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《好的斯大林》作者叶罗菲耶夫来京接受访问，谈俄罗斯当代文学与当代作家 2006年是中俄“国家年”，许多重要的俄罗斯当代作家纷纷来访，本报特别约请《好的斯大林》一书译者陈述（笔名），采访了俄罗斯作家叶罗菲耶夫，请他介绍了对俄罗斯当代文学现状与当代作家群的看法。 当代俄罗斯作家叶罗菲耶夫。  《好的斯大林》叶罗菲耶夫著陈淑贤译长江文艺出版社2005年5月版  2005年，译林出版社和长江文艺出版社在不到3个月内，就翻译出版了俄罗斯长篇小说《俄罗斯美女》和自传体小说《好的斯大林》，对于出版界来说，这确实罕见。但这位作家，中国的俄苏文学研究家编选的作家词典中，也很少甚至不曾有他的词条；甚至在俄罗斯几部著名的作家词典中，有时对他也语焉不详，他就是当代俄罗斯作家———叶罗菲耶夫。 1998年，由叶罗菲耶夫编选的《俄罗斯的恶之花》，收录了20世纪末俄罗斯最著名的22位作家的26部作品。小说集问世后，引起各方强烈反响，被认为是当代俄罗斯文学的新主流，也有人认为是“另类文化”的集大成者。2001年，他又选编了新的作品集《出生时刻》。奇怪的是，几十年来苏联及俄罗斯的几大文学奖，甚至杂志社和出版社的奖他几乎没有得过，就连评委名单上也不见他的尊姓大名，但在一些读者心中，已经颁给了他最高奖项———好人叶罗菲耶夫。 俄当代文学像破碎的镜子 新京报：在当代俄罗斯文学中是否有主流文学、流派和趋势，如果有是哪些？如果没有，为什么？ 叶罗菲耶夫：俄罗斯当代文学像一面破碎成一百块的镜子。我认为，没有俄罗斯文学。许多作家都是没有俄罗斯文学的作家，如果问他们喜欢谁的作品，他们会回答：你是否看了我的最新长篇小说？作家是自私的、排他的，他们不承认其他作家的作品。我不喜欢介入这些斗争，可能因为我的作品在国内外都比较成功。 谈文学趋势的话，我认为后现代主义较为明显，代表人物是佩列文、索罗金、诗人普里戈夫、鲁宾施泰因。西方认为我的长篇小说《俄罗斯美女》是后现代主义的作品，但我写作时并不是按这一术语创作的，当时我并不刻意追求什么主义。 俄罗斯的后现代主义与西方的区别，表现在新的语言方面，旧的文学语言已经过时，正在使用新的语言。另外，俄罗斯文学中的后现代主义具有浪漫主义特色，我认为浪漫主义很好，符合文学特性，相信生活，被破坏的不是生活本身，而是反映生活的形式。此外，还兼有传统趋势，如：青年作家遵从传统、农村散文、女性文学；一些天才女作家如乌利茨卡娅、托尔斯塔娅、彼特鲁舍夫斯卡娅等，以女性的视角看待事物，还有教诲性趋势，如索尔仁尼琴，以及侦探、科幻系列等等。 新京报：你如何看待俄罗斯确立的奖项？ 叶罗菲耶夫：对待设奖评奖问题应特别慎重，这是游戏，是争夺的平台。现在评论界特别薄弱，不像以前报刊上评论家的文章很多，评奖委员会成员希望在评奖中体现自己的思想与好恶。有人喜欢索尔仁尼琴，有人喜欢年轻人的作品……评委们争来争去，最后获奖者是调和折衷的结果，奖金愈高，争夺愈激烈。我认为，得主当中有些作家不配获奖，因此，千万不要受奖金得主左右。这件事很复杂，我是青年作家处女作奖评委会主席，即使我有两票，也难以确定得主，因为我们不像法国、英国，尤其德国，他们那里对文学作品有很多评论，评委可以把公众的评价作为依据，我们这里则是折衷的结果。 新京报：如果把一些俄罗斯当代作家的作品译成中文，你将提出什么人选呢？ 叶罗菲耶夫：我将提出翻译我的作品，当然，这是开玩笑！值得介绍的人不少，如拉金斯基，他是用文献及虚构的形式写历史，可读性很强，别雷的长篇小说《彼得堡》，还有佩列文、索罗金、阿库宁的作品也可以。我建议为青年人翻译我主编的当代作品选集《俄罗斯的恶之花》、《出生时刻》。看，又推荐自己的书了。 大众文学是伪文学 新京报：俄罗斯读者对中国文学的兴趣如何？ 叶罗菲耶夫：这个问题应该广泛地谈，不仅限于文学。俄罗斯人首先对中国农历新年感兴趣，比如十二生肖，蛇年、猴年等，什么年穿什么，戴什么吉祥物，如果有这样的好书肯定畅销；其次，由于生活水平提高了，中产阶级对饮食尤其是中餐，很感兴趣，比如：吃蛇、吃甲鱼，他们对一些中国特色小吃都很向往，如果有这样的书也很受欢迎；再有，关于毛泽东的文学作品，无论是肯定性的，还是否定性的，如果写得好，也会受欢迎，现在想了解毛泽东，但是找不到好书；至于古典作品，我买了一些英文的哲学论著，特别枯燥，堆砌很多名词，极为难懂，我看上20页就想睡觉，其实，中国古代哲学、伦理学，肯定有很好的书，只是没有俄文的。 至于中国当代文学，俄罗斯人对此一无所知，多数人无论对中国的现代文学还是古典文学都漠不关心，少数专业人士有兴趣，但是没有作品好读。我认为，原因是中国还没有像日本的村上春树那样水平的作家，这位日本作家的作品真的抢手，写得很好，如果中国有走上世界文坛的作家，那么俄罗斯人也会接受的。 新京报：你如何评价大众文学？ 叶罗菲耶夫：在俄罗斯目前过于流行这样的东西。我认为大众文学不应该称作文学，侦探、惊险、科幻……只能叫做书，不是文学。我认为大众文学比较危险，正像饮食一样，麦当劳和北京烤鸭都是食品，可是麦当劳容易伤胃口，而中餐不会。如果有人想去麦当劳，请便！不过，要让人知道它会伤身体。俄罗斯人看见书皮上写的名称，就认为是文学，是“生活的教科书”，书会教他们如何生活。现在人们喜欢读是因为它轻松易读、情节吸引人、娱乐性强，但它是趣味读物，不是文学，而是伪文学。在法国，大众文学流行二十多年，他们分得很清楚，趣味读物与文学作品不列在一个档次里。 新京报：你曾说乔伊斯给你的创作以推动力，像某种“氧气袋”，请问在俄罗斯作家中是否有这种“氧气袋”？ 叶罗菲耶夫：有的，如安东诺夫、别雷，而普希金是永久的“氧气袋”。我喜欢乔伊斯，每天早餐时我读一点他的作品，德国人称我是俄罗斯的乔伊斯，我认为这有些夸大，我并不模仿他。我更喜欢叫我俄罗斯的叶罗菲耶夫。 天才加运气的成功 新京报：2004年、2005年出版的《好的斯大林》封面上都印有“世界最新畅销书”字样，2005年阿尔巴特街图书中心的年度销售量排行榜上，此书名列第10位，你的成功秘诀是什么？其他国家对《好的斯大林》的反响如何？ 叶罗菲耶夫：天才加运气，别无其他。《俄罗斯美女》使我在世界上出名，此前，这部小说在我的桌上放了8年之久。1987年我的手稿在德国出版，引起轰动，当时我什么也没有做，没有任何外交途径，没有任何宣传手段。写书不能预先设想，抱很大期望，任何为了期盼成功而写出的书往往都会失败。写作从前叫做灵感，现在，我认为像收音机一样，有电流通过，给你能量，它发自内在动力，写书像养育孩子一样，生下来，哺育他，教他好好成长。至于运气，表现在各方面：经纪人、代理、出版商…… 《好的斯大林》在其他国家的反响是罕见的，在法国、德国、美国，到处都一样，获得一致好评。小说《俄罗斯美女》在国外则褒贬不一、争论不休，而这部书的反应如此一致，真是个奇迹。它是一部严肃的作品，父与子的传统主题是以最诚实、坦白、公开的方式写成的。我不想按什么主义去写，我就是公开、坦诚、抛弃陈旧语言，用鲜活的词句写出来。在俄罗斯有人评论说：这部书结束了在俄罗斯的苏联生活阶段。我认为评价很高，如果有人批评我，那么请他写出一部这样的书吧！我认为中国读者也会真正理解这本书。 原载：《新京报》2006年7月14日 (责任编辑：admin) |