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说到日本之新本格推理小说的发韧时，谁都知道其原点是1987年绫辻行人所发表的《杀人十角馆》。但是少有人知道黎明前那段暗夜的故事。一个事件的发生都有原因的，新本格推理小说的诞生也不例外，可以分为近、远两因来说。 1957年，松本清张发表《点与线》和《眼之壁》，确立社会派推理小说的创作路线，之后新进作家陆续跟进。之前以横沟正史为首的浪漫派（又称为虚构派）推理小说（当时称为侦探小说）随之衰微，最后剩下鲇川哲也一人孤军奋斗。但是社会派推理作品，大多是以写实手法撰写，缺乏社会批评精神，甚至不少作品变质为风俗推理小说，到了1960年就开始式微，于是几家出版社的浪漫派推理小说开始重新出版。最初是1968年12月，桃源社创刊《大浪漫之复活》丛书，收集了松本清张以前，被称为侦探作家的国枝史郎、小栗虫太郎、海野十三、横沟正史等作家的代表作，获得部分推理小说迷的支持。之后由几家出版社分别出版了《江户川乱步全集》《横沟正史全集》等精装版不下10种。另外，1971年4月角川文库开始出版的横沟正史作品，与角川电影公司将横沟作品电影化相结合产生的效果，引起横沟正史热潮，合计销售一千万本。这虽象征了侦探小说的复兴，但其后没有出现继承撰写侦探小说的新作家。此为远因之一。 远因之二是在1975年2月，被称为“侦探小说专门志”的、以重估侦探小说、发掘侦探小说之新人作家、推动推理小说评论为三大编辑方针的《幻影城》创刊。《幻影城》于1979年7月停刊，在不满5年期间，以特集方式，有系统地重估了侦探小说，确立了从前不被重视的推理小说评论方向，并举办“幻影城新人奖”，培养出一批具有“新侦探小说观”的新进作家，如泡坂妻夫、竹本建治、连城三纪彦等。《幻影城》停刊后，浪漫派推理小说复兴也告一段落，只有泡坂妻夫等几位幻影城出身的作家，以及《野性时代》出身的笠井洁陆续发表侦探小说而已。代之而起的，就是被归类为属于推理小说的冒险小说，1980年之后的大约10年，日本推理小说的第一主流就是冒险小说。 新本格推理小说诞生的近因则源于岛田庄司。岛田庄司1948年10月12日出生于广岛县福山市，五藏野美术大学商业设计科毕业后，当过翻斗卡车司机，写过插图与杂文，做过占星术师。1979年开始撰写小说，处女作《占星术杀人魔法》就是根据他自己的占星术学识撰写的作品。岛田庄司1980年以《占星术之魔法》入围第26届江户川乱步奖，但没得奖。经修改后，1981年12月改名为《占星术杀人魔法》，由讲谈社出版。 占星术是把人体拟作宇宙，分为头、胸、腹、腰、大腿和小腿6部分，由不同行星守护。同时每人根据其出生日分属不同星座，特别由星座守护星祝福其所支配部位。 1936年幻想派画家梅泽平吉，根据上述占星术思想，留下一篇疯狂的手记后被杀害于密室，手记上记载了有关“圣女阿索德”的情况。之后，6名女儿相继被杀害分尸，好像有人在有意识地继承梅泽的遗志。但是梅泽的手记并没人看过，而凶手的目的又是什么？43年后，占星术师兼侦探的御手洗洁收到一包未公开过的证据资料，有人请他解决这一连串的杀人事件。 故事记述者石冈和己是名探的亲友，完全承袭柯南·道尔的福尔摩斯探案；御手洗洁根据40年前的资料作桌上推理，是沿袭奥希兹女男爵的安乐椅侦探；书中两次插入作者给读者的挑战信，是蹈袭艾勒里·奎因的国名系列作品；炫耀占星术、分尸的猎奇杀人，是继承约翰·狄克森·卡尔的浪漫性和怪奇趣味。本书出版后毁誉参半，否定者认为，这种作品不适合社会派（实际上是写实派）的推理小说时代，却不从作品的优劣作评价。肯定者则认为这是一部罕见的推理杰作，而这些肯定者大多是年轻读者。 处女作是作家的原点，岛田庄司此后的大多数推理小说作品都有《占星术杀人魔法》的痕迹。 在日本，小说家写小说，评论家写评论，把工作分得很清楚。但现在的日本推理文坛也有例外──岛田庄司就是双方兼顾的作家，他的评论大都是宣扬自己的“本格mystery”理念。那么岛田庄司的本格推理小说观是怎样的呢？ 1989年12月，岛田庄司发表《本格mystery论》（本格ミステリ-论）。他的推理小说观很独特，把80多年来的日本推理小说，大概按时代分为三种，冠以不同名称，意欲表达其内容的不同：松本清张（1957年）以前的作品群称为“探侦小说”，即侦探小说；以清张为首的社会派作品称为推理小说；自己发表《占星术杀人魔法》以后的推理小说称为『ミステリ-』，即mystery的日文书写。岛田庄司这样定义“本格”：“‘本格’并非为作品的优劣之基准而发明的日本语。同时也非要衡量作品社会性价值的尺子。只是要说明作品风格，并与其它小说群做区别分类之方便性而登场的称呼而已。”岛田庄司认为推理小说的原点是“本格”，由本格派生出来的作品就是“应用性推理小说”。“应用性推理小说”是指具有爱伦·坡式的精神、属于幻想小说系统外的作家，运用自己独特的方式撰写的犯罪小说。 岛田庄司认为松本清张以后的冒险小说、冷硬推理小说、风俗小说、社会派犯罪小说都是从“推理小说”派生出来的。因此“推理小说”是本身要与派生作品划清界线，出于方便称为“本格推理小说”而已，实质上并不具备“本格”的含义。由此，岛田的结论是“本格推理小说”原来就不存在，名称是误用的。“本格mystery”是指与爱伦·坡的《穆尔格街之杀人》具有同样创作精神的极少数纯粹作品。岛田庄司认为《穆尔格街之杀人》的理念是“幻想气氛”与“论理性”。所以“本格mystery”必须具备“幻想气氛”与“论理性”的条件。 以《占星术杀人魔法》登龙文坛之后，岛田庄司陆续发表解谜推理小说，已达70部以上。以侦探分类，可分为三大类，第一是“御手洗洁系列”，第二是“吉敷竹史系列”，第三是非系列化作品。 御手洗洁这姓名很奇怪。“御手洗”在日本是实有的姓名，但是很少。当一般名词使用时，是“厕所”之意。“御手洗洁”即清洁厕所之意。作家往往把自己投影在作品的登场人物，在岛田作品中，这种现象很明显，不只是御手洗洁，记述者石冈和己也是岛田庄司的分身。据岛田的回忆，小时候被同学讥为“扫除厕所”。理由是“庄司”的日语发音与“扫除”同音，所以他以此作为侦探的姓名。御手洗洁与岛田同年出生，勇敢、大胆不认输、具正义感、惟我独尊、旁若无人等性格，也是岛田所具有的。御手洗洁的本行是占星术师，岛田曾经也是占星术师。石冈和己是记述御手洗洁破案经过的《占星术杀人魔法》以后，改行成为作家的，岛田也是发表《占星术杀人魔法》后成为作家的。 除了《占星术杀人魔法》外，《斜屋犯罪》也是御手洗洁系列的代表作，这一作品风评同样褒贬参半。岛田的早期代表作发表时只获得部分推理小说迷肯定，但对新本格派的创作具有深大影响。他认为“本格mystery”尚未能被一般推理小说读者接受，必须制定计划，推进“本格mystery”。策略之一，就是撰写拥有广大读者的旅情推理小说，先打响自己的知名度，然后再撰写“本格mystery”；另一策略就是到全国各所大学的推理俱乐部宣扬“本格mystery”。岛田的两个策略，算是都成功了。他在京都大学认识了绫辻行人、法月纶太郎、我孙子武丸等，其后他把他们的作品推荐给读者，而确立了新本格推理小说的地位。 从1983年开始，岛田庄司开始以长篇写旅情推理小说，在“吉敷竹史系列”作品中塑造了东京警视厅刑事吉敷竹史。所谓的“旅情推理小说”大多具有解谜要素，但是与解谜要素并重的，是对地方都市人情、风光的描述，同时故事架构有一定形式。岛田作品与写实派旅情推理小说最大的不同，就是以幻想气氛、怪奇要素包装故事。 岛田庄司的非系列化作品，占其小说作品的1/3以上，作品领域广泛，有解谜推理、有社会派推理，也有谐模作品（戏作）。代表作有《被诅咒的木乃伊》《火刑都市》。 原载：《文艺报》2009-02-21 (责任编辑：admin) |