用。然而，自网络崛起之后，作家们纷纷“弃笔”,不会用电脑写作的作家十分稀少。而各大媒体、各个出版机构都需要的是电子文档。有很多出版机构对作者的书稿保存要求很严格，但是也由于每年的产品过多，出版机构无力去保存书稿，因此很多书稿，时过境迁以后，命运各异。
    这些年来，我策划了不少的出版物，作者几乎都是发来的电子文档。然而，只有两个作家，我至今记忆犹新，就是不使用电脑。
    2009年，我像著名儿童文学作家牧铃约稿。他很快就寄来了书稿，还在书稿上方，用艺术体写的书名《狼影踪迹》，我看过书稿，提出了修改意见，改为《野狼谷传奇》出版。2012年9月，我结识了著名作家，手抄本《一只绣花鞋》的作者张宝瑞老师。他同意把《一只绣花鞋》的续篇《梅花谍影》交给我
    当时所在的出版社出版。他的手写稿足足有一尺高。我于是问张老师，告知这是复印稿，原稿已经由作者捐给了一个纪念馆保存。他的手稿，字体也很工整，每页也就是300多字，很清晰，我们按照流程，先是交给设计公司排印出点子文档，然后修改完善。这本书在拿到书稿3个月后就隆重出版，并一口气在4大城市举办了签售活动，在当时影响很大。
    从此之后，我似乎再也见不到作家的手稿了。作家手稿快成为历史的记忆了.
    凡事都有两面性。如今作家们纷纷告别手工操作，进入了天马行空的电脑写作，这个写作效率无疑地是提升了，然而，作家的手稿又出现了断档局面，特别是那些名家手稿，更是成为了稀有资源。好在很多作家都有留存手稿的习惯，但是对新作家来说，基本就很少有手稿之说。为此也有很多有识之士担忧，未来的时光，人们将看不到作家的手稿，看到的都是印刷品，那么这文字的魅力还从何而来呢？估计今后的各个拍卖会，也会无作家手稿可拍卖。这种担忧并非耸人听闻。为此有关机构已经着手进行作家手稿抢救工作，如中国现代文学馆，前些年就大力征集作家的手稿，收效显著。但是随着手稿的日趋稀少，这方面的问题将益发凸显。
    为此，我也呼吁，在有关部门对作家手稿进行抢救之际，我们的一些作家，是否也有意识地保留一下自己的手稿，也就是有的作品，也可以手写进行，然后再打到电脑上留存。因为手稿是不可再生的文物，留下手稿，也就是留下一个弥足珍贵的创作记忆和文化遗存。