《化城》虽讲述的是极具当下性的新媒体红人的故事，其标题却来源自《法华经》中一个古老的寓言。计文君曾如此转述这段“化城喻品”：
    一群人跟随导师寻找满是宝物的城市，经过漫长艰辛的寻找道理，已经疲惫不堪，难以继续。于是引导众人的导师就大展法术，幻化出一座满是宝物的城市，让众人栖息，众人以为抵达目的地，兴高采烈进城，感受各种美好。然后导师告诉众人，化城是假的，不是真的目的地。此时众人已经得到了休息和鼓舞，于是振奋精神，继续朝前走，寻找真正的宝地……
    计文君从“化城之喻”中引申出一个与所有人的成长有关的问题，当“你知道这座美轮美奂的城市是虚幻的，是假的，是通往真正目的地的驿站，暂栖之地”，是否会改变看向世界与自我的目光？
    伟大的小说叙事从来不是朝向现实的，而是穿透现实，抵达更远处。我此前所谓“小说是言语的化城”，指的就是它作为“中间物”的属性。
    小说不是目的，人才是目的。这个“人”包括作者和读者，以及作为作者和读者试验性存在的小说人物。
    《化城》依然是在写人的成长。
    读者会把它看成写所谓“新媒体”内幕的故事，就像《天河》被看成写戏梦人生，《此岸芦苇》被看成写教授丑闻……我不认为题材有特殊的重要性，一花既世界，人在世界里成长……
    至于说主人公的成长——哪有不写成长的小说呢？“天真”遇到世界，故事开始了，碰撞，破碎，纠结，痛苦，挣扎，内心被改变，完成成长——成熟、升华是正向书写的成长，堕落、沉沦是反向书写的成长。
    好莱坞经典编剧教程里提到的“人物弧光”，大致如此，押上台面的价值在故事结束时被改变，这是成长，正向或者反向。《化城》里，我写了主人公酱紫很多改变——怀着巨大的“恶意”给了她密集的试炼——好在她有足够的顽强与我砥砺，她完成了通常意义上的成长，变得成熟，且并未失尽美好，但直到故事结尾处，她真正的成长，还没开始，带着希冀，看到了一点点想象中的光……
    我始终关注的是成熟之后的成长——姑且把它称之为“再成长”吧。
    “再成长”的完成，是罕见而幸运的事情——所以，艰难也是必然的。
    “再成长”如果发生，在时间刻度上，是发生在第一次成长之后的事，但事实上却不是一个重新开启的过程，它始终包含在第一次成长之中。
    “化城”，是个体成长过程中的“途中物”，这是我对这一譬喻的另一重理解。
    “化城”之所以是“化城”，就是“再成长”开始了——如果没有这次成长，抵达之处会被认定为“目的地”。
    《红楼梦》中的人物不成长，已经是一种定论了，但以我看，是观者的眼光问题。作者写了人物的第一次成长，笔墨不多，但有，且准确充分，他倾全力琢磨着人物完成“再成长”的可能性在何处——何等艰难！
    “再成长”，展现的是勇敢看向终极问题且寻求答案的人心，是“化城”消失之后，继续前行的勇猛精进——也许拼尽终生之力，未必有些许所得，只是，如切如磋，如琢如磨，知道有光在，就好……
    2017年11月11日 枫舍