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《红楼梦》小说原著对于秦可卿的描写，从第五回起，第六、七、八、十一、十三回均有一定的篇幅，死后又有大出殡的轰动场面，可谓享尽殊荣。她名列于金陵十二钗正册之内，是书中重要角色之一。若要论秦氏的地位，可以和荣国府治家的琏二奶奶凤姐相匹敌。可是电视连续剧《红楼梦》在处理秦可卿的艺术形象时，采取了简单的、直露的、图解式的表演，没有很好地挖掘秦可卿的典型性格，使人物失去了一定的深度和艺术魅力，其屏幕形象是失败的。 秦可卿是曹雪芹笔下另一悲剧女性典型，她既不同于晴雯，又不同于林黛玉，她是独特的。秦氏有宁国府长房长媳的特殊地位，而且得到长辈们的赏识，连老祖宗贾母也“素知秦氏是个极妥当的人……乃重孙媳妇中第一个得意之人。”可是秦氏的身世却十分贫苦，其父秦业仅是地位不高的营缮郎，穷得连儿子秦钟入贾府私塾读书的学礼也难应酬，更何况秦氏还是从“养生堂”抱来的。正是这种特殊的地位和低微的出身，决定了秦氏的性格，也决定了秦氏在贾府中的处境。用紫鹃的话来说：“娘家有人有势的，还好；要是娘家夫人夫势，就只是凭人去欺负罢了。”秦可卿那“蓉大奶奶”的地位并不亚于王熙凤“琏二奶奶”，差就差在好娘家没有门第权势。王熙凤可以肆无忌惮地害人致死，而秦可卿却无法逃脱贾珍的蹂躏。读者不可忘记，原著第十二回“王熙凤毒设想思局”与第十三回删去的“秦可卿淫丧天香楼”是对着写的。 《红楼梦》小说对于秦可卿的性格特征，正写少，侧写多。她婆婆尤氏说得最概括：“虽则见了人有说有笑，会行事儿，她可心细，心又重，不拘听见什么话儿，都要度量个三日五夜才罢。”太医张友士切过脉也说：“大奶奶是个心性高强聪明不过的人，聪明忒过，则不如意事常有，不如意事常有，则思虑太过。”心性高强，聪明忒过，心细，心重，这就是秦可卿的个性，平日里言行举止处处谨小慎微，唯恐礼仪不到。秦可卿的性格与王熙凤正好相反，这也是曹雪芹塑造《红楼梦》人物的艺术手法，小说人物捉对组合，互为映衬，互相烘托。比如林黛玉和薛宝钗，同样客居贾府，同样是千金小姐，性格却截然相反，但又互相掩映衬托。秦可卿与王熙凤也一样，是互相衬托的，因此在塑造秦可卿屏幕形象时，决不可忽视这样一种鲜明比对性，应当从人物品格深处，领略曹雪芹笔下秦可卿的艺术形象。 小说用了很多笔墨写了秦可卿的病情，秦氏自己也说：“这如今得了这个病，把我要强的心一分也没了。”秦氏得了什么病？《红楼梦》布下的是个疑阵，专家学家有过对药方的考证，众说不一，其实曹雪芹已经写得很明白，秦氏得的是“心病”，非药物所能医治。 电视连续剧试图恢复《红楼梦》原著已删除了的“天香楼”情节，图解秦可卿“死”：秦氏与贾珍“淫乱”，被婢女宝珠撞见，秦氏因惧怕婆婆追问，含羞自缢身亡。这样简单地、肤浅地直解“死因”，俗不可耐。试想想，论秦氏在宁府中的地位，贾珍在族中的权势，若秦氏甘愿“私通”，何惧婆婆尤氏！况且尤氏懦弱无能且惧夫，再说婢女，谁敢违背主子，稍稍做些手脚，哪怕十个宝珠也可卖、可逐、甚至可杀！贾府中得罪主子而惨遭毒手的丫鬟、家奴何止一二，独独宁国公的嫡亲重孙媳妇就没能耐，偏偏要自己去死！应当说，秦可卿的“死”，是不甘愿于贾珍对她的精神折磨和肉体摧残，是对贾珍兽行的一种控诉和反抗！在封建礼教面前，“淫”的罪过往往只指向女性，指向卑贱者，庇护男权，为尊者讳。曹雪芹有意无意在书中留下被脂评称为“未删之笔”，就充满对秦可卿的无限同情，和对贾珍的无情鞭挞与谴责。 秦可卿“是个心性高强聪明不过人”，可贾府子孙不肖，以至于百年基业成“将倾大厦”，甲戍本脂评批道：“一部红楼淫邪之处恰在焦大口中揭明。”秦氏所听到的、看到的、以及切身遭受到的，使得她比其他任何一个人都更早更深刻地看到了“大厦将倾”的可怕前景，她处于绝望之中，忧心忡忡（心病）。她完全绝望了，因此托梦给凤姐，指明贾府树到猢狲散的下场，并为合族子孙设计退步之策。当然，这个梦中之托，体现着作者的思想。但还有一个细节也不可忽视，作者在第五回中曾经有暗示，秦可卿甚至对于“情”也有自己的见解。可宁国府贾珍并不稀罕儿媳妇的才干，只为了霸占儿媳妇的美色，强迫秦氏接受连封建伦理都不能容忍的淫乱，这对于良智未泯的秦氏无疑是最最致命的打击。秦氏不甘愿忍受这种污辱，可是“娘家无人无势”，要想摆脱贾珍的魔爪，唯有一死！可以说，秦可卿作为另一类型的悲剧女性，她的死是必然的，她的死就是对贾府中失丧人伦的男权的控告和揭露。而电视连续剧完全偏离了这样的基点，没有把握好人物性格，因而也没有表现出“心性高强”的秦可卿不甘忍受屈辱，以及受污辱受损害而不能声张时的痛苦与绝望复杂心情，也没一丝一毫对贾珍禽兽面目的揭露。“心病”至“心死”，这就秦可卿的悲剧，这也是《红楼梦》中女性悲剧意义所在。而电视连续剧采用图解式的肤浅表演，秦可卿几几乎属于“咎由自取”，岂非冤哉枉也！说严格一点是对《红楼梦》人物的曲解，也违背了曹雪芹的本意。 应该说，秦可卿是个正写人物，作者对她的同情和赞赏无不流露在文字之间，作者还通过其他人物对秦氏的评论，加以渲染。如贾宝玉得知秦可卿死讯，“只觉得心中似戳了一刀的不忍，哇的一声，直奔出一口血来。”贾府上下为之动容，“那长一辈的想他素日孝顺，平一辈的想他素日和睦亲密，下一辈的想他素日慈爱，以及家中仆从老小想他素日怜贫惜贱、慈老爱幼之事，莫不悲嚎痛哭者。”如果舍弃了四个“素日”，秦可卿的形象就失去了立体感，就无法去理解“重孙媳中第一得意之人”，也就没有了秦可卿的艺术形象。 《红楼梦》原著对于秦可卿的描述，虚虚实实，断断续续，犹如雾里峰、云中月，若隐若现，给读者留下许多遐想空间和回味余地。而电视剧却没有运用好电视艺术手段，视镜特性、蒙太奇手法、时空处理等体现原著意境，挖掘出秦氏品格魅力，即便是贾宝玉梦游太虚幻境，也可以充分利用现代灯光和音响效果来处理，何必一斧砍去。总之，由于表现手法的浅、直、露，使秦可卿这个人物形象失去了应有的个性，也失去了应有的艺术深度，这不能不说是电视连续剧《红楼梦》的一个败笔。 (责任编辑：admin) |