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雷锋及雷锋精神已经进入我们国家、民族记忆，并超越种族、国界，已成为全世界人民的共同精神财富。从贺敬之的《雷锋之歌》，到电影《雷锋》、《离开雷锋的日子》，关于雷锋的叙事，激起人们对英雄的景仰、追随之情，黄亚洲的长篇小说《雷锋》，通过对这个平凡英雄人生历程的展示，大力张扬先进价值观，于字里行间反复凸显着那些让我们民族生生不息的恒久价值，张扬那种把个人的前途命运与国家民族的命运紧紧联系在一起的人生理想，张扬那种滴水之恩必涌泉相报的精神、劳动最光荣的理念、劳动者是世界上最体面的人的思想，以及不断增强民族自尊、自信和自强精神的追求等。这个鲜活的人物在活法上、为人处世上的价值取舍与选择，给当代中国人的启示意义至为巨大。作者贴着主人公的心路历程写，用自己的笔触摸人物心灵、与雷锋的情感世界对话，张扬英雄身上的精神感召力。小说尊重现实主义写法的高度真实感，注重细节的合理与可靠，注重具体环境中人物性格的塑造，注重通过言行写人的性格和精神世界，让人深为触动。雷锋精神过去需要学，现在需要学，将来也需要学，对包括雷锋在内的英雄的书写，不应停顿、不应敷衍、不应单一。写时代英雄，纪实的、虚构的、诗歌、散文、小说，均应得到发展。 一个民族、一个国家，要成就伟大事业，需要有伟大的精神。文学的力量让英雄的精神感召力更为真切，英雄叙事激发人们感悟和接近英雄的热情，为当今文学创作提出了不少值得讨论和回应的话题。 英雄是“大写的人”，是一个民族、一个国家在思想道德、境界品格等方面的楷模，他们由于品质优秀、行为超群或无私忘我而令人敬佩。英雄从来就是人类社会中的卓尔不群者，是在一个国家、一个时代里能够作出多数人做不出的许多事情、走在多数人前面许多的人，他们作为先进力量的代表，体现着社会进步的要求，反映着时代发展的本质特征，能激发人们对美好未来的积极追求，能激励人们见贤思齐、积极向善，向来是文学艺术着力表现的题材之一。为英雄写史立传是古今中外文艺史上最悠久、最正宗的传统。正如人类早期把自己的文学创作叫做英雄史诗一样，中国文学为英烈写史的传统同样十分悠久，从代父从军的花木兰到精忠报国的岳飞，这些故事讲述着英雄们的大义凛然、坚毅执着和大智大勇，表彰着他们保家卫国不屈不挠，为国捐躯在所不辞的业绩，回荡着对国家的忠诚挚爱，反映着对勇气、名誉、气节的誓死捍卫，其投射的精神光芒永久照耀后世。共和国的建立迎来了全新的时代，创造着全新的文学。在社会主义大建设热气腾腾、激情四溢的时代，创业的壮举、英雄的奇迹不断涌现于各行各业，作家们在书写战争英雄的同时，为新生活的英雄放声歌唱，对焦裕禄、王进喜、欧阳海、雷锋等的书写，开启了英雄叙事的新时代，以其对爱国主义、英雄主义、集体主义的艺术化张扬而成为革命文学的经典，为鼓舞和教育人民发挥了积极作用。新时期特别是新世纪以来，英雄叙事弘扬主旋律、体现多样化追求，为我们的创作提供了许多值得借鉴的形象文本。 我们身处一个英雄辈出的时代。英雄叙事彰显社会主义核心价值理念，是弘扬主旋律，体现多样化的要求，是社会进步、时代发展的要求，从电影《郭明义》、《钱学森》热映，到长篇小说《雷锋》反响良好看，社会对英雄叙事有期盼、有需求，发展空间很大。但目前情况看，如下一些矛盾关系的存在，影响和制约着英雄叙事的进一步发展，需要认真关注和处理。 一是动员与自发关系。长期以来，英雄叙事创作主要靠发动，写英雄模范、反映先进模范分子，经常与配合形势教育、主题宣传联系在一起，基本上是自上而下的文学实践，上级宣传部门的宣传、倡导与要求，往往成为这类题材创作的直接动因，作家自己主动参与、投入比较少，两者不成比例，是需要扭转的。 二是纪实与虚构关系。目前英雄叙事以报告文学等纪实类作品居多，长篇小说尚不多见。由于多为行政推动，加之强调时效性、纪实性，要求短期内出作品，行政诉求导致这类纪实性作品往往“一窝蜂”出现。纪实写作快捷、直接、及时，便于号召，便于操作，能够立竿见影。长篇小说素有民族精神史诗之誉，在概括生活、彰显价值、刻画心灵等方面具有强大优势，英雄叙事中的长篇小说等文体不应缺位。 三是创作与评论关系。总的来看，写英雄、颂英雄的创作普遍存在发动时热闹、中间冷清，出来乏人关注的现状，由于以动员式、响应式创作为主，就会出现开始时声势浩大，写出来后少人问津、不吸引人的现象，直接影响社会传播和读者接受。 从创作者的主观原因上讲，影响英雄叙事发展的因素概括起来主要有如下几点。一是受“为尊者讳”思维定式的影响。不少英雄叙事是延伸宣传的先入式创作，大多从英雄无可置疑的完美性出发，不愿触摸真实的英雄，其实英雄是立体的完整的人而非完人，要写心、画魂才能立传才能达到艺术真实。二是过分依赖现成材料。不少英雄叙事是基于事迹材料的生发，不愿创造机会深入挖掘素材、提炼主题。粗枝大叶的积累，匆匆忙忙的写作，导致感染力、可读性弱。三是写法缺乏突破意识。创作者对写好英雄缺乏信心，不主动、不看好，认为写“好人好事”没法超越、突破，切入点单一、视角单一、处理方法单一等现象有所存在，艺术上成熟的还较少。 原载：《 人民日报 》（ 2012年04月06日 24 版） 原载：《人民日报》（2012年04月06日24版） (责任编辑：admin) |