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戏曲文娱的发展，在方言中留下了许多相关的词汇和用语。如“板眼”原指传统音乐和传统戏曲唱腔的节拍。以鼓板敲击按拍称“板”；以鼓签或手指按拍称“眼”，合称“板眼”。明王骥德《曲律·论板眼》：“古拍板无谱，唐明皇命黄幡绰始造为之。牛僧孺目拍板为‘乐句’，言以句乐也。盖凡曲，句有长短，字有多寡，调有紧慢，一视板以为节制，故谓之‘板’、‘眼’。……词隐于板眼，一以反古为事。其言谓：清唱则板之长、短，任意按之，试以鼓板夹定，则锱铢可辨。”又谓“南曲取按拍板，板眼紧慢有数，衬字太多，抢带不及，则调中正字，反不分明。”近代汉语中“板眼”常见合用。例如：吴江诸传如老教师登场，板眼场步，略无破绽，然不能使人喝彩。（《曲律》卷第四）又衍生出心意、规矩等义。例如：“这西门庆听了，见粉头所事，合着他的板眼，亦发欢喜。”（《绣像金瓶梅词话》第六十八回）武汉话中的“板眼”语义非常丰富，可随着语境的变化而呈现出不同的意义。例如： （16）你搞么板眼煞，这半天还不出来？ （17）小王还蛮有板眼呢，分分钟就摆平了。 例（16）是“名堂”的意思，例（17）是能力、本事之义。“板跟”常与单音节形容词结合为三音节结构。如“尖板眼”意谓奇巧、新鲜、难得一见的事物。“尖”在《广韵》中释为“锐也”，在武汉话中是奸猾、吝啬之意。例如：“这个人又尖又屁。”“屁”也是吝啬、小气的意思，与“尖”意义相近。“尖”和“板眼”结合有稀奇、古怪的意思。也泛指一些与众不同、新鲜的事物。例如： （18）13岁少年捧走“尖板眼”大奖，折蜘蛛惟妙惟肖。（长江网2015年7月20日） （19）过了一哈，上了些“尖板眼”，莫斯法国鹅肝额，莫斯蘑菇汤额。（《长江商报》2009年4月11日） 类似的组合还有“歪板眼、邪板眼、鬼板眼”等，活泼跳动，可褒可贬，非常有意思。“瘫腔”也是一个非常形象的词语。“瘫”本指肌体不能够随意运动；“瘫腔”指不能自如的说话，有不受控制的意思。武汉人把戏剧演员演出时失音或走腔变调称作“瘫腔”。今天的“瘫腔”则多用来指遇事畏缩，有胆小、无能、窝囊等义。例如： （20）关键时候，他总是瘫了腔。 “韵栅子”源于旧时“看栅子戏”，指趁戏院打开栅子门准备散场的时候，摸进去蹭戏。“韵”和“栅子”之间可以加辅助成分，这个时候往往指做些不符合身份的事，含贬义。例如： （21）我看你是叫花子胸前挂钥匙——穷开心吧，吃得快活不过？还韵起那个栅子来了。 对于那个时代的人们来说，看戏、听书就是最大的享受，而这个“韵”，非常形象地将那种品腔韵调的情形生动地展现在我们眼前。武汉话中的“韵味”本指欣赏戏曲，是一个动宾结构。后来“韵”和“味”之间常插入辅助成分，语义得到扩展。例如： （22）你都多大年纪了，还韵那个味！ 这句话的意思是到了哪个年纪做哪个年纪的事，不能出格。其义与“韵栅子”意思相近。俗语“一末带十杂，烧火带引伢”中的“一末带十杂”，原指戏剧的行当，即指：一末、二净、三生、四旦、五丑、六外、七小、八贴、九夫、十杂。后转指戏剧演员底子硬，功夫好，上述十种行当都能演。汉剧的流行使得这句话的语义得以扩展，今常用来指身兼多职或同时做多件事。例如： （23）一末带十杂，烧火带引伢，都是王太婆一个人搞下地。 （24）我的儿子也不错呀，在单位里也是一末带十杂，烧火带引伢。他随么事都拿得起，又肯做，又跳赞，领导蛮喜欢他。（23） 例（23）是指王太婆又做家务又带孩子，勤劳肯干的意思。例（24）中则用于形容儿子聪明能干，脑袋灵光，有本事，而且不怕吃苦受累，带有褒奖的意思。 (责任编辑：admin) |