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3月18日至20日，上海歌剧院全新创排的《茶花女》在上海大剧院连演3天。台上，中国的艺术家用旗袍、邮轮等元素为世界经典“穿新衣”。观众席上，场场爆满，有歌剧爱好者用意大利语高声喝彩，这是对沪版“白色茶花号”莫大的认可。 “歌剧《茶花女》1853年首演于意大利，位列威尔第中期三大杰作之一。它是包括中国观众在内，全世界最熟悉的歌剧之一。”这是歌剧院艺术总监魏松的解读:从1944年高芝兰在上海兰心大戏院演出《茶花女》第二幕，到中央实验歌剧院在建国后上演第一部西方歌剧，再到此后《饮酒歌》广为传唱，歌剧形态的《茶花女》在中国从未衰败。其实，何止是歌剧。中国的话剧、文学、电影等多个艺术领域，都或多或少留下过《茶花女》的惊鸿一瞥。译林出版社版小说《茶花女》译者郑克鲁为该书作序:“《茶花女》从小说到剧本再到歌剧，三者都有不朽的艺术价值，这恐怕是世界上独一无二的文艺现象。” 复旦大学教授陈思和认为，晚清时，在一片看低域外小说的思潮中，林纾把《茶花女》译介到中国。这打开了彼时中国人看世界文学的窗口，让国人知道，原来国外也有丰富的文学作品，原来外国人的情感生活与中国人并无二致。 它是中国最早的翻译小说，也是最早的现代话剧 陈思和这样评价《茶花女》:“在中外文学关系中，法国文学最早打动了中国人的心，代表之一就是《巴黎茶花女遗事》。” 1897年的早春时节，晚清文学家林纾丧偶，整日郁郁寡欢。为排解愁绪，他接受友人王寿昌提议，着手翻译《茶花女》。2年后，小仲马的原作被译为《巴黎茶花女遗事》在中国出版，一段凄美爱情故事一时间风靡街头巷尾。陈思和说，那些“粉丝”之中，甚至还有鲁迅和周作人。鲁迅在南京求学时购买了《巴黎茶花女遗事》，周作人在《鲁迅的青年时代》一文中回忆得更细致:“我们对于林译小说那么的热心，只要他印出一部来，便一定跑到神田的中国书林把它买来。”周家兄弟之外，作家叶灵凤也是林译本《茶花女》的忠实读者。由于反复阅读《巴黎茶花女遗事》，他常有些“入戏”，感到自己“挤在人群中也仿佛是小说中的阿蒙(现译作‘阿芒’)”。 (责任编辑：admin) |