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不少散文诗反映生活的方式，局限于直接的、正面的、简易的，不知道除此之外，还可以是曲折的、多面的、繁复的。这是当下部分散文诗的一个通病。 局限于直接和正面的反映方式，容易导致作品的单义性。其表达的意义一目了然。主题直白，立意平实，构思雷同，缺乏个性。答案浅露，而且只有一个，没有多个选项可供选择。既无曲径通幽之处，更没有产生歧义的可能，也就没有了可供咀嚼的余地，令读者失却探索的兴味。 那些受人称道的经典散文诗，总是独辟蹊径，极具艺术个性，耐人寻味，引人遐想，是越咀嚼越有味的。它们的意蕴是多元的，浑茫的。可以有多种解读的可能，可以有多条到达终极解释的通道，有多个答案存在，而且不同结论之间很可能是抵牾的，冲突的，甚至是对立的，可以引起论辩和争议，产生“一千个读者就有一千个哈姆雷特”的效应。要这样，才能拓宽散文诗的艺术视野，丰富散文诗的审美范畴，增加作品的纵深性和延展性。使散文诗从单一的、直线的、浅表的，转化为多维的、迂回的、深邃的。 以鲁迅《野草》中的《秋夜》为例。这篇散文诗文字并不艰深，词句亦颇平实，好像并不难懂。但揭开那层表皮之后，其内涵却是深邃的、曲折的、多义的。近百年来，对它的解读一直存在争议，有多种解释和揣测。有人说，“枣树是在‘秋夜’里和奇怪而高的天空战斗的英雄”； 有人说，“枣树的实体存在，更显露出了作者内心深沉的孤独和悲凉”；还有人说，“《秋夜》是鲁迅的一篇爱情散文诗”，如是等等。 《秋夜》在《野草》中，还不是最艰深的。像《影的告别》《墓碣文》等，更显隐晦，解读的可能性更多，争论更为激烈，分歧更大。也就更能吸引读者不断品味，不断琢磨，不断探求，以获取更大的审美愉悦。 恩格斯说：“作者的见解愈隐蔽，对艺术作品来说就愈好。”西汉大儒董仲舒也有“诗无达诂”之说。诗贵含蓄，文学作品特别是诗，还是不能过于直白，过于浅显。作品以耐读为佳，以经得起反复咀嚼揣摩为佳，古今皆然，中外皆然，散文诗亦不能外。 一些作者却至今仍局限于对生活的正面反映，直接反映，平面反映，而不去努力挖掘事物深处的隐蔽底蕴，去发现那些多棱的、折射的、形变的东西。至于象征、隐喻、伪托、通感、悖反等现代文学常用的手法，在散文诗作品中则更难觅踪影。 要寻求多种解读的可能性，实现作品的现代性转变，当代散文诗还有很长的路要走。 原载：《文学报》2015年7月9日 (责任编辑：admin) |