新旧两版《红楼梦》相隔整整23年，不可避免地拓上了两个不同时代的审美烙印。新版《红楼梦》在地方频道开播已数日有余，与87版《红楼梦》对比，新红楼无论在剧情还是拍摄技术上都有所创新。然而在大众眼中，新红楼从选角到播出一直话题不断，各类争议纷至沓来，这其中究竟谁是谁非又该如何评说？每一版《红楼梦》都演绎着当时影视人对这部名著内涵的独特理解，都是对前一部作品艺术高度的无形挑战。而又有哪个版本的创作能如原著禁得秋流到冬尽，春流到夏，惹得世人几番思索？ 越剧电影 倾倒众生“小红楼” “情”与“美”是上世纪60年代红楼影像的基本主题，也是那个年代的难得之物。拍摄于那个年代的越剧电影《红楼梦》成了很多人心中的银幕传奇。 “我叫它‘小红楼’，因为它和真正有容乃大的巨作《红楼梦》毕竟不能相提并论，但它微观而精致，煽情而秀美”，生于上世纪70年代的越剧电影《红楼梦》研究者胡贞对该片的剧本推崇有加，认为它“抓住了一个‘情’字，因此深得原著神韵”；同时，此版词藻之美不亚于昆曲台词，结构之美，已到增一寸则嫌多，减一寸则嫌少的地步。 胡贞回忆，6岁时在杭州和妈妈一起看了第一场越剧电影《红楼梦》，此后的一两年中又一共看了7遍之多。“然后我就一个人在家唱堂会，从头到尾把所有的角色唱下来，最后就整本地默写台词了。” “徐玉兰扮演的宝玉情真意切、收放自如，声音高扬处如决堤之水一泻千里，低回处似涓涓细流曲折萦绕，唱起‘宝玉哭灵’来，直叫人泪随声下。”一位观众这样评价徐玉兰的反串表演。胡贞认为，越剧电影《红楼梦》无论是在戏曲影片还是在《红楼梦》改编作品中都属经典之列。徐玉兰的那句“天上掉下个林妹妹”，至今仍为人们津津乐道。 邵氏电影 李翰祥与红楼梦幻 有影评人曾说：“那样雕栏玉砌、曲廊回绕的中国，只能出现在上世纪70年代李翰祥所编制的红楼的梦幻里。”1978年，由香港邵氏公司出品，林青霞、张艾嘉主演，李翰祥导演的《金玉良缘红楼梦》给人留下了深刻的印象。 布景是该片中最值得称道的地方。中国传媒大学影视艺术学院教授胡克比喻：“看惯了布景简陋的香港古装剧的人，再看此片犹如做梦。”李翰祥镜头下的贾府内闱堪比故宫，古董见缝插针堆满房间，大到亭台楼榭、薄纱垂幔，小到金扇子套、手绣丝帕，每一件物饰都华丽瑰典。胡克表示：“其实不只是布景、道具，剧组要求精益求精，为了追求纯正的中国味，当时请来给林青霞、张艾嘉她们辅导身段的老师，也是上世纪40年代京城‘四块玉’之一的白玉薇。” 《金玉良缘红楼梦》最终截取“宝黛”爱情作为主线，其处理方式很像《梁祝》，特别是后半部黛玉死后的情节安排，唱段很多也直接套用了越剧《红楼梦》的唱词。“这部红楼戏死守爱情，虽然林青霞的反串演出了原著中‘面若春花，目如点漆’的感觉，但这并不是第一次女星反串男角，所以在剧情上很多方面无法做到极致。剩下来的就只有那些华美张扬的场景和服装了。”胡克说。 87版红楼 还原人物古典气质 带着上世纪80年代特有的理想主义色彩，一位观众形容说：“87版红楼的演员将人物演得活灵活现，黛玉弱柳扶风，宝钗脸若银盆眼如水杏，可卿风流袅娜，王熙凤丹唇未启笑先闻，87版的人物塑造甚至可以说前无古人后无来者。”欧阳奋强、陈晓旭、邓婕等演员对人物的成功演绎使得这版《红楼梦》成为至今为止最受观众肯定的一个版本。 中国艺术研究院红楼梦研究所研究员丁维中表示：“该剧将贾宝玉和一大批各具风采的女人形象推到观众面前，其中一些角色的塑造是非常成功的。比如王熙凤荧屏形象的塑造就为电视剧增色不少，演员邓婕在毒设相思局、协理宁国府、弄权铁槛寺、出任‘监社御史’、嫌杀尤二姐等戏中，展示了人物歹毒、阴狠、泼辣、干练、精明、机巧等多种性格侧面，使人观之可气可恨，可钦可佩，可亲可爱，而又可怜可悲。” 有网友也总结说，也许是因为上世纪80年代的时代氛围本身具备古典气息，所以经过培训，87版《红楼梦》中演员就像是从古画里走出来的一样。 对该剧丁维中也有不满意之处。他认为，整部剧似乎全然改变甚至抽掉了以“理”为基础的金玉良缘和以“情”为基础的木石前盟的矛盾冲突，“这条重要线索处理的失当，是全剧的一个遗憾。” 新版红楼 引导观众阅读原著 对于近期新版《红楼梦》在地方频道播出后已成众矢之的，红学研究者、中山大学教授曾扬华认为，由于87版演员的珠玉在前，对新版来说确实很不容易。 与新版《三国》对名著进行一定程度的颠覆不同，新版《红楼梦》完全按照中国艺术研究院红楼梦研究所校注的120回《红楼梦》通行本进行拍摄。上海大学中文系教授钱乃荣表示：“新版《红楼梦》还原了文本的面貌，观之有读到文本的感觉，观众看电视剧《红楼梦》相当于在电视上读原著。” “李少红这版，拍了很多87版无法完成的镜头，譬如‘太虚幻境’，这也造成很多观众觉得新版完全是在复刻原著。忠于《红楼梦》，专家是会点头的，但观众不一定。所以说成也萧何、败也萧何，李少红做了很多吃力不讨好的事儿。”著名红学专家、山东大学古代文学专业博士研究生导师、中国红学会常务理事马瑞芳说。 不过，钱乃荣也直言忠于原著让该剧留下了不少遗憾。他认为，新版《红楼梦》对于文本的诠释“过于文本化”，这样虽然可以引导观众回归文本阅读，引发新的阅读名著热潮，但文字表达与影像呈现各有特点，电视剧《红楼梦》不应拘泥于文本。 人民文学出版社社长潘凯雄对新版《红楼梦》有一段判词：“有争议再正常不过，怎么拍对主创来说是艺术追求，对观众来说是见仁见智。”各个版本的《红楼梦》各有取舍、各有千秋、各有瑕疵，呈现之初均是争议不断，而就像原著中大观园最后“树倒猢狲散”一样，争议终有一天会停止。没有一部《红楼梦》是完美的，正如原著本身也不尽完美。现代人能做到的是，传递经典，并以新一代人的智慧和思想来不断丰富和完善经典。当然，将经典名著翻拍成娱乐闹剧混淆视听固不可取，但我们也不必带着放大镜或显微镜去观看一部电视剧，对于传承经典的各种载体，欣赏比研究更有意义，更不要对其断章取义。 原载： 《 人民日报海外版 》（ 2010年07月29日 第 07 版） 原载：《人民日报海外版》（2010年07月29日第07版） (责任编辑：admin) |
