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海岩,中国作家协会会员,主要从事小说、散文及剧本创作。代表作有长篇小说《便衣警察》、《一场风花雪月的事》、《永不瞑目》、《你的生命如此多情》，中篇小说集《死于青春》等,并出有《海岩文集》（一至五卷）及电视剧剧本近百集。十五岁应征入伍，退役后当过工人、警察、共青团干部，后从事企业管理工作。现任锦江（集团）有限公司副总裁、北京昆仑饭店有限公司董事长，高级经济师，并兼任中国旅游协会副会长、中国旅游饭店业协会会长、中国国有资产青年总裁协会副会长、北京第二外国语学院兼职教授等职。 连续几年垄断畅销书榜首位置的作家，上百亿资产的国企管理者，还做过警察，这一切，集中在一个人身上。 人物印象 没有见过海岩，查了些背景资料，心下忐忑，不知会遇上个怎样的方面大耳、恐龙级的人物。上午10点，昆仑饭店。进了宽广庄重的总裁办公室，对面静静站着一个人：不高的个子，头发软软的服贴着，下面是一张仿如二十几岁的脸，目光淡定…… 坐下，开侃。逻辑严密，见解独到就不用提了。两三个小时不知不觉过去，待到最后，我觉得他真成了我的邻家哥哥。合影时很自然地把手搭在他肩上，他也不以为意。 最后，谈一个小点滴：正采访中，他忽回身，手一指，威严毕露：“请你先出去！”昆仑饭店的服务生应声退下，那一瞬，我才猛然意识到：面前的这位著名作家、邻家哥哥，根子上还是一位位高权重、一呼百诺的“领导同志”——金字塔塔尖上的人！ 人物自述 ■成功秘诀：做好每件事，对未来想得少而虚 我觉得每一个人成功的路线不一样，他面对的情况也不一样，不能一概而论，一定要怎么怎么样才能成功。比如说“有文化”，很多没文化的人也成功了，或者是“一定要有胆略”，可有些很胆小的、很按部就班的也成功了。这都不好说。就我来讲，我是一个在“体制内”的、在政府或国有企业这个体制内一直工作出来的。在这里面要成功的话，有两个方面很重要——勤恳、忠诚。这两个方面现在很少被当做“成功要素”来提起。但在我们这个体制里头，我觉得是需要这个的。我看到很多人，就是跟我在一起的，可能他们后来做得不如我好，我看呢，也许是他们这两方面有点问题：工作不很努力，另外一个是耐性很小，太急于求成，稍微时间长了没有收获的话，他会挪地方。这很危险，因为你即便是挪得好，也是从头开始。而在我们这个圈子里，是很少有一夜暴富、一夜成名的，“连升多少级”、“鸡犬升天”，这不太可能，他不是民营、私营企业或者是搞文艺的，演了一部戏或是写了一个东西，他就成功了。我们这个是一个台阶一个台阶按级来的，你没有耐性很难熬下去，完全是熬出来的。 我的心态可能好一点，就是说可能从年轻时就在思想上解决了“功利”的问题，没有那种特别强的目的性。有太强的理想、抱负的人，我觉得会有两个问题：一个，他可能达不到他的理想。因为他目的性太强，会给人家的感觉不好，他甚至会为达到目的而不择手段。另一个呢，他会很难过，会特累。所以我的生活信条，我是觉得不要有太多的或至少是不要有太具体的理想。理想要远一点、虚一点。但是，眼前的每一件事都要做好。 “做好每件事，对未来想得少而虚”，总结起来就是这样。 另外，我的快乐常常来自于具体的事件，而不来自于我的目标——享受创造过程。特别是写长篇小说，最快乐的时候应该是构思的阶段和刚开始动笔的阶段，后来嘛，就是熬着啦，我写的时候刚才说是晚10点以后，肯定是累呀困呐，那时也想看看电视算啦，要说有多大快乐，也没有太多…… ■作家和编剧是两码事儿 我的作品走红是“瞎猫碰死耗子”，市场上特别认可我的作品，不论是影视还是出版市场。确实也有很多读者鼓励我，好像是架到一个位置上下不来了，好像你每年不写一部呢，有一点对不起观众。另外也确实能够给自己带来一些收入。要说能带来多大的乐趣，假如说读者不是特别的喜欢，这样能给我带来收入，那我也不是特别愿意写；如果说读者特喜欢，但一点收入没有，写了白写，那我也不是特别愿意写。 根据小说改编的影视作品，都轰动一时，而剧本都是自己写的。作家出版社出了一套五本的海岩剧本集，名字叫《电视小说书系》，实际上就是剧本。如果拿编剧与作家这两支队伍相比较的话，我的认识是这样：第一它不是一个工种，虽然它都是写作，但就如同你是记者，你也写作，但你写的这一类的文体和小说是两码事，知识结构是不一样的。编剧和作家也是如此。还有一个认识：从整个儿的文学水准来看，作家的队伍明显要高于编剧队伍。为什么呢？作家起码在语言、文字上要过关，而编剧不一定。剧本本身不是为了阅读的，而是为了一个拍摄的提示，文字好或坏的人，都能当编剧。但是你文字差，这就做不了作家。古人讲：“言而无文，行之不远。”就是说文章没有文采，就不能流传。而文字要锻炼出来，是非常需要时间的，你没有多少个字的锻炼，很难有水准。第二，作家通常是平地起楼，而编剧可能是改编一个什么东西，或几个人凑一个什么故事，或根据一个新闻事件。而且，小说不完全算那种大众文化，小说它所要表现的内容、思想，它都不能够是太通俗，它要多义一点，这个对作家的生活积累、思想质量的要求就会比较高。而影视基本上属于大众文化，通俗易懂就行了。但我又为什么说作家也不一定能做编剧呢？因为编剧他有许多自己独立的技巧，比如说：戏剧性的安排、矛盾的设置、整体的结构、语言的方式等等。编剧对那种生活细节的捕捉、对戏剧性的这种铺陈的技巧，也不是是个作家就能够挥洒自如的。 ■欣赏王蒙、史铁生和姜文 我其实看书不多，尤其是文学作品。就我看过的，我比较喜欢这么几位：一个是王蒙，我喜欢王蒙是喜欢他的思想性。还有一个是史铁生，他的作品对人的心理的开掘深度是一般作家所不及的。为什么呢？我觉得是由于他肉体相对静止，整日坐在轮椅上，也没有什么社会活动，那么他的精神领域就开掘得非常广大，他的东西，即便很简单的事，你会感到他提供给你的更深，一般人还想不到这个层次。还有一个女作家，叫王安忆，我很少会喜欢女作家的作品，我觉得女作家写得过于细腻，就把人写得不太像人了，不太像生活了。王安忆就非常大气，她的东西比较有历史感，而且她叙述一件事特别地从容，文笔也好。还有一个，阿城，他是有学问、智慧的作家，特别有中国人的智慧。 中国的演员我喜欢姜文，我觉得姜文是一个有学问的人，他的东西能让你感觉到有一些不同。老一点的演员我觉得很多都不错，像斯琴高娃我也很喜欢。我觉得演员很重要的，第一要有一定的学问，第二要经历很广。 ■精神浪漫生活刻板 白天上班，晚上写作，这就是我的生活。我们是坐班的，早上8点多钟就得来，下班不能够准时下班，因为搞企业嘛，有很多的会或者应酬。平均在晚上10点后早8点前可以写东西，白天也没有这个脑子也没有这个条件来写。白天是这样一种刻板生活，晚上就要生活到小说的人物当中去，你跟他们呼吸相闻，跟他们喜怒哀乐，这肯定是另一种氛围。还有，我整天接触的人都是我这么大的或比我还大的人，单纯就是谈事情嘛，所以我就想写一些年轻人的事，很青春的事。 在精神上是极其浪漫的，而生活上是极其刻板，安徒生就是这样，还有史铁生也是这样。再比如，你看一个人写爱情小说，很缠绵悱恻的，他一定是自己在爱情方面比较平淡。 ■海岩轶事之——怕进酒店 我记得我第一次进饭店是去北京饭店，当时我是警察，后来组织上调我去办企业，我的领导就带我去那里见一个客人。当时北京饭店有军人站岗，不让一般老百姓进，领导就说，你看我怎么进你就怎么进，千万不要看那当兵的，我说好。到了饭店，领导先进去了，我跟在后面，他越不让我看我就越想看，走到哨兵面前，抑制不住地就看他一眼，结果被拦下了。就开始盘问，比我们警察查户口还细呢！领导看我半天没跟进来，就出来找我，还跟那哨兵吵了一架。我现在跟人家讲这段，人家还笑，说你现在都是酒店业领袖了，过去进酒店都不行。所以我现在就落下一毛病：一进酒店还是有点害怕，老怕门卫把我拦下来盘问我。 ■海岩轶事之——刑警本色是枯燥 我在公安这块儿，也搞过刑警，它和影视上不一样。影视上是一个人搞一个案件，贯穿到底。现实中，其实是一个案件很多人参与，你只做其中的一部分。比如说，要查一张机票的线索，半个月，我就在民航的一个小屋里查，那时没有电脑，都是大摞大摞的底票，你就得静下心来，一张一张地查，像个会计一样。再比如在罪犯可能出没的地方蹲守，租一个民房，整天在那儿盯着，可能盯个十天半个月也没什么头绪，非常艰苦，非常枯燥，其实没什么浪漫而言。踹开门搏斗什么的刺激时刻只是占很微小的一部分。 原载：中国作家网 原载：中国作家网 (责任编辑：admin) |