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說 明 《南北詞廣韻選》，明徐復祚選編。依《中原音韻》十九韻，輯為十九卷。所錄曲文後，間附批語及說明，實為近人所輯徐氏《曲論》之原始材料；移錄彙輯，堪為徐氏新的“曲論”。 此書今存稿本，原系鄭振鐸舊藏，今歸北京圖書館善本室；《續修四庫全書》集部第1742-1743冊（上海古籍出版社2002年版）據以影印，然間有漫漶。原書凡十冊，行草書寫，故辨識頗為不易。茲輯先據原本過錄校勘，復參考影印本，最後又赴北圖據縮微膠捲復核。前後經過將近二十載，校閱十數遍，方成今稿。其間若干字詞，曾蒙同事陳永正教授、鍾東博士等辨識，博士生陳旭耀同學亦代為據膠片與影印本復核二遍，識此謹表感謝。 茲輯悉遵原選之序次。凡有評語或眉批者，方予收錄；並注明第一曲之首句。原本不標出何折何出，今查核後，小字附注於括弧內。題署，原或題作者或不題，或省署，或間有小字說明，照錄；評語之有着重號者，依樣移錄。評論所引之出處，大略予以注明；評論之為近人所輯《曲論》收錄者，亦予注明；間附考訂，均以小一號字排印。有若干明顯筆誤，校核後徑改。內尚有數字未能辨識，以“□”標示。 卷一 東鍾（第一冊） 沈先生有《南詞韻選》，其立法甚嚴，凡不用韻者，詞雖工弗收也。然南詞耳，不及北也；散曲耳，不及傳奇也。余隘之，特為廣之。獨《琵琶》一記，若拘以韻，入選者能幾何哉？凡世之所膾炙者，悉出入於兩韻、三韻之間，豈能盡割去弗錄？是用少假借之。自餘不敢犯先生之約。 ○《西廂記·鶯鶯聽琴》 北 越調【鬥鵪鶉】“雲斂晴空”套（第二本第五折） 【鬥鵪鶉】首四句傍批：只四句興起便入題，佳。 【天淨沙】“莫不是步搖”傍批：此二段虛擬。 【禿廝兒】“其聲壯似鐵騎”傍批：此段實擬。又“小窗中喁喁”眉批：喁，魚容切，叶濃。 【麻郎兒·么】“本宮始終不同”眉批：六字三韻。“黃寉”句眉批：寉，曷各切，杭入聲。 首章及三章後半首，情真而語俊，雖使溫、韋草創，美成、少遊潤色，未必能過。【天淨沙】以下，“鐵馬”、“踈竹”、“落花”等，俱佳句。【聖藥王】結句妙絕。【麻郎兒】以下，情極婉篤。 “翠袖殷勤”句，晏叔原詞；“翠”字作“彩”字。“兒女”句，子瞻《聽琴》詩。 【綿荅絮】中，“虛窗”，今本作“踈簾”，“燈紅”作“燈清”，“幾棍”作“幾榥”，“踈櫳”作“踈欞”，並非。況清、欞旁出庚青韻，於東冬不叶，悉從古本改正。 ○《琵琶記》 南 中呂【山花子】“玳筵開處遊人擁”至【雙聲子】套（《春宴杏園》出） “玳筵開處遊人擁，爭看五百名英雄”旁批：起得雄健。 【意不盡】“皇恩謝了鵷行豹尾陪侍”傍批：結稍弱。 ○又 南 黃鍾引【傳言玉女】“燭影搖紅”套（《強就鸞凰》出） 【鮑老催】曲眉批：“推故”一作“催促”，此句該用韻。 同曲“畫堂富貴如金谷”旁批：漢時不應便有金谷。 古本無尾聲。（忠按：陸貽典鈔本無尾聲曲，汲古閣本等有之。） 沈先生曰：此曲以東鐘韻轉入轂速等韻。《中州韻》無此音。高先生用之則可耳，後人不可學也。按：沈隱矦原以東冬轉入屋牘，高先生每用詩韻作曲，故每每有未叶處。然此曲詞極贍麗，姑錄之。不若前後兩曲之完璧也。（忠按：前曲為中呂【山花子】“玳筵開處”；後曲為仙呂【天下樂】“一片飛花故苑空”。） ○又 南 仙呂【天下樂】 “一片飛花故苑空”套（《孝婦題真》出） 【天下樂】“只怕東風羞落紅”眉批：“只怕”，今本作“只想”。 【醉扶歸】“我鳳枕鸞衾和他同”眉批：“和”去聲。 時本【醉扶歸】，首句“有緣千里能相會”（忠按：徐錄作“我有緣結髮曾與共”），次隻首句“詞源倒流三峽水”（忠按：徐錄作“彩筆墨潤鸞封重”），下句云：“只怕胸中別似一帆風”（ 徐錄作“只為玉蕭聲斷鳳樓空”），兩首句俱不用韻，非。（忠按：徐氏所錄“古本”同陸貽典鈔本；從此例可見明人改詞，是因原本不叶韻之故。） ○《荊釵記》 南 雙調曲【惜奴嬌】 “只為家道貧窮”至【尾聲】一套（十二出《合巹》） 《荊釵》一記，大率以情節關目勝，不可句求字擿。此闋全用本色，古色蒼然，然未免俚鄙之恨。尾聲尤不成語。較之前三傳諸作（忠按：指前錄《西廂》、《拜月》、《琵琶》），不堪位置矣。 ○《柳仙記》梅 明徐髯仙作 南呂【懶畫眉】“踈影橫斜月朦朧”及【前腔】凡二曲 徐髯仙，諱霖，金陵人。弘正間以詩詞擅名蓺苑。武廟南狩時，被薦起，待詔，朝夕從遊幸。應制編劇詞，頗稱旨，寵遇甚厚，嘗三幸其家。然詞多秘密不傳。茲《柳仙記》，乃《幽恠錄》所載及古今所傳神仙奇事。谷子敬亦有《三度城南柳》劇，非必當時供御制也。（忠按：此條修訂後入《三家村老委談》，今輯入《曲論》，見《集成》第四冊，頁236。） ○《紅蕖記》 南呂【一江風】“一江風，滿眼秋濤橫”並【前腔】凡二曲（第三出） 首曲“這風呵料人怎與君王共”句旁批：宋玉語。 雙調【鎖南枝】“談詩派,各不同”及【前腔】凡二曲(二十五出) 此本四闋，止錄生、旦二闋。蓋和韻非古，詩家且然，況詞曲乎？未免牽合扭造耳。 ○《龍泉記》 南呂【梁州序】“黃扉威振”至【尾聲】一套 詞亦穠豔，但多措大佔畢語。《龍泉》通本皆然。（忠按：此劇沈受先作，今無傳本，此《選》錄有多套，可作輯佚。） ○《呂仙三度城南柳》 明谷子敬 正宮【端正好】“不爭我三入岳陽城”至【煞尾】一套(第二折) 通篇于花柳本色，極力描寫，精彩萬倍，如夏雲奇峰，變幻不可測識。至其使成事、用成語，令他人為之，當不勝粘皮帶骨，而此獨天然一色，略不見有湊泊痕跡，真神筆也。 本韻于明賈仲名《金安壽》（第一折）內得一佳闋【寄生草】云：“俺圍珠翠冰綃內，勝蓬萊閬苑中。他淡濛濛半窗明月梨花夢，我謾匆匆滿溪流水天台夢，你冷瀟瀟一襟清露遊仙夢。你昨宵暈烘烘，夜涼醉認蕊珠宮，今朝你暖溶溶曉來誤入桃源洞。”《揚州夢》（第三折）內佳句云：“這樓快活殺傲人間湖海元龍。”又句云：“我這害酒的渴肚囊，看花的饞眼孔。結下的歡喜緣，可着他廝敬重。”又句云：“從今後風雲氣概，都做了場陽臺夢，花月恩情，猶高似太華峰。”又句云：“但能勾魚水相逢，琴瑟和同，跳出這柳債花錢麵糊桶。”《苦海回頭》內亦得一佳闋【碧玉簫】云：“雨露雖同，不使朽株榮；日月雖公，不到覆盆中。閒情種種，孤飛天外鴻。去國蹤，思鄉夢，五谿毒霧沾衣重。”又佳句云：“怪鳥啼處千林擁，哀猿聲裏千山聳。”又句云：“怎能勾生度鬼門關，脫離人鮓甕。”俱可觀。 ○《玉玦記》 明鄭虛舟作 南呂【懶畫眉】“紫微佳氣鬱蔥蔥”及【前腔】凡二曲（第九出《行刺》） 虛舟余猶及見之。且見其《玉玦記》手筆，凡用僻事，往往自為拈出，今在其從侄春元繼學處。此記極為今學士所賞，佳處故自不乏。獨其善用類書，未免開餖飣之門，啟晦塞之路，不能不為之惜也。（忠按：此條修訂後入《三家村老委談》，今輯入《曲論》，見《集成》第四冊，頁237） 記前有自作一序甚佳，今不傳。 ○《五倫記》 明丘文莊作 中呂【漁家傲】“起微末忝官侍從”一曲 此闋坊本題作【漁家傲】，按譜甚不合，不知何故，姑存之以俟再考。此闋後尚有一闋，與此闋亦復不合，故剪去之。 ○《連環記》 明王雨舟作。 南呂【二犯朝天子】“白玉連環製作工”及【前腔】凡二曲（十五出《歎環》） 首曲眉批：沈先生曰：“南曲不聞有【朝天子】，唯北有之，末後五句似【紅衫兒】，但前五句，不知何者是本調，何者是犯調。”（忠按：引文見沈譜《附錄·不知宮調及犯各調者》） ○《紅拂記》 明張伯起作 正宮【錦纏道】“本待學鶚淩霄”至尾聲一套（第二出《仗策渡江》） 首曲眉批：亦自豪宕可喜。“本待學”句旁批：“學”字不用韻，何也？“鶚淩霄鵬摶遠空”句旁批：宛然淩虛二字。 【古輪台】曲眉批：此入中呂。 ○又 仙呂【解三酲】“想那日琴調瑟弄”並【前腔】凡二曲（二十六出《奇逢舊侶》） 伯起先生，余內子世父也。所作傳奇不下五、六種，而《紅拂》為最。原本《虯髯客傳》而作。惜其增出徐德言合鏡一段，遂成兩家門，頭腦覺多，與本傳亦不合。先生常欲改之，余亦慫恿之，而坊刻已行，遂不遑改；縱改之，世亦未必便從其後也。最可咲者，弇州先生之許《紅拂》也，曰“張伯起《紅拂記》有一佳句，曰‘愛他風雪耐他寒’，不知其為朱淑真詞也”云云。余一日過伯起齋中，談次，問此句在何折何闋內，茫無覓處。伯起咲曰：“王大自看朱淑真《紅拂》耳，似未嘗看張伯起《紅拂》也。”相與一咲。近見坊刻有《李卓吾批點紅拂》，大要謂“紅拂一婦人耳，而能物色英雄于塵埃中”，是賞《虯髯傳》中紅拂耳，未嘗賞張伯起紅拂也。知音之難如此。（忠按：此條修訂後入《三家村老委談》，今輯入《曲論》，見《集成》第四冊，頁237；“朱淑真詞”訂正為“朱希真詞”；又，“愛他風雪耐他寒”句在第十九出定場白中。） ○《長命縷記》 禹金 南呂【香遍滿】“流光如夢”【懶畫眉】【東甌令】凡三曲（第五出《兵竄》） 禹金《玉合》出，士林爭購之，紙為之貴久矣。然余實不能解也。傳奇之體，要在使田畯紅女，聞之而躍然喜，悚然懼。若徒逞其博洽，使聞者不解其為何語，安所取感愴乎？昔翟資政巽，喜作才語，雖對使令亦然。為中書舍人時，有庖者藝頗精，翟每向同官稱之。後稍懈，眾以嘲翟。翟呼使前，數之曰：“汝以刀匕微能，數見稱賞，而敢踈嫚如此，使眾人以責膳夫之罪還責女主，于女安乎？”左右皆匿咲，而庖者竟不解為何等語。余謂若歌《玉合》於筵前臺畔，無論田畯女紅，即學士大夫，有不瞠目視者能幾何哉！徐彥伯為文，多求新奇，以鳳閣為鷗門，龍門為虯戶，金谷為銑溪，玉山為瓊岳，芻狗為卉犬，竹馬為筱驂，風牛為焱犢。好奇者效之，號為澀體文章。此亦澀體樂府也。文章且不可澀，況樂府出於優伶之口，入於當筵之耳，不遑使反，何暇思維，而可澀乎？濫觴於虛舟，決隄于禹金，至近日之《箜篌》而滔滔極矣！若下臧先生嘗言之矣（忠按：見《元曲選序》）。然謂《玉合》白，終本無一散語，未及其曲也。至於禹金之序《長命縷》，則自言之矣。略曰：“凡天下喫井水處，無不唱《章臺傳奇》者，而勝樂道人方自以宮調之未盡合也，音韻之未盡叶也，意過沉而辭傷煩也。（紅筆原批：亦自知之。）茲作《長命縷》，調皈宮矣，韻諧音矣，意不必使老嫗都解，而亦不必傲士大夫以所不知。詞未嘗不藻繢滿前，而善為增減，兼參雅俗，遂一洗醲鹽赤醬、厚肉肥皮之近累。故以此為臺上之歌，清和悲適，聆者潤耳；即以此為帳中之秘，鮮韶宛篤，覽者驚魂”云云。渠意蓋以失之《玉合》，而以《長命縷》為桑榆之收也。余則以昔固失矣，今亦未為得也。（忠按：此條修訂後入《三家村老委談》，今輯入《曲論》，見《集成》第四冊，頁237-238） 憶昔戊子歲（萬曆十六年，1588），余過婁江王逸季，逸季館余於弇園之文漪堂。時有和玉生者，玉峰人也，嚮與余有白頭之約，適有家難未果。不期而遇於弇園，喜出望外。主人亦甚喜，出觴豆飲余。甫布席而閽人以一刺進，主人狂奔出延。既入，則儼然禹金先生也。余又喜出望外。時《玉合》新出，禹金挾一冊示主人。時主人才名甚噪，然是佔畢伎耳，於樂府未有窺也，顧謂余歌之。余不能歌，第就傳中各拈一語為令行酒，快甚。酒中，有一傖父排闥入，頎然而長，粗鄙特甚，面□毛矗矗如蝟，大類胡賈。主人狎之。余問其姓，主人曰：不用知姓，第呼為七郎可也。問所長，主人曰：睹厥貌，無庸問所長矣。問其居址，七郎曰：余父號直淵，善丹青，居在郡城。終不言其姓。余與禹金目咲之。越兩日，各自別去。又半載所，使人特延置和玉生，則適人矣。問適何氏，則向所稱七郎，貌類胡賈者也。余聞之大駴，然未敢謂然。未幾，物色於郡城，果得之于桃花塢。余寓適在塢西，相去不數武而近，得以朝夕偵視之。則所謂七郎者，一無所事事，飲之食之，盡賴和玉生十指以供。茹辛甘苦，毫不屑意。夫和玉生果有意於脫藉，豈無風流調侃、繁華富貴其人，而必此傖父七郎也？余不得其解也。始猶謂其朝入莫出，而今且三十餘年矣，事之不可知有如此。章臺柳落于沙叱利手，賴許虞候而出。今雖有虞候何益哉！讀禹金《玉合記》，追憶往事，為之三歎，因識于此。 丁巳歲（萬曆四十五，1617），余友章伯敬從皖城歸，手一冊惠余，則禹金所作《長命縷》也。詢禹金起居，始知已化為異物。不覺泫然。吳下以詞曲名者，就余所及交者，若鄭虛舟而後，梁伯龍、張伯起、孫禹錫、梅禹金、沈凝庵、顧橫宇，今皆次第往矣，可勝痛哉！乃余顛毛亦種種矣。但每以作詞，見疾於人，幾不免於虎吻。夫詞曲末技耳，上之不能博名高，次復不能圖顯利，不過拾文人唾棄之餘，供酒間謔浪之資，何與世人事，而見疾至是？昔子瞻以詩托諷，李定、舒亶輩，指而怨謗君父，王珪直以《詠檜》詩為不臣，欲服上刑，非宋祐陵神聖，寧有免法？余之作詞，直世棄無聊，假此以磨耗歲月耳，安所托諷，而亦遭李定諸人之螫毒邪？遂為燒卻筆研。既而閱《楚紀》：當肅皇帝幸楚，胡孝思 纘宗 為一律記事，其落句云：穆天八駿空飛電，湘竹英皇淚不磨。刻之石。後以他事坐罷家居者數載矣，嘗撲一貪令王聯。其人為戶部主事，以不職免，殺人下獄當死，乃指“穆天”、“湘竹”為怨望咒詛，奏之，捕下獄論死。孝思時將八十矣，了不怖慄，取錦衣獄中柱械之類八，為詩紀之，名《制獄八景》。眾爭咎掣其筆，曰：“君正坐詩至此耳，尚何吾吚為？”孝思澹然詠不輟。曰：“坐詩當死，今不作詩，得免死耶？”人服孝思意氣。因思死生禍福，不宰之讒慝，亦寧關乎口語，固自有天公主之，迺復理鉛槧如故。且禹金、虛舟數子，無讒慝不死耶？（忠按：此條修訂後入《花當閣叢談》卷三《錢侍御》跋，今輯入《曲論》，見《集成》第四冊，頁243-244） ○《春蕪記》 明 □□□ 仙呂【二犯傍妝台】“終日鎖眉峰”至【尾】一套（第三出《感歎》） 《春蕪記》，悉為宋大夫玉。襄王之雲雨，宋玉之悲秋，俱是千古極佳事，傳中頗欠發揮，略無足取。且用韻無折不雜，間架開闔，淡然無味。聊錄一二不失韻者。 ○《題紅記》 明王驥德作 字伯良 南呂【香柳娘】“鎖香閨幾重”並三【前腔】凡四曲（第三出《詔入長門》） 《題紅》，乃于祐之、韓夫人御溝紅葉事也。王伯良為屠長卿之友，長卿深許可此傳，謂“事固奇矣，詞亦斐然”（忠按：屠氏題敘見《古本戲曲叢刊》二集《韓夫人題紅記》）。今觀其詞，使事俏于禹金，風格不及伯起，其在季、孟之間乎？獨其結構如摶沙，了無聯屬，亦尠照應。每於喫緊關鍵處，嘽緩散慢，無絲理血脈之可尋，是又大不如伯起者也。 王伯良曰：“周德清《中原音韻》，元人用之甚嚴，自《拜月》、《伯喈》始決其藩，傳中唯齊微之于支思，先天之於寒山、桓歡，沿習已久，聊復通用；更清之于真文，廉纖之於先天，間借一二字偶用，他韻不敢混用一字。至北調諸曲，不敢借用，以北體更嚴，存古典刑也。”（忠按：原文參見《古本戲曲叢刊》二集《韓夫人題紅記》之《重校題紅記例目》第二條，徐氏引用時略有刪節）夫詞曲之有《中原韻》，由《選》體之有古韻，近體排絕之有沈約韻也。詩不可越韻，詞曲獨可越乎？若曰自《拜月》、《琵琶》始，二傳之不可及者固多，奈何不思傚之，而獨傚其出韻，此何說也？若曰嚴於北而寬于南，尤屬可咲。體有南北，韻何嘗有南北乎？周君時特未有南詞耳。假周君而操觚為之，當又嚴如北耳。所謂為此道，不得不用此法也。且舍韻而作，又何難焉？（忠按：此兩段修訂後見《三家村老委談》，今輯入《曲論》，《集成》第四冊，頁238-239。徐氏以為南曲傳奇出於北劇之後，故以為周德清之時尚未有南詞，又以為南北曲之韻同。） “暗想當年”，亦是元詞，始終無一出韻。 袁西野有一【清江引】小令，專譏不知韻而作曲者。雖真文韻，附錄於此：“沈約近來憔悴損，打不開糊塗陣。五言一小詞，四句押三韻，提來到口邊頭煞力子忍。”亦可為捧腹之助。但第二字錯用仄聲，改“侯”字何如？（紅筆小字注：約，入作上，叶杳）（忠按：此條錄自李開先《詞謔》，參《集成》第三冊，頁275。此條亦移入《三家村老委談》，今輯入《曲論》，見《集成》第四冊，頁239） ○《曇花記》 明屠緯真作 南呂【香柳娘】“想星河路通”二曲（十五出《士女私奔》） 緯真才名甚盛，海內寔宗師之，執文壇牛耳者三十年。然其不朽事業，固自有在，不在傳奇也。 ○《張天師》 仙呂【點絳唇】“夜色溶溶，桂花風動”一套（第一折） 譜中（忠按：《太和正音譜》）載吳昌齡雜劇十種，而此種不載，臧晉叔不知何所本也。 ○《情詞》 元□□□ 仙呂【點絳唇】 “漏盡銅龍，香消金鳳”至【賺尾】一套 首曲眉批：章法、句法、字法，無不佳絕，熟玩之始得。 康武功深愛此詞，謂：“飽滿非後人可逮，自是元人，自是高出一着。可惜尾中眼睛‘晴’字出韻，亦無可奈何。”今觀此詞，綺麗豔冶極矣，而丰神骨格，句句不乏；且有淩駕，有步驟，有開闔，詞情俱到，肉骨兩停，寔元詞中之極佳，不易得者。眼晴“晴”字，意欲改作“孔”字，未知妥否？（忠按：此套隋樹森所編《全元散曲》收錄，從《北宮詞紀》，署元于伯淵作，見313-315頁。所引康武功語，見明李開先撰《詞謔》，見《集成》第三冊，頁294） 【天下樂】內“包彈”，本是“褒彈”。褒、包同音，故誤作包。褒者，褒美也；彈者，譏彈也。陳思曰：“僕常好人譏彈其文。”（忠按：見《與楊德祖書》）則所謂褒談者，即褒貶也。沈松陵何所據，而曰：“包待制好彈射人，故曰包彈。”吁！古來好彈射人者，豈獨一希文哉！安得此張打油、胡釘鉸之語也？（忠按：包氏好彈人之說，出宋·王懋《野客叢談》） ○《雙魚記》 明沈平與作 商調【水紅花】“十年書劍任飄蓬”並【前腔】凡二曲（第四出《秣馬》） 余向知沈先生有《雙魚》等記，佳於《紅蕖》，而海上尠習曲者，無從覓覽。丁巳（萬曆四十五年，1617）秋，于王、阿咸從道中並《埋劍》寄至。讀之，果勝《紅蕖》不翅倍之，以其漸近清真自然，無甚晦澀生硬耳。第《雙魚》前題曰吳郡宋幼平編，似不出先生手筆。豈先生名與宋廣平同，以幼平自命，作黃絹庾辭邪？ 元馬東籬有《雷轟薦福碑》雜劇，此記全然祖之。第劇中以為張灝、張浩，而此記作劉皡、留浩。按《韻瑞》中載此事：范希文守饒州，有書生上謁，自言饑寒。時盛精薦福碑直千金，范欲為打千本，紙墨已具，一夕雷轟。當時為之語曰：有客打碑來薦福，無人騎寉上揚州。初不言書生名姓，固不知是否張灝，亦不聞劉符郎有此也。 今人亦有“時來風送滕王閣，運退雷轟薦福碑”之語。 ○《埋劍記》 前人（忠按：明沈平與作） 雙調【月上海棠】“我是六郡雄”一曲（第二出《看劍》） 《埋劍》，為郭仲翔飛卿而傳也。唐睿宗時，姚雋蠻叛，詔李蒙討之。飛卿為蒙判官，蒙戰歿，飛卿被執，蠻責厚財乃聽贖。時有吳保安者，字永固，飛卿曾薦掌蒙書記。永固知蠻意在責財也，乃留雋州營贖之，而苦無貲，遂力居貨十年，得縑七百，間關萬倍，奉贖以歸。後保安客死彭山丞，喪不克歸。飛卿往，囊其骨，徒跣負之，歸葬魏州，服衰絰廬墓三年。飛卿後為嵐州長史，迎永固子，為娶而讓以官。（忠按：此處節自《新唐書》卷一百九十一《忠義列傳上·吳保安》）此傳篤于友誼，深可為紛紛輕薄者之戒。且借延陵掛劍事，名之曰“埋劍”，亦極佳。獨增出一珊瑚鞭，後用賣鞭得信，如賣香囊故事，未免拾人剩唾耳。 飛卿，代公 元振 猶子也，當永固營贖飛卿時，代公已物故矣。贖之於代公在位之日易，贖之於物故之後難，此意傳中亦宜一發明之。 卷二 江陽（第二冊） ○《西廂記·僧房假寓》 北 中呂【粉蝶兒】“不做周方，埋怨殺法聰和尚”一套（第一本第二折） 【脫布衫】眉批：【脫布衫】【小梁州】二調在正宮。 【小梁州】“鶻伶睩老不尋常，偷晴望，眼挫裏抹張郎”傍批：連下三“眼”字而不覺其復，奇之。 本宫【快活三】眉批：此又入中呂。 般涉【耍孩兒】眉批：【耍孩兒】惟般涉調有，他調俱轉入，須另起腔。 【二煞】“你撇下半天風韻，我拾得萬種思量”眉批：“撇”、“拾”二字如畫。 此闋多用諧謔諢語，捏合入腔，處處精神，言言本色，非大手筆不能作，亦非俗眼所能賞。至于【哨遍】末三句與【二煞】、【一煞】末二句，排偶藻麗極矣，然是注情語耳，若夫“臨去”、“回頭”與“乍相逢”三語，非有萬斛才情不能為，自是絕代之語。後縱不乏作者，誰能模寫至是？ ○《拜月記》 南雙調【園林好】 “纔說起遷都汴梁”套(二十八出《隆蘭拆散》) 【五韻美】眉批：【五韻美】元在越，可入雙調。 【二犯六么令】眉批：第一、第二句是【六么令】，下四句不知犯何二調。 【川撥棹·前腔】“我不道再娶重婚”眉批：“婚”字宜用韻。 ○《琵琶記》 南 正宮引【喜遷鶯】“終朝罷想……猿聞也斷腸”套（二十三出《宦邸憂思》） 【雁魚錦】“思量那日離故鄉”眉批：“離”去聲。“和他攔擋”眉批：“和”字唱去聲亦可。 沈先生曰：“後四闋，每闋末二句犯【雁過聲】。”（忠按：見沈譜卷四正宮過曲引此曲題注）是矣。但“思量”及“悲傷”二闋俱云二犯，而未明言彼一犯是何調。及查“思量”曲，【漁家傲】也。與《荊釵》之“明月蘆花”，《拜月》之“去國愁人”絕不同。“悲傷”闋，【漁家燈】也，與《荊釵》之“若提起舊日根芽”；“幾回”闋，【喜漁燈】也，與散曲之“幾番欲把金錢問”，亦絕不同，不知何也？唯“謾悒怏”至“自思量”，是【錦纏道】甚明。餘俟識者再訂。 此套是本傳中極佳套數。然其精采處，獨在“幾回”闋數語。如“忽”字，“忙”字，“錯”字，“舊婦”字，“同”字，“朦朧”字，挑剔極佳。 落句“猿聞”是成語，重在斷腸，不重在人與猿也。沈先生以為必京師有猿而後可，何執礙也？（忠按：沈譜卷四正宮過曲引此曲有注：“人但知只恐猿聞也斷腸，而不知江邊可說猿聞，在家中不可說猿聞。不然，必須蔡中郎當時養一猿在京邸，乃可耳。可笑，可笑。”） ○又 南 南呂【太師引】“細端詳”並【前腔】凡二曲（三十六出《書館悲逢》） 二闋共十六句，而十六轉摺，揣摩想像，意態無窮。文法似從昌黎《吊田橫文》來，真神品也。 按：本韻《荊釵》中唯“窮酸魍兩”（忠按：十九出《參相》【八聲甘州歌】）與“治家邦”（忠按：四十六出【錦廛道】）兩套耳。無論“窮酸”套鄙陋不足觀，“治家邦”俗師在在喜唱之，然玄妙觀相逢定非古本，即四曲何嘗有一語足采？是特去之，不欲以魚目溷珠也。 ○《柳仙記》 黃鐘【春雲怨】“月種雲根是何年”【三春柳】“無非鬼祟與魍兩”至【尾聲】一套 【醉羅歌】眉批：此是仙呂。 【春雲怨】、【三春柳】，查譜中用散曲“暗想嬌質”與“尋思最怕黃昏”，而與此二闋字句俱無差，但未有板。按，《拜月亭》內“聽說罷姓名家鄉”闋後“你啼哭為何因”三句，《舊譜》注作【三春柳】，與此句法絕不似，沈先生亦以為不可曉。（忠按：沈氏語見沈譜卷十七商調過曲引【鶯集御林春】《拜月亭》“聽說罷”曲後注。） ○《紅蕖記》 中呂【大環着】“擁霓旌曉仗”至【尾聲】一套（二十七出） 隊伍嚴整，旌旗華彩。 ○《五倫全備》 仙呂【傍妝台犯】“暮秋光，東籬采采正含芳”並三【前腔】凡四曲 方訝沈松陵逐韻換步，不意文莊公已先之。每闋第六句，句法與他【傍妝臺】不同，不知何也？ ○《浣紗記》 大石調【念奴嬌序】“澄湖萬頃”至【尾聲】 套（第三十出《採蓮》） 此折詠採蓮，亦飽滿可諷。前四闋可稱合作矣。獨【古輪臺】內“恨不得”句太率，而“雙雙被底”與前“顛鸞倒鳳”亦覺稍犯。至“野外數聲雞唱”， 洞房內豈聽得野外之雞？意欲改作“聽絳幘雞人三唱”，聊識此。 ○又 中呂【朝天子】“劍氣懵騰牛斗傍”並【前腔】凡二曲（三十九出《行成》） 次闋勝於首闋。首闋少“虞兮虞兮奈爾何”意。吳之亡，亡於釋越，不亡于伐齊。戲為改之：“笑吳王，當初誰遣放越王，竟種此火殃。”一笑。（忠按：原作“笑吳王，當初誰遣到齊邦，卻淒涼故鄉。”） ○《長命縷》 商調【金索掛梧桐】“雲嬌戀瑣窗”【浣溪紗】【劉潑帽】【秋夜月】【金蓮子】凡五曲 【浣溪紗】眉批：此下入南呂。 ○又 仙呂入雙調【惜奴嬌】“南紀中江” 至【尾】一套（十四出《宴芳》） 采石上控楚蜀，下扼淮揚，寔是雄鎮。此作大能發揮其勝概，第嫌太實，乏玲瓏之趣。梅先生不作常語，固其天性。則然乃曰“《玉合》沉而《長命縷》顯”，吾不信也。 ○《竊符記》 【六犯清音】“瑤空虛朗”【九回腸】凡二曲（第六出《如姬感恩燒夜香》） 此折前闋用南呂、仙呂、商調，後闋用仙呂、南呂、雙調雜成者，沈先生以前闋不足法，豈以其宮調錯亂邪？（忠按：沈氏語見沈譜附錄引【六犯清音】曲眉批）後闋始自伯起先生“一從他春絲牽掛”。【九回腸】之名，當亦自伯起命之。 前闋第三句“匣”字該用韻。（忠按：原文作“似寶鏡臨妝開匣”） ○《灌園記》 商調【集賢賓】“秋來景物皆勝賞” 至【尾】一套（十三出《後識法章》） 高華之色，溢于眉睫，金石之聲，利於齒牙，務頭處往往得佳字佳句，即此便是詞之上乘。何必搜奇抉異，牛鬼蛇王，始詫為過人也？ ○《曇花記》 雙調【新水令】“一朝揮手謝君王” 至【尾】一套（第八出《雲遊遇師》） 【江兒水】眉批：“漁竿上”下，少六字一句。 南北詞無一人獨唱者，此大失體。 ○又 仙呂入雙調【步步嬌】“紫陌青驄驅輪鞅”至【僥僥令】一套（三十七出《郊行卜佛》） 【五更轉】眉批：此是南呂。 【三學士】眉批：此亦南呂。 【解三酲】眉批：此是仙呂。 【人月圓】眉批：此是大石調。 此折詞俱流暢，獨宮調錯亂耳。 ○《彩毫記》 明屠緯真作 正宮【傾杯玉芙蓉】“上國名花壓眾芳”套（十三出《脫靴捧硯》） 《倩女離魂》（楔子）內【賞花時】首闋云：“他是個嬌帽輕衫小小郎，我是個繡被香裾楚楚娘。恰才貌正相當。俺娘向陽臺路上，高築起一堵雨雲牆。”次闋云：“可待要隔斷巫山窈窕娘，怨女鰥夫廝順當。不爭你使着一片黑心腸。你不拘箝我可倒不想，你把我越間阻越思量。” 關漢卿《玉鏡臺》（第一折）內【六么序】首闋云：“這女子兀的不消人魂魄、綽人眼光，說神仙那的是天堂？則見脂粉馨香，環佩丁當，藕絲嫩新織衣裳，但風流都在他身上，添分毫便不停當。見他的不動情，你便都休強，則除是鐵石兒郎，也索惱斷柔腸。”次闋云：“我這裏端詳、他那模樣，花比腮龐，花不成妝；玉比肌肪，玉不生光。宋玉襄王，想像高唐，止不過魂夢悠揚，朝朝暮暮陽臺上，害得他病在膏肓。若還來此相親傍，怕不就形衰力化、命喪身亡。” 戴善夫《陶學士風光好》（第二折）內【一枝花】闋云：“我也曾將宣使迎，不似這天臣強，果然易求無價寶，難得有情郎。他多管是鐵石心腸，直恁的難親傍。一鼻凹衠是雪霜。無情的付粉何郎，冷臉的畫眉張敞。”【梁州】闋云：“他則是慣受用玉堂金馬，不思量月戶雲窗。則他那古撇心甚的喚做鳴珂巷？空那般衣冠濟楚、狀貌堂堂，卻為甚偏嫌妓女，怕見婆娘？莫不他淨了身不辨陰陽？人道這秀才每個個披猖，偏怎那洞庭湖柳毅傳書，謝家莊崔護謁漿，賈充宅韓壽偷香？想我往常、伎倆，播弄的子弟如翻掌，這個鐵臥單我怎窩藏？我自尋思出這個風流俏智量，須要今夜成雙。” ○《陳摶高臥》 元馬致遠作 雙調【新水令】“半生不識曉來霜”套（第四折） 谷子敬《度城南柳》（第四折）【新水令】闋云：“恰攜的半堤煙雨過瀟湘，有心待栽培九重天上。誰相從朝不見影，到晚要陰涼，重教我立盡斜陽，臨岐處謾凝望。”【駐馬聽】云：“體態輕狂，柳絮隨風空自忙；芳魂飄蕩，桃花逐水為誰香？你是個入天臺逞大膽莽劉郎，掃蛾眉下毒手喬張敞。賺神女恨襄王，送的下巫峽，你卻在陽臺上。” ○《夏景》 明劉東生作 正宮【端正好】“青藹藹柳陰濃”套 此套宮商甚諧。 ○《雙魚記》 雙調【鎖南枝】“我想青樓夢”並【前腔】凡二曲（二十出《微服》） 沈先生謂【鎖南枝】第四句該用六字句法，以今人喜作五字句與下句相對為非。（忠按：見沈譜卷二十雙調過曲引此曲牌後注）而此二闋“騎寉”與“絲韁”二句俱五字。沈先生又曰：予向來亦蹈此失，今始知非。豈即謂此耶？ 卷三 支思（第三冊） ○《西廂記·錦字傳情》 北 仙呂【點絳唇】“相國行祠”套（第三本第一折） 【元和令】“散相思五溫使”眉批：“五溫使”，一本作“氤氳使”，非。“使紅娘來探爾”句眉批：“爾”，坊本作“你”，非韻。 嚴儀卿論詩云：“須是本色，須是當行。”詞曲亦然。故涵虛子有所謂“宗匠體”。“紙窗濕破”一闋，相思情事景況，無所不有，可稱當行極矣。“金釵門扇”闋，讀之令人神飛魂絕，【上馬嬌】以下，語語滑稽。至於“隻身獨自”、“昨夜彈琴”二語，縱令淳于鼓吻，東方搖舌，未便到此。 “憔悴”一闋，佳致在小對，得力在結語。“筆下”、“弦上”，二語若犯重。 ○又《尺素緘怨》 北 中呂【粉蝶兒】“從到京師”套（第五本第二折） 【白鶴子】“洗蕩巢由耳”眉批：巢由比擬，何關本題，曷不用牧犢子高、相如琴事較切乎？ 【朝天子】“自從到此”眉批：“從”字該用韻。 【賀聖朝】眉批：此與上闋【朝天子】俱欠調妥。“其間”云云（忠按：指“其間或有個人兒似爾”句），尤是累句。 【耍孩兒】眉批：此下俱草草欠整，□關生才盡乎？ 此折詞元在可選不可選之間。第支思一韻，聲近齊微、魚模，《琵琶》諸記，靡不犯之。此折不借一韻，是以收之。 王實甫、關漢卿，俱詞林宗匠。今觀《西廂》後四出，系關所補，其才情學問，曾不堪與王作衙官，設在饗廟，當不免堂廡之隔，惡得並稱曰王關？丹丘先生之評王也，曰：“如花間美人。”又曰：“鋪敍委婉，深得騷人之致，極有佳句。若玉環之出浴華清，綠珠之採蓮洛浦。”其評關也，曰：“如瓊筵醉客。”又曰：“觀其詞語，乃可上可下之才，蓋所以取者，初為雜劇之始，故卓冠前列。”然則在當時已自有軒輊矣，豈曰王關乎？（忠按：此條部分入《三家村老委談》，今輯入《曲論》，見《集成》第四冊，頁241-242） 元人製作之多，無如關漢卿，雜劇有六十餘本。實甫止十三本，《西廂》一記，已獲驪珠矣，又安用多乎？ 《琵琶》、《拜月》、《荊釵》，俱無純用支思韻者。 ○《紅蕖記》 明沈吏部作 諱璟 號凝庵 雙調【風入松】“你疾忙趕去報連枝”套（第十二出） 沈先生著作甚富。其為詞場所最賞者，靡不首屈指《紅蕖》。余不謂然。《紅蕖》詞極贍，才極富，然至當行本色，不能不讓他作。即如【風入松】一折，用韻處不無可恨。如“賣一個擁護恩私”，又“行船客”句、“為官者” 句，俱不成語。蓋此韻最慳，未免為其所拘耳。下越調較勝，錄之。 ○ 又 越調引【祝英台近】“雨肥梅，風折筍”套（四十出） 讀此數闋，益歎“相國行祠”之不可及，髯仙六【駐雲飛】，亦自楚楚可愛。 ○《玉玦記》 大石調【催拍】“仰蒼天照臨罔私”套（十三出《設誓》，首曲牌名汲古閣本作【急板令】） 本韻索之傳奇中，無不與齊微混押，絕少純用者，不得不採及於散詞。有元人二套極佳，遂錄於後。（忠按：即下《題情》套） ○《題情》 南呂【一枝花】“鶯穿殘楊柳枝”套 康武功深愛此詞，謂其“韻窄而字不重，句高而情更欵”。且從前至後，得對處無句不對，無對不穩，絕高手段。惜不知作者姓名，妄謂絕似張小山筆。（忠按：所引康氏語，見明李開先作之《詞謔》，見《集成》第三冊，頁294；此處徐氏引《詞謔》而讀得不夠仔細，原書實承前套，同為張小山作；《全元散曲》頁994從《詞謔》，署張小山作。） ○《閨思》 無名氏 雙調【新水令】“枕痕一線界胭胭”套 《玉清庵錯送夗央被》，不知作者姓名，（第一折）有佳闋【油胡蘆】云：“甚風兒吹你個姑姑來到此？荒忙將禮數施。自從我繡夗央幾曾離了繡床時？我着這金線兒妝出夗央字，我着這綠絨兒分作夗央翅，你看那枝纏着花，花纏着枝，直等的俺成就了百歲姻緣事，恁時節才添上兩個眼睛兒。”又佳句云：“耽閣了二十一、二，好前程不見俺稱心時。”又句云：“熬永夜閑描花樣子，捱日長頻紝繡針兒。”又句云：“瘦形骸削了四肢，小腰身爭了半脂，寬掩過羅裙褶，輕鬆了帶圍兒。” 關漢卿《謝天香》（第一折）內佳句云：“你道是金籠內鸚哥兒能念詩，原來越聰明越不得出籠時，早知道則做個啞猱兒。” 康德涵云：“世稱詩頭曲尾，又稱豹尾必須急並響亮，含有余不盡之意。作詞者安得豹尾？滿目皆狗尾耳。況所續者又非貂邪？”德涵所取佳尾十二闋內，劉廷信《南呂·尾》一闋是本韻云：【雁兒】“寫西風亂似蒼頡字，對南浦愁如宋玉詞。正春陽，又秋至，多寒溫，少傳示，惱人腸，聒人耳，醉人心，墮人志，則被你攛斷出無限相思，偏怎生不寄俺有情分故人書半紙？” （忠按：此段文字出明李開先作之《詞謔》，見《集成》第三冊，頁356-357）此尾固佳，至於前錄《西廂》中“沈約病多般”闋，何嘗不絕？ ○《瀟湘雨》 元楊顯之作 南呂【一枝花】“不甫能蟾宮折桂” 套（第二折） 《瀟湘雨》末出一【醉太平】小令，亦是本韻，云：“我道你是聰明的卓氏，我道你是俊俏的西施，怎肯便手零腳碎竊金貲？這都是崔通的妄指。解下這了金花八寶鳳冠兒，解下了這雲霞五彩帔肩兒，都送與張家小姐妝台次，我甘心倒做了梅香聽使。”雖詼諧，亦可喜。 卷四 齊微（第三冊） ○《西廂記·長亭送別》 北 正宮【端正好】“碧雲天”套（第四本第三折） 【上小樓】眉批：【上小樓】以下至【四邊靜】，俱中呂調。【耍孩兒】又【般涉調】。“卻元來比別離”句眉批：“別離”， “離”字句，“情”字屬下。曲末注：比，邦□切，不可作匕字讀。 【朝天子】 “暖溶溶玉杯”眉批：“杯”一作“醅”。 【三煞】“別離意”眉批：“意”一作“計”，佳。 【煞尾】“大小車兒”眉批：“大”字下略讀。 實甫《西廂》十六折，無一折不精工。而此折尤瑰瑋精特，麗彩逼人。前二闋以賦體作詞曲，中九首用論體，【耍孩兒】以下，復用賦體。平平實實，奇奇峭峭，泛覽一過，毛髮俱開。如“曉來誰染”二句，“下西風”二句，又“落日山橫翠”，又“青山隔送行”五句，又“四圍山色”二句，俱景語之極佳者。如“一聲去也”四句，“柳絲長”五句，“長吁氣”二句，“合歡未已”一闋，又“須臾對面”二句，又【快活三】一闋，又“未登程先問歸期”，又【五煞】、【三煞】，又“異鄉花草”二句，俱情語極佳者。如“蝸角”三句，“眼中流血”二句，“來時甚急”二句，“量這些大”二句，俱俊語之極佳者。奇絕處如登泰嶽觀日出，光芒射目；又如登峨眉觀積雪，斗壁摩崖，插天而上，而靈光照澈，砭人肺腑。如此伎倆，那得不千古！ “年少呵”一闋，徐文長批云：“偽而俗。”是真癡人前說夢。此何等事，何等時，而講道學乎！或曰文長能為《四聲猿》，乃不能賞此闋，何也？余咲曰：文長之《四聲猿》，劉孔昭之《六合賦》也。有《四聲猿》，便當不識王實甫矣。雖然，坊間所刻文長《西廂》，寔是贗筆，乃閶關內書肆中老學究專以批抹搏酒食者所為，奈何冤我文長也。 ○《拜月記》 中呂【漁家傲】“天不念去國愁人助慘淒”套（十三出《瑞蘭逃軍》） “受苦危”句眉批：“危”坊本作“時”，非韻。 【剔銀燈】“安身在何地”眉批：“地”坊本作“處”，非韻。 ○ 又 雙調【銷金帳】 “黃昏悄悄”套（二十九出《驛中相會》） 按：本韻《拜月》中尚有“髻雲堆並自驚疑”（忠按：第八出《瑞蘭自敍》【錦纏道】）等套，獨恨其借用支思，姑另錄。 《琵琶記》凡支思、齊微、魚模三韻，靡不通借，無純用者。故雖“浪暖桃香”（忠按：第四出《蔡公逼試》【一剪梅】）、“長吁氣”（忠按：第十出《蔡母嗟兒》【憶秦娥】）等套非不絕佳，不得不抑置別錄。 《荊釵》於三韻，亦同《琵琶》。如“長安四月花正飛”（忠按：二十七出《憶母》【雁魚錦】）、“一從科第鳳鸞飛”（忠按：三十五出《時祀》【新水令】）等套，縱無雜韻，亦難入選。 ○《紅蕖記》 商調【字字錦】“當初戲水漪” 至【尾聲】一套（三十九出） 齊微韻極寬，而用者極易犯支思，以沈隱矦詩韻嬈之也，即此折，亦直取其用韻之嚴耳，初不以其辭也。“電覽霜威”，是刀筆人諛官長惡談，以當雅詞，可乎？沈先生作《南曲全譜》，其持論不翅詞家南、董，而自運乃如此，信乎知行兩途也。大率通記諸作，俱黯淡無色澤，叩其音，中金石者甚尠。蓋意近則逃之乎難辭，辭庸則逃之乎僻事，殊妨詞家本色，不敢貴耳而依違眾喙也。或曰：沈先生尚有《雙魚》、《義俠》等傳，極稱當行，君自未睹其佳者耳。余家貧乏書，寔未見此幾種。俟借得覽時，如果佳，便當尸而祝之，何暇惜此老腕乎？ ○《李亞仙花酒曲江池》 元石君寶作 仙呂【點絳唇】“春日遲遲”套（第一折） 此折敘景處如雕瓊鏤冰，光彩奪目。【鵲踏枝】後尚有【醉劉員外】五闋，刪去不錄。 此韻北劇最多，合璧亦罕，間有佳句及佳闋，不忍棄置，姑錄于後。《玉鏡臺》（第三折）云：“人說道誰家女被溫嶠娶為妻，落得個虛名兒則是美。”【粉蝶兒】闋云：“怕不動的鼓樂聲齊，若是女孩兒不諧魚水，我則索自拖拽，這一場出醜揚疾。安排下丹方一味，他若是皺一對雙眉，我則索牙床前跪他一會。”又句云：“則索空閒中偷覷，怎好整頓兒觀窺。”又句云：“盡教溫夫人瀽到一兩甕香醪在地，澆到百十個襖子須心回。”《青衫淚》（第三折）句云：“冰壺天上下，雲錦樹高低。”又句云：“這江是遞流花草武陵溪，死囚風月藍橋驛，直恁的雁來稀。莫不衡陽移在江州北。”又句云：“生被這四條弦，撥俺在兩下裏。”又句云：“比及楊柳岸秋風喚起，人已過畫橋西。”又句云：“離愁恰似茶煙濕，歸心更比江流急。”又句云：“直趕到五嶺三湘，管教他乾相思九萬里。”又【撥不斷】闋云：“但犯着喫黃齏者不是好東西。想着那引蕭娘寫恨書千里，搬倩女離魂酒一杯，攜文君逃走琴三尺。恁秀才每那一椿兒不該流遞？”《倩女離魂》（第三折）內【迎仙客】闋云：“日長也愁更長，紅稀也信亦稀，春歸也奄然人未歸。相別也數十年，相隔着幾萬里。為數歸期，則那竹院裏刻遍琅玕翠。”【紅繡鞋】闋云：“去時節楊柳西風秋日，如今又過了梨花暮雨寒食。則兀那龜兒卦無定準枉央及；喜珠兒難憑信，靈鵲兒不誠實，燈花兒空報喜。”【普天樂】闋云：“想鬼病最關心，似宿酒迷春睡。繞晴雪楊花陌上，趁東風燕子樓西，拋閃殺我年少人，辜負了這韶華日。早是離愁添縈系，更那堪景物狼藉。愁心驚一聲鳥啼，薄命趁一春事已，香魂逐一片花飛。”又句云：“眼見的千死千休，折倒的半人半鬼。”又句云：“愁縈遍垂楊古驛絲千縷，淚添滿落日離亭酒一杯。”又句云：“我則道春心滿紙墨淋漓，原來比休書多了個封皮。”《王粲登樓》（第三折）內【十二月】闋云：“幾時似賓鴻北歸，倒做了烏鵲南飛。仰羨着投林的倦鳥，堪恨舞甕的醯雞。方通道螢能夜飛，鴻鵠志燕雀爭知。”【堯民歌】云：“真乃是鶴長鳧短不能齊，雕鶚鸞凰不共棲。挽鹽車騏驥陷淤泥，不遇孫陽未能嘶。只爭個遲疾，英雄志不移。試看我有一日登鼇背。”【迎仙客】闋云：“雕簷紅日低，畫棟彩雲飛，十二玉闌天外倚。望中原，思故國，感慨傷悲，一片鄉心碎。”又句云：“劍花羞澀馬空嘶。”又句云：“山林鐘鼎俱無濟，直恁般命矣，幾時得頂天立地居人世，好便似睡夢裏過了三十。”又句云：“怎肯與鳥獸同群，豺狼同列，兒曹同輩？（眉批：兒曹同輩，一作雞鶩同食，亦好。）兀的不屈殺五陵豪氣！”又句云：“恨離愁不趁漢江流，怨身世難同野雲飛。”又句云：“空學得擅天才，無度饑寒計。”又云：“熬殺人淡飯黃齏”，“百忙裏尋不着上天梯。”又句云：“鞭蘸乾一江漢水清波漲，馬吃盡二月襄陽綠草齊。”（忠按：此二句僅見於元刊本，上文“劍花”二字亦同元刊本。此處引文實從李開先《詞謔》來，參《集成》第三冊，頁298） 已上四折，俱該全錄，奈老腕怯書，聊摘其尤佳者，識此以備遺忘。 ○《玉玦記》 仙呂【皂羅袍】“落子聲遲瑤砌”並三【前腔】凡四曲（第三出《博弈》） 四闋潔淨精微，聲和調叶，且不用一襯墊字，極是佳作。第純用故事填塞，遂少玲瓏之趣。井陘、邯鄲亦不切象戲。吁，元人之法亡矣，非我虛舟作俑而誰？ ○ 又 正宮引【破陣子】“殘暑方歸篋”一套（十九出《赴試》） 羔羊、襦袴以比贈衣，暮夜以比贈金，俱欠切。 ○《寶劍記》 仙呂入雙調【四朝元】“關山遙憶”並三【前腔】凡四曲（三十一出） 用韻甚嚴。 ○又 【梧桐葉】“從別後信音稀”並【前腔】凡二曲（三十一出） 按譜並無【梧桐葉】，止有【梧葉兒】，字句又絕不相同，不知當入何宮調。或亦是商調未可知。 ○《玉合記》 黃鍾【醉花陰】“寶閣雕欄鳳城裏”一套（三十七出《還玉》） 刻意修詞，情旨反晦，禹金之短也。君平此事，向曾見有《金魚傳》抄本，《玉合》大率祖之。其奪歸柳氏折亦用南北。雖無甚大學問，然覺有一種生氣，讀之能令人毛豎髮指。 ○《春景》 元無名氏 仙呂【點絳唇】“花信風微”套 春詞累百，無如此套肥腸滿腦。如金谷春歸，百花競麗，乍人眼刺，情搖不能自主。近于余阿威齋中睹一春詞，用時詞“昨夜春歸今朝夏”諸樂章，既不知腔，亦不識譜，小兒號嗄，讀之不覺失咲。詢其人，阿威竟不肯言，第曰： “尚有秋、冬二詞在後。”余咲曰：“觀止矣，雖有他詞，不能復觀矣。”（忠按：“花信風微”套，《全元散曲》據《詞林摘豔》卷四，謂出劉東生《月下老》雜劇，見〈補訂說明〉，頁1940） ○《閨情》 元毛舜丞作 號雙峰 雙調【新水令】“碧紗窗外曉鶯啼”至【收江南】一套 絕佳情詞，然似未完者。（忠按：舜丞，亦作舜臣，名良。《全元散曲》據《北宮詞紀》以為是明人，見頁1781注；又見《全明散曲》收錄，謂生平未詳。） ○《長命縷》 羽調【排歌】“近甸紅新遙岑翠微”並三【前腔】凡四曲（十八出《禪逅》） 非不字字推敲，然於本色愈遠。 ○《曇花記》 中呂【泣顏回】“拍手笑嘻嘻”至【餘文】一套（五十三出《西來悟道》） 此詞極佳，然有幾出韻字，悉為訂正。 ○《彩毫記》 正宮【錦纏道】“別親知，走天涯” 至【尾聲】一套（三十七出《妻子哭別》） 亦有一二借韻，悉為訂正。兼字句有長短未叶處，並為節文錄之。康德涵曰：“凡選詞中有拗節、生音、脫句、誤字，必費一番心力，為之改竄。豈但作詞為難，選詞亦豈易事哉！”（忠按：此語見明李開先作《詞謔》，見《集成》第三冊，頁331） 白仁甫《牆頭馬上》（第一折）內【油葫蘆】闋云：“我為甚消瘦春風玉一圍？又不曾染病疾，迎新來寬褪了舊時衣，害的來不疼不痛難醫治，吃了些好茶好飯無滋味。似舟中載倩女魂，天邊盼織女期，這些時困騰騰每日家貪春睡，針線懶收拾。”【寄生草】闋云：“柳暗青煙密，花殘紅雨飛。這人兒和柳渾相類，花心吹得人心碎，柳眉不轉蛾眉系。為甚西園陡恁景狼藉？正是東君不管人憔悴。”又【么篇】闋云：“榆散青錢亂，梅攢翠豆肥。輕輕風趁蝴蝶隊，霏霏雨過晴蜓戲，融融沙暖夗央睡。落紅踏踐馬蹄塵，殘花醞釀蜂兒蜜。” 《玉壺春》（第四折）內【新水令】闋云：“不明白硬撞入武陵溪，量你個野蜂兒怎調和蜂蜜？頹氣了惜花春起早，拽搨了愛月夜眠遲。強風情不曉事呆廝，誰着你將錢去買憔悴？” ○《雷轟薦福碑》 元馬致遠作 雙調【新水令】“往常我望長安心急馬行遲” 【水仙子】至【尾聲】一套（第四折） 【水仙子】後尚有四闋，多魯魚帝虎，不錄。（忠按：原有【川撥棹】、【七兄弟】、【梅花酒】、【收江南】四曲，此未錄。此劇今存《元曲選》本、繼志齋刊本，此處所錄曲文同繼志齋本） ○《埋劍記》 大石調【念奴嬌序】“和風布暖，正仙桃蕊綻西池”至【餘文】一套（第四出《舉觴》） 沈伯時曰：“壽曲最難作。切宜戒壽酒、壽香、老人星、千春百歲之類，須打破舊曲規模，只形容當人事業才能，隱然有祝頌之意方好。”（忠按：見宋沈義父《樂府指謎》“壽詞須打破舊曲規模”條）此折為郭代公慶壽詞，最為合作。【古輪台】前有代公白云：“我功名起於輪台之外，致有今日，可就唱一曲【古輪台】。”亦甚佳。 卷五 魚模（第四冊） 本韻在《西廂記》中第二十出《衣錦還鄉》（第五本第四折）“一鞭嬌馬出皇都”，關漢卿所補，通闋音味索然，故不錄。 ○《琵琶記》 南 正宮引【破齊陣】“翠減祥鸞羅幌”一套（第九出《臨妝閨歎》） 【四朝元】與【雁漁錦】，俱《琵琶記》中最佳套數。但【雁漁錦】純用江陽韻，而【四朝元】則以魚模韻而借用支思韻。中思、漬、事、孜、士、辭、史、紫等八字，不無微恨，不無少遜【雁漁錦】。然是有數佳詞，何忍以數字棄而弗錄？ 沈先生欲以“愁緒”易引子中“思”字，果爾，即前八字亦何難易？已操管矣，尋復思之，秦錦雖敝，詎宜綴以絺綌？一笑擲之。 ○ 又 雙調【步步嬌】“只見黃葉飄飄” 一套（三十七出《張公遇使》） 魚模顯是異聲，定該分為兩韻。沈隱矦分之而錯出，周德清合之而混叶。故凡用此韻者，未免有鴂舌之恨。至《洪武正韻》，始截然分而為兩，魚自魚，與居、諸、廬等字叶，模自模，與蘇、芻、無等字叶，而此韻始調。此二闋人知高先生用魚模韻，而不知其專用模字，不雜一魚韻也。然高先生非偶合也。其後《廬墓》諸闋與【銷金帳】諸曲俱然，則知非偶合矣。獨攙入支思太多，故另錄。 ○《拜月記》 南 正宮引【緱山月】“守正處寒爐” 一套（十一出《士女隨遷》） 【玉芙蓉·前腔】“功名事本在天”眉批：“天”字該用韻。 此下尚有一闋（忠按：【薄媚袞】曲），無從查入。 ○ 又 南 南呂【五樣錦】“因緣將謂是五百年眷屬”一曲（二十七出《逆旅蕭條》） 以下尚有一闋，恨坊板多訛，不錄。 《拜月》諸曲應在《琵琶》前。 ○《柳仙記》 仙呂【聚八仙】“未具形軀，只為一槁木”至【尾聲】 一套 按譜無【聚八仙】名，止有【拗芝麻】，乃《江流》中“崎嶇去路賒”，以二闋作一闋，不曾分斷，亦無板，與此字句俱無差。【聚八仙】，竟不知當入何調，但前有【金雞叫】，後有【拗芝麻】，俱系仙呂，故冠以仙呂云，姑俟識者辨之。 此曲古色蒼然，非近時作者所能到。 ○《紅蕖記》 越調【庭前柳】“花萼未蕭踈”及【前腔】二曲、【章台柳】並【前腔】（第八出） 愈用意愈沈着，亦愈遠此道。此後尚有幾闋，別無佳思，亦尠麗詞，剪去之。 ○又 商調【高陽臺】“夜舫新涼，澄潭嘉月，貪看暮景一簇”凡四曲（三十五出） 此折乃鄭、崔二子初相見，究問崔生，因詩獲婦緣故，寔傳中最喫緊關鍵，須得問答極分明方妙。通篇糊突，覓一警策語不可得。如人行黑屋中，覓一容光之隟不可得。書至此，不覺擲筆睡去，覺而識之。 ○《度金童玉女》 明賈仲名作 商調【集賢賓】“黃梅細絲江上雨”一套（第三折） 谷子敬《城南柳》（第一折）佳闋【混江龍】云：“仙凡有路，全憑足底一雙鳧，翱翔天地，放浪江湖。東訪丹丘西太華，朝游北海暮蒼梧，暫離真境，未混塵俗，覷百年浮世似一夢華胥。信壺裏乾坤廣闊，歎人間甲子須臾。眨眼間白石已爛，轉頭時滄海重枯，箭也似走乏玉兔，梭也似飛困金烏。看了這短光陰，則不如且入無何去。則我這詩懷浩蕩，醉眼模糊。”【油葫蘆】闋云：“高聳聳雕闌十二曲，接太虛，層梯百尺步雲衢。一會價望齊州則索低頭數，只恐怕近天宮不敢高聲語。這樓襟三江而帶五湖，更對着君山千仞青如許，咱這裏不飲待何如。”【金盞兒】云：“這劍六合砌為爐，二氣鑄成模，呼的風、喚的雨、驅的雲霧，屠的龍、誅的虎、滅的[鬼生][鬼吾]（內外合字，請造字），霜鋒如巨闕，冰刃勝昆吾；光搖牛斗暗，氣壓鬼神伏。” 馬東籬《雷轟薦福碑》（第一折）云：“則這斷簡殘編孔聖書，常則是養蠹魚。我向六經中枉下了死工夫。凍殺我也《論語》篇、《孟子》解、《毛詩》注，餓殺我也《尚書》云、《周易》傳、《春秋》踈，比及道河出圖、洛出書，怎禁那水牛背上喬男女，端的可便定害殺這個漢相如。”又句云：“乾受了漏星堂半世活地獄。”又句云：“短檠三尺挑寒雨。”又句云：“寒儒則索村居，教伴哥讀書，牛表描朱。”又句云：“天公歟！小子何辜？黃金誰買《長門賦》？好不直錢也，者也之乎。”又句云：“這廝富則富腹中虛，是一個中選舉的鋤田戶。” 又元人《南呂·情詞》一套極佳，惜不知作者姓名。錄其【梁州第七】闋云：“我為他畫閣中倦拈針黹，他為我曉窗前懶誦詩書。過時不見心中憂慮，琴閑雁足，歌歇驪珠，身心恍惚，鬼病揶揄。望夕陽對景嗟吁，倚危樓朝暮躊躇。覷不的水池中一來一往交頸夗央，聽不的踈林外一遞一聲啼紅杜宇，看不的畫簷前一上一下鬥巧蜘蛛。事虛，望孤，蜘蛛絲一絲絲又被風吹去，杜宇聲一聲聲喚不住，夗央對一對對分飛不趁逐，感起我一弄兒嗟吁。”（原夾註：“喚不住”上，似有脫落。）又【尾聲】：“幾時得柔條兒再接上連枝樹，暖水兒重溫活比目魚。那些兒着人斷腸處，窗兒外夜雨，枕邊廂淚珠，則我這一點芳心做不得主。”（忠按：此套《全元散曲》據《北宮詞紀》，歸徐琰名下；又謂原刊本《詞林摘豔》題“間阻”，注侯正夫作。見頁84-85） 又商正叔【雙調】佳句云：“鎖閒愁朱扉半掩，約西風繡簾低簌。”又句云：“秋聲兒也是無情物，忽驚回楚台人去，酒醒時鸞孤鳳只，夢回時枕剩衾餘。”又句云：“翠竹響西風，蒼梧戰秋雨。”俱佳。又句云：“五眼雞做了丹山鳳雛。兩頭蛇做了南陽臥龍，三腳貓做了曹宗繡虎。” ○《明珠記》 黃鐘【畫眉序】“金卮泛蒲綠” 一套（第三出《酬守》） 又，南呂【賀新郎】“漂泊留潭潭府”並【前腔】凡二曲（二十二出《獲蔭》） 又，南呂【三學士】“霧縠雲鬟”並【前腔】三曲（二十四出《郵迎》） 又，雙調【錦堂月】“殘臘生姿”一套（三十出《雪慶》） 已上四折，唯端陽（忠按：指二十二出《獲蔭》）折佳，餘只平平耳。 ○《玉玦記》 仙呂入雙調【六么令】“燕姬趙女，小桃紅深護幽居”並二【前腔】凡三曲（第六出《訪友》） 此三小令最有致可喜。獨“戒焚如”三字，覺頭巾氣耳。詞曲忌用經史語，正此類也。 ○《紅拂記》 越調【祝英台】“把風塵經歷盡”（二十四出《明良遭際》） 讀伯起詞，雖甚無大頭腦，然結構極精，遣詞極麗，自有一種快人處，在牙頦間如噉哀家梨。若《玉合》等記，不勝聱牙詰曲矣。惜乎老成既往，風流頓盡，欲覓一虎賁卒不可得，不能不追憶我伯起也。 ○《心遠軒》 南呂【一枝花】“不從方外遊”一套 元人於本調本韻尚多佳套，不能盡錄，錄其尤者。《詠自娛》句云：“菊花枕滿頭，香霧氤氳，梅花帳滿面香氣馥鬱，蘆花被滿身香雪模糊。”又句云：“清溪道士為賓主，東里先生問起居。”《詠雲山圖》云：“青隱隱渾疑太華，白茫茫錯認蓬壺。黑黯黯難分吳越，綠迢迢不辨衡廬，雲連山遠近相逐，山連雲上下相續。可知道陸士衡醞釀做文章，王摩詰收拾在肺腑，狄梁公迤逗出嗟吁。”（忠按：以上諸曲為明初湯舜民作）《詠春思》【罵玉郎】闋云：“剛叫道才郎身去心休去，好教我愁似海、淚如珠，樽前無計留君住。魂飛在離恨天，身落在寂寞所，情遞入相思鋪。”又【尾聲】云：“你去呵，江流中須要尋一個彩船兒渡，宿臥處多將些厚褥來鋪。起時節遲些兒起，住時節早些兒住。茶飯上誰親哺？宿臥處誰蓋袱？宿時節揀一答老實的店房兒宿。”（忠按：此為元劉廷信所作《春日送別》）又《秋景》句云：“枯荷缺處添黃，衰柳雕時減綠，山楓老也塗朱。亂紛紛殘花病菊，滴溜溜敗葉凋梧，踈剌剌風搖翠竹，淅零零雨灑荒浦。”（忠按：此為【南呂一枝花】套之【梁州】曲；下引為【感皇恩】曲句。此數曲及下採茶歌），均為元劉廷信作）又句云：“半成不就夢兒回，半明不滅燈兒暗，半死不活影兒孤。”又【採茶歌】闋云：“雁兒往時，盼程途、奔江湖，且是娘悲悲切切鬧喧呼。今夜毛團為甚不言語？莫不是那答兒錯下了斷腸書？”又《春遊》句云：“芳草煙翠錦籠紗，梨花月瓊林捧玉，楊柳露綠線穿珠。”又句云：“綠楊影裏鳩鳴婦，紅杏枝頭燕引雛。”俱可觀。 ○《題紅記》 仙呂入雙調【惜奴嬌】“霜伏雲與”至【尾聲】一套（第八出《御苑躬桑》） 亦覺肉勝。然是皇后親蠶，不妨敷腴綺麗。“錦衣香內鳴騶”，騶，音趨。《禮》云：車驅而騶。 ○《伍員吹簫》 元李壽卿作 南呂【一枝花】“撲碌碌撞開門外軍” 一套（第二折） 嘗歎子胥一逋亡餓夫耳，而浣紗女與漁父邂逅之頃，非有相知之素，何以爭為之死，不暇顧問哉？蓋直道之在人，是是非非，不容泯滅。子胥遭無極之讒，見怒時王，奢、尚橫死，顛沛假命，見者腐心，聞者酸鼻。及其乞食之時，饑餓已極，大江在前，追者在後，呼吸存亡，風聲寉唳，儘是疑端。其不能不諄諄於浣紗女、漁父之囑，勢也，豈慮其以死自明哉！昔魏齊竄死，虞卿解印；季布逃亡，朱家甘罪。見義不為，古人所羞。東海張儉亡命，因迫望門投止，而當世重其名行，破家相容。其所經歷，伏重誅者以十數，連引收考者佈滿天下，宗親並皆殄滅，郡邑為之殘破。孔氏一門，兄弟母子爭為之死。是非直道在人，孰迫之而使然哉！雖然，是胡可責之今人哉。古人重義，故之死而不顧；今人惟利是視，利盡，則今日肺膽，明朝胡越矣，可望其捐城委爵、破族屠身乎？讀《伍員吹簫》劇，為之三歎。 此是千古奇事，而壽卿之詞殊不稱。余嘗至金瀨，瀨旁巋然一廟，則浣紗女祠也。中有李青蓮碑記甚妙。壽卿豈未之見耶？【烏夜啼】內“芳草洲垂楊路下”，極好描寫。其悲痛憐惜之臆，乃曰“無人攀話，閑殺樵夫”。斯何時而暇與樵夫作計哉！丹丘先生評其詞“如洞天春曉”，又曰：“雍容典雅，變化幽玄，造語不凡。非神仙中人，不能致此。”壽卿所作雜劇有十種，余所見止此，殊覺過情。或他作不然也。 【尾】中“忍不住痛，只為我斷送了你這漁翁和那一個抱石投江的浣紗女。”淡然無味，亦收不定。尾貴有涵蓄，欲盡不盡方妙。宜乎康德涵深歎合作之尠也。 卷六 皆來（第四冊） ○《西廂記·月下佳期》 北 仙呂【點絳唇】“竚立閑階” 一套（第四本第一折） 【油葫蘆】“人有過必自責勿憚改”眉批：按譜，“勿憚改”上少三字一句。 【村里迓鼓】“子建般才”眉批：“子建才”下少三字三句。 【上馬嬌】“把人禁害”眉批：“禁害”下三字一句。 此折多峭筆，多俊調，而其精彩煥發，處處似片霞散錦，勺水興波。至於見成語信口吐出，輕描淡抹，靡不入神，真詞場中射雕手也。【哪吒令】一闋，描寫密約時揣摩沉吟情事，無一語不入骨。而“數着腳步兒行”，尤為奇絕。他如“彩雲何在”六句，景語之極佳者。又“身心一片”二句，又“兜的上心來”，又“夫人行料應難離揣”（忠按：揣，引曲作“側”），又“可憐見為人在客”，又“羞答答不肯把頭抬” ，又“怎的不回過臉兒來”，又“半推半就，又驚又愛”，又“不知春從何處來” ，又“只疑是昨夜夢中來，愁無奈”，又“乍時”三句，又“下香階”三句，又結句，俱情語之極佳者。點綴呼應，亂墜天花，令人不暇應接，直亦令人無能名狀其神駿。 ○《琵琶記》 南 仙呂【風入松】“不須提起蔡伯喈” 一套（三十七出《張公遇使》） 【風入松】“說着他每哏歹”傍批：哏，呵金切。“這磚頭土堆”眉批：堆，沈韻。 【前腔】“他元來也只是無奈”曲眉批：“責”坊本作“罪”，非韻，從古本。“命該”一作“運乖”。 沈先生曰：細查舊曲，凡【風入松】或一曲，或二曲，其後必帶二段，今人謂之【急三鎗】。未知是否，未敢遽題其名也。末後一曲，則止用【風入松】，更不帶此二段，不知何故。（忠按：見沈譜卷二十仙呂入雙調所錄此曲後注） 或題作【風入松犯】。 ○《荊釵記》 南呂【懶畫眉】“紫簫聲斷彩雲霾”及【前腔】凡二曲（四十二出《親敘》） 此二闋亦可無選。第求全璧于《荊釵記》中，良不易得。 ○《紅蕖記》 南呂【繡帶兒】“詩中語教伊怎解”套(三十三出) 描寫處,神情尚欠相傅。 ○《浣紗記》 雙調【錦堂月】“台殿風微”至【尾聲】一套（二十一出《宴臣》） 臥薪嚐膽，字詞中亦宜點出。 ○《玉玦記》 南呂【鎖窗郎】“想禡牙昔日登臺”並三【前腔】凡四曲（三十三出《詔封》） 自沈約以“開來”與“回杯”同押，遂令詞家亦祖之，故純用本韻者極少。 《王粲登樓》（第二折）內【端正好】闋云：“則有分鞭騾馬催行色，拂西風滿面塵埃。想昨朝風送煙波側，今日個落日在青山外。”又佳句云：“我比那買官的省些玉帛，似俺這求仕的費了草鞋，赤緊的好難尋紫袍金帶。”又有並嘲子弟妓女【雙調】，——或云袁西野作——【新水令】闋云：“戰風情謀略巧安排，打不破柳營花寨。無風聞樹響，不雨見花開。指着庭槐，黃襖兒穿不敗。”【駐馬聽】闋云：“你便有大手雄才，寶劍金貂索自解，他生的柳眉、花額，寶釵、金鳳向人歪，咬文嚼字善詼諧，輕歌妙舞多嬌態。這風流都待買，無錢呵枉結下相思債。”又句云：“老虔婆平地起高臺，小妮子背後捏泥胎。”又句云：“花街，絆腳索陽不壞；章台，漫天套怎地解。”又句云：“無錢呵，不禮之焉；錢少呵，答應而已；錢多呵，有理乎哉。” 又《兩人誇乖》【朝天子】云：“買乖賣乖，各自有乖名兒在，使乖乖處最難猜。肯把乖來壞？乖賣與乖人，忒乖了誰買？買乖的必定乖。你說道你乖，我說道我乖，只怕乖乖惹得乖乖怪。”俱佳。（忠按：《兩人誇乖》，《北宮詞紀》題明陳所聞作。以上引《嘲子弟妓女》與《兩人誇乖》，均出明李開先作之《詞謔》，參見《集成》第三冊，頁278；283） ○《題紅記》 【寄生草】“喜夜色空中盡見晨光陌上開”並二【么篇】凡三曲（十四出《南宮春試》） 此三闋，首闋賦《日出東南隅》，次賦《飲馬長城窟》，末賦《烏生八九子》，俱樂府題，恐於傳奇無當。 ○《靈寶刀》 明陳□□作 南呂【紅衲襖】“敢待要走瑤池脫繡鞋”【前腔】凡二曲（三十三出《回營議撫》） 先生諱與郊，浙人。《靈寶刀》，改《寶劍記》也，頗有佳處。此首闋似大言體，錄之。 ○《雙魚記》 中呂【普天樂】“把如來，金色清涼界”一曲（二十四出《獲報》） 此改馬東籬《薦福碑》第三折。 卷七 真文（第五冊） ○《西廂記·白馬解圍》 北 仙呂【八聲甘州】 “懨懨瘦損” 一套（第二本第一折） 【六么序·么】“那廝每風聞胡云”眉批：首句六字三韻，但與本調欠合。“一瞇裏博望燒屯”眉批：“一瞇裏”，坊本作“便待要”，非。 【青哥兒】“母親且與我鶯鶯主分”曲眉批：“主分”，坊本作“生忿”，不明。一作“生分”，音奮，亦欠明，從古改。 【賺尾煞】“果若有出師的表文嚇蠻的書信”眉批：徐文長欲改“嚇蠻”為“下燕”，甚佳。傍批：世傳太白醉書嚇蠻書。 雲間何孔目元朗首賞此折，謂是《西廂》之冠。徐文長不謂為然。然通篇入得閒冷，接得緊峭，敘得完整。首二闋如初花媚日，弱柳梳風，自有一種依約態度。而“系春心”四句，秀異之色，侵人眉宇。“翠被”下，歷歷寫出心事，糊塗不糊塗，明白不明白。【六么序】以下，敍事中忽入議論，議論又忽入敍事，自設自難，且迷且悟，亦信亦疑，層見疊出，宛如互答章法，從白傅《琵琶引》中來。雖未必冠十六折，然亦未易是關君所能仿佛也。 “風飄”句，成語也，而先之以“落紅成陣”；第十三折中“月明如水”，成句也，而先之以“彩雲何在”。益見此老錘爐之工。 關漢卿補第十九出《鄭恒求配》（第五本第三折），亦是本韻。然多引措大語，意淺詞俚，幾於罵坐，無甚可采。寔開後人鄙俗門戶，宜為金在衡、顧玄緯所棄去也。 玄緯又云：“記尾二篇多不雅馴，覺犁牛群虎，武夫混玉，偷韓壽下風頭香，何郎右璧廂粉，不妨排調之妙。” ○ 《琵琶記》 南 中呂引【滿庭芳】“飛絮沾衣”套（第七出《才俊登程》） 【甘州歌·前腔】“半出紅粉”眉批：“半”，坊本作“露”，“半”字佳。（忠按：汲古閣本作“露”，陸貽典鈔本作“半”）“遙望霧靄紛”眉批：“望”平聲。 ○又 南呂【香羅帶】“一從鸞鳳分，誰梳鬢雲妝”套（二十四出《祝髪買葬》） 【前腔】一“珠圍翠簇”眉批：“簇”一作“擁”。 【前腔】二“卻將堆鴉髻舞鸞鬢，與烏鳥報答白髮親”曲末紅筆小字注：“白髮”或作“鶴發”，白與烏相應，鶴與鴉、鸞鳥相應，皆通。 既云“堆鴉髻舞鸞鬢”，又云“白髮”；既云“霧鬢云鬟”，又云“霜鬟雪鬢”，不厭重復。高先生換骨手也。使他人為之，不勝疊床架屋矣。 ○又 仙呂【月雲高】“路途動勞頓，行行甚時近”並【前腔】凡三曲（三十一出《路途勞頓》） “空教我淚珠隕”眉批：“珠淚隕”，坊本盡作“望孤影”，出韻，非，從古本。（忠按：此處陸鈔本同“坊本”）“若是他不瞧”眉批：“他不瞧”或作“他不偢采”。 許多轉摺，許多參錯，揣情決策，縱橫變化，絕奇文筆也。 ○《柳仙記》 中呂【好事近】“伉儷兩情，真擬向鹿門歸隱”至【尾聲】一套 首闋是【泣顏回】，非【好事近】。中二闋，按譜俱有不同處。此是梅、柳初為夫婦，兩相對答之詞，極真，極古。 ○《紅蕖記》 南呂【春鎖窗】“黃金散，白髮新”並【前腔】凡二曲（第五出） 首曲“可是庭門”下小字注：庭，平聲。 此後尚有【針線箱】等四闋，益沉晦，去之。 嘗戲評此二闋：首闋似染坊中日記帳，五色俱全；次闋似點鬼簿，陳人都起。不覺失咲。 ○又 商調【二郎神】“誰相憫，向重泉把沉淪垂詢”至【尾聲】一套（十九出） 首曲“橫波猶着緊”眉批：“波”字，改“枝”字佳。 【啄木兒】曲眉批：此下轉入黃鍾。 此折不俚不雅，不淺不深，方是當行大手段。寔本傳中第一義也。但死而復生，旦少幾句嬌怯語，生少幾句憐惜話。 “甄家女”二句極俊雅，獨“身”字不若竟用“神”字佳；“錦陣難逃遁”句亦俊。“挨襯”，不若“幫襯”妥。 ○《明珠記》 南呂【宜春令】“承尊問，敢訴陳”至【餘音】一套（三十一出《吐衷》） 此折首闋，坊本刻作【宜春令】，而“垂髻”二句殊不類。“當年”亦少四字，俗師遂改作“垂髻時竹馬同嬉，年相若貌亦相似”，不知“似”字當用韻者，真文中寧有“似”字乎？強欲紐作【宜春令】，故“當年”下，亦添出“親口”二字。竊意天池先生才高一世，著作極多，豈一【宜春令】而不知字句音律乎？是必犯他調者，一時不能查出，姑識此。（忠按：此作“垂髻時分膝下同嬉竹馬群，當年許成秦晉”。汲古閣本同“俗師”改本） ○《玉玦記》 黃鐘【二犯三段子】“繩樞賤貧，分柴桑終掩此身”至【餘文】 一套（二十一出《對策》） 【節節高】眉批：此二闋入南呂。 首二闋坊本刻作【二犯鮑老催】（忠按：汲古閣本同“坊本”），細查前六句，明是【三段子】，止“文章似”四句是【鮑老催】，故訂為【二犯三段子】。“長安得意花如錦”，“錦”字出韻，特為改之。（忠按：【節節高】曲內句，改為：“馬蹄得意花飛襯”）毋誚我點金作鐵也。 ○《長命縷》 仙呂【寄生草】“俺是個花衚衕齊天聖”及【解三酲】 一套（十出《拒誘》） 先人常談：與六院市語，切當處雖不妨點綴一二。似此連篇疊見，便令人厭看欲噦。禹金此詞，真所謂驢非驢、馬非馬，龜茲王乃騾也。禹金乃以訾章丘《寶劍》，人苦不自知，信哉。 ○《紅拂記》 仙呂入雙調【風入松】“昨朝靈石暫棲身”並【前腔】凡三曲（十三出《期訪真人》） 清脫之甚，如其謦欬，如其丰神。 ○《葛衣記》 明顧衡宇作 商調【梧桐樹】“瑤台素雪消”至【尾聲】一套（第三出） 顧學憲 大典 ，吳江人。所作《葛衣》、《清衫》等記。此詠梅套甚佳，堪與“窺青眼”詠柳曲並傳。獨通傳中諸曲無不出韻，故鮮妍處極多，而入選甚少。獨怪沈先生與顧先生同是吳江人，生又同時，又同有詞曲之癖，沈最嚴於韻，不與顧言之，何也？顧與張伯起先生亦最厚，豈其箕裘伯起而弁髦詞隱也邪？ ○《曇花記》 正宮【綿纏道】“我本是大丈夫”至【尾聲】一套（二十五出《魔難不屈》） 首句傍批：“是”字該韻，伯起“本待學”誤之也。 【古輪台】眉批：此是中吕。 【古輪台】內“熾炭”，“炭”字該用韻。 ○《彩毫記》 【七犯玲瓏】“天寒白屋貧”套（四十出《汾陽報恩》） 石君寶《曲江池》（第二折）內【一枝花】闋云：“俺娘眼上帶一對乖，心內藏十分狠，臉上生歹鬬毛，手內有握刀紋。狠的來世上絕倫，下死手無分寸。眼又尖手又緊，他拳起處又早着昏。那郎君呵，不帶傷必然內損。”【梁州】闋云：“恁便是吃人腦的風流太歲，剝人皮的娘子喪門，油頭粉面敲人棍。笑裏刀剮皮割肉，綿裏針剔髓挑觔，娘使盡虛心冷氣，女着些帶耍連真。總饒你便通天徹地的郎君，也不勾三朝五日遭瘟。則俺那愛錢娘扮出個凶神，賣笑女伴了些死人，有情郎便是那冤魂。俺娘錢親、鈔緊，女心裏憎惡娘親近，娘愛的女不順。娘愛的郎君個個村；女愛的卻無銀。”二闋寫勾欄，情態逼真。 ○《埋劍記》 雙調【風入松】“只是可憐謀勇郭參軍” 一套（十二出《敗聞》） 此折純用本色，如行雲流水，與《紅蕖》諸詞，若出二手。 卷八 寒山（第六冊） ○《西廂記·妝台窺簡》 北 中呂【粉蝶兒】“風靜簾閑”套（第三本第二折） 【普天樂】眉批：“忽的”句，自想此事，明言之邪，抑瞞卻也。“氳的”句，畢竟自不認錯。 【脫布衫】眉批：王實甫常以正宮內【脫布衫】【小梁州】入中呂。 【小梁州·么】眉批：《辰勾月》是院本傳奇，元人吳昌齡撰，托陳世英感月精事，舊解謬。 【石榴花】“險被先生嫚”眉批：“嫚”，坊本作“賺”、作“撰”，俱非。 【上小樓·么】眉批：起冷淡意。 【滿庭芳】“消息兒踏着泛”眉批：“着泛”，坊本作“定犯”，欠明。 此折首三闋寫困鬱之狀，宛然春愁模樣。【快活三】以下，正是深閨兒女子媟褻之詞。【上小樓】以下三闋，謔浪甚妙。【耍孩兒】五闋，駢言偶語，雜以訕笑，正自斐然。“日高猶自不明眸”五句，又“出幾點風流汗”，又【小梁州】一闋，非詞家之俊語乎？又“你不慣誰曾慣”，又“你的招伏”三句，又“拄拐”、“合唇”二句，又“牆高”、“花密”二句，非滑稽之妙境乎？又“一緘”、“滿紙”二句，非詩家之麗對乎？始極言傳書之危苦，好事之難諧，令其人觖望無措，然後示以答柬，而輕輕以“幾曾見寄書的瞞着魚雁”一句承之，不疾不徐，似喜似齶，文章至此，真有化工在手之妙。斵輪削堊，胡能喻此？ ○《拜月記》 南 大石引【東風第一枝】“宮日添長，壺冰結滿”套（十出《奉命和番》） 首曲第二句腳批：“滿”不用韻。 按：本韻《琵琶》中盡出入於桓歡、先天兩韻中，絕無純押者，故別錄，不欲混此。 ○《荊釵記》 雙調【錦堂月】“華髮斑斑”套（第三出《慶誕》） 【醉公子】眉批：鄙俗。 看《荊釵》不宜過刻，第取其調諧意古可也。 ○《唐明皇秋夜梧桐雨》元白仁甫作 北中呂【粉蝶兒】“天淡雲閑”套（第二折） 【迎仙客】“香馥馥味正甘”句眉批：“甘”字去聲始叶。 ○《月下追韓信》 元金志甫作 或云費唐臣作 雙調【新水令】“恨天涯流落客孤單”套（第二折） 【新水令】眉批：首句坊本作“孤寒”，犯下“斗牛寒”，從古本。（忠按：此處所錄作“孤單”） 【沉醉東風】“星輝”二字圈點夾批：坊本作“回頭”。 【七弟兄】“似禹門浪汲桃花泛”曲末夾註：“泛”字，若依沈韻，當閉口，不知如何押；下“帆”字亦然（忠按：指下曲【梅花酒】內“撐開船掛起帆”句）。 【收江南】眉批：“我為甚倦怛”，坊本作“非是倦談”，可笑。 武功康德涵深賞此折，末記云：“此套元刻有【水仙子】、【夜行船】，亦只平常。有尾聲，他刻皆不載，予為之刪其前而續其尾。” 此折今載《千金記》內（忠按：見二十二出《北追》），坊板既多亥豕，而俗師傳唱，率意改之，幾不可解。如首闋：“山色暖”，改“暖”作“熊”；三闋“赧色羞顏”改作“皓首蒼顏”；四闋“有意”，改作“不言語”；五闋“說與那漢天子休心困”，“與”改作“着”，“休”改作“尤”；七闋“歸去懶”，改“懶”作“晚”；十闋“倦怛”已拈出。尾聲中又多增數語，雜亂無序，今悉從康武功本正之。（忠按：此劇元刻本今存，見《元刊雜劇三十種》；此所引康武功本及康氏語，均見明李開先撰《詞謔》，見《集成》第三冊，頁320；《詞謔》收此套，題費唐臣作。） 《千金》一名《登壇》，明李方麓作。（忠按：《千金》為沈采作，向無異議，徐氏以其與李開先《登壇記》相混。故《曲論》亦謂：“李伯華開先《林沖寶劍記》，‘按龍泉’闋亦好，餘只平平。《韓信登壇記》，即《千金記》，本金志甫《追韓信》來，今似《追點將》全用之。”亦將此戲歸李開先名下。見《集成》第四冊，頁236。） ○香囊記 正宮【劃鍬兒】“魚竿釣罷孤蒲岸”並【前腔】凡二曲（第七出《題詩》） 後二闋出韻，去之。 ○《紅蕖記》 雙調【步步嬌】“雲盡湘潭空江晚”至【尾聲】一套（第十出） 此等詞俱在可選不可選之間。但查聲音相近諸韻，自元人北詞而外，如寒山未有不混桓歡，甚且旁入先天，齊微未有不混支思，甚且旁入魚模者。故姑錄之以為式，寔非以其辭也。下【朱奴兒】及桓歡韻內【梁州序】俱然。 ○又 正宮【朱奴兒】“歎遲暮親朋半殘”並【前腔】凡二曲（第二十二出） 寒山、桓歡二韻，傳奇中純用者絕少，故又於北劇內錄其佳闋佳句。如元戴善夫《陶學士醉寫風光好》（第一折）內【點絳唇】闋云：“憑着我霧鬢雲鬟，黛眉星眼，尋衣飯。則向這酒舍詩壇，多少家喬公案。”又【混江龍】闋云：“悲歡聚散，一年間倒有百千番。恰東樓歡宴，早西出陽關。兀的俺引客招勤煙月牌，便是賣笑求食望夫山。迎新送舊，執盞擎飡，這些時心寔憚，怕的是羅紕錦破、鶯老花殘。”又句云：“也曾把有魂靈的郎君常放番，但來的和土鏟。饒你便會撒奸，徹骨慳，則俺這女娘每寄信的夗央簡，便是招子弟的引魂幡。常教他一縷兒頑涎濕不乾。”又句云：“看他冷丁丁沉默默是個無情漢，冬淩霜雪都堆在兩眉間，恰便似頭顱上掛着紫塞，鼻凹裏倘着藍關。”又句云：“這壁見退後來早心怒，那壁見向前去又惡心煩。好教我左右沒是處，來往做人難。”又句云：“放着滿眼芳菲縱心兒揀。”俱佳。 《琵琶》之“新篁池閣”（忠按：二十一出《琴訴荷池》【梁州序】），《明珠》之“月眉攢，雲袖嚲”（忠按：第八出《閨歎》【祝英台】），詞非不極佳，俱以雜用三韻不錄。信乎作詞之不可不嚴於韻也。 又元劇《岳陽樓》（第二折）內【一枝花】闋云：“猶兀自騎着個大肚驢，吃幾頓黃粱飯，今日個有緣游閬苑，可正是無夢到邯鄲。休笑我行步艱難，無症候妝些殘患。如今便岳陽樓來了兩番，空聽得江水潺潺，洗不淨愚眉肉眼。”【梁州第七】云：“我為甚不帶酒佯妝做醉漢？可便點頭來會盡人間。休笑我形骸土木腌臢扮，強如紫綬，勝似白襴。袖藏着寶劍，腹隱着金丹，消磨盡綠鬢朱顏。恰離了雲幌星壇，早來到綠依依採靈芝徐福蓬萊。恰行過高聳聳臥仙台陳摶華山，又過了翠巍巍老子函關。片帆、只彎、此間，正江樓茶罷人初散。則你這郭上竈吃人贊，則俺這乞化先生左右難，來尋你下榻陳蕃。”【賀新郎】云：“你看那龍爭虎鬥舊江山，我笑那曹操雄奸，哭的是霸王好漢。為興亡笑罷還悲歎，不覺的斜陽又晚，想咱這百年人則在這撚指中間。空聽得樓下茶客鬧，爭似江上野鷗閑。百年人光景皆虛幻。我覷你一株金線柳，猶兀自閑憑着十二玉闌干。”又句云：“早學得嚴子陵隱在釣魚灘，管甚麼張子房燒了連云棧。” ○《寶劍記》 仙呂【甘州歌】“征輪莫挽”三【前腔】並【尾聲】凡五曲（二十一出） 第四闋既云“秋將暮”，下便云“歲欲殘”，不通。 ○《贈妓李素蓮》 元 □□□ 南呂【一枝花】“瑤池淡粉妝”至【餘音】一套 中多湊語，不切素蓮題，亦以韻選耳。 ○《硃砂擔》 東嶽太尉到森羅殿對案 元□□□ 正宮【端正好】“我將這帶鞓攙，唐巾按”套（第三折） 備韻。 卷九 桓歡（第六冊） ○《紅蕖記》 南呂【梁州序】“鮫宮長夜，龍堆不暖”並【前腔】三曲至【尾聲】一套（二十一出） 前四闋，沈先生所謂【梁州序】本調，與《荊釵》之“家私迭等”（忠按：第九出《繡房》）同，而以《琵琶》中“新篁池閣”（忠按：二十一出《琴訴荷池》）改作【梁州新郎】。蓋以“金縷唱”合頭是犯【賀新郎】，故以“新郎”二字別之。似矣，獨不思“清世界幾人見”六字，獨非【賀新郎】乎？與“家私迭等”中“休得要恁執性”何所別，而奈何於“家私迭等”闋，便去“新郎”二字也？請仍舊名，以【古梁州】別之何如？至於“晝長人困”句，去“也”字一板，自是卓見，俗師不可不知。（忠按：此處引沈氏語，見沈譜卷十二南呂過曲所錄注） ○《香綿》 元 □□□ 南呂【一枝花】“梨雲夢渺，謾柳絮春零亂”至【尾聲】套 首曲“韓壽衣沾爨”附注：“沾爨”二字不明，疑誤。 桓歡韻甚少，姑錄之。 卷十 先天（第六冊） ○《西廂記·佛殿奇逢》 北 仙呂【點絳唇】“遊藝中原”套（第一本第一折） 【油葫蘆】眉批：“雪浪”四句，應作二句讀。 【天下樂】“高源雲外懸”眉批：“高源”，坊本作“淵泉”。 【元和令】眉批：“顛不剌”，一云美玉，一云美寶，一又云美人名，未知孰是。“不剌”二字，北人說話多帶，用作語助辭。 【柳葉兒】眉批：去一“行”字，雅俗自別。 此折為《西廂》首倡，如衣裳之有要領，時文之有破題，策表之有冒頭也。故篇中處處埋伏後十五折情節，如“粉牆”句便為跳牆張本，“透骨髓”句便為問病送方張本。總之，從“正撞着五百年風流業冤”生出來。故此一句為本折片言居要句，亦通本之吃緊句也。寥天之一，不知從何處生出來，謂之頂門一針可，謂之單鎗直入亦可，謂之開口見咽亦可。佛家所謂方丈室供諸天寶相，諸天寶相不多，方丈不小。此文章家極妙法門，而覽者不賞。至坊本概評之曰“湊語”，至“鐵石”句亦作此評，不知“秋波一轉”下，舍此句更當如何承起？所謂求解人不可得也。 若論通折，首四闋豪邁之極，而“雪浪”二句，“滋洛陽”二句，尤極瑰瑋。【元和令】以下，描寫容姿，千古以下，宛宛鶯鶯在目；而“盡人調戲”三句，“宜嗔宜喜”、“未語人前”句，“半晌卻才言”句，“解舞腰肢”四句，尤登神品；【後庭花】以下，“眼角留情”、“腳蹤傳心”、“神仙歸洞天”三語，“東風搖曳”，“臨去秋波”等句，至矣哉！其情境之悉合也，其趣之橫溢而不可遏也。昔人見弱柳依風，便思張緒、玄度，余每讀此記，亦輒思實甫當年風流，當亦不減。 王弇州於此折知賞“雪浪”、“滋洛陽”、“東風搖曳”數語，終是得其皮毛。（紅筆小字批：弇州此道寔有未解，觀其論務頭數語可見。）（忠按：王世貞《曲藻》：“北曲當以《西廂》壓卷。如曲中語‘雪浪拍長空，天際秋雲卷，竹索攬浮橋，水上蒼龍偃。’‘滋洛陽千種花，潤梁園萬頃田。’‘東風搖曳垂楊線，遊絲牽惹桃花片，珠簾掩映芙蓉面。’……是駢驪中景語。……只此數條，他傳奇不能及。”見《集成》第四冊，頁29；又，徐氏《曲論》有與上錄評語相近者：“王弇州取《西廂》‘雪浪拍長空’諸語，亦直取其華豔耳，神髓不在是也。語其神，則字字當行，言言本色，可為南北之冠。”見《集成》第四冊，頁242。） ○《拜月記》 仙呂【上馬踢】“干戈動地來”一套（二十九出《驛中相會》） 本韻《琵琶》中絕少純押者，如 “春夢斷” （忠按：第五出《南浦囑別》【謁金門】）與 “閒庭槐影” （忠按：二十一出《琴訴荷池》【一枝花】）等，俱極佳套數，以韻雜，不得不抑置別錄。因歎全璧之難。 ○《香囊記》 雙調【朝元歌】“花邊柳邊，燕外晴絲卷”及三【前腔】凡四曲（第六出《途敘》） 沈先生訂正此當作【朝元令】，而舊本刻“令”作“歌”，姑仍之。譜中並無【朝元歌】，止有【朝天歌】；沈先生又以《荊釵》之“騰騰曉行”其第三、第四格換頭與第二不同，便以為遠過於《香囊》，不知此何足以定優劣也？《香囊》一體四隻，何嘗不佳？沈先生素不喜《香囊》，而不能訾其“花邊柳邊”之折，便以體格非之，亦太甚矣。 “燕外”句，元是杜詩。舊傳得此苦無佳對，後忽於馬上得“東風”句，不覺喜而墜地。 行路曲，如“飛絮沾衣”（忠按：《琵琶記》第七出《才俊登程》【滿庭芳】）與“花邊柳邊”，可無置喙矣。 ○《洞賓三度城南柳》 明谷子敬作 南呂【一枝花】“蠅頭利不貪”一套（第三折） 此谷子敬得意作也。柳精遇呂仙而得度，遇子敬而得傳，幸哉，不朽矣！徐髯仙所作《柳仙傳》，即是一事。 《李太白匹配金錢記》，喬孟符作，不能盡錄，聊錄其（第二折）佳闋佳句。【端正好】闋云：“武陵溪，韓王殿，須沒這五十文足色金錢。若金錢博得成姻眷，抵多少流出桃花片。”【滾繡球】闋云：“咱兩個廝顧戀，相離的不甚遠，轉過那粉牆東，可早玉人兒不見。似隔着蓬萊弱水三千，空有流相思畫橋水，鎖春愁楊柳煙。對着的都是些嘴古都乳鶯嬌燕，我這裏問東風桃李無言。空着我烘騰醉眼迷芳草，惱亂春心恨杜鵑，無計留連。”又句云：“我本是花一攢、錦一簇芙蓉亭有室的雙飛燕，都變做了山一帶、水一派竹林寺無情的並蒂蓮。愁如線，淚如泉，心忙煞，眼望穿，怎做得無緣又有緣。花也有重開，月也有圓，山也有相逢，石也有穿。須覓取鸞膠續斷弦。”又【滾繡球】闋云：“那裏有刺了臂的王仲宣，黥了額的司馬遷？那裏有警跡人的賈誼、子建？那裏有老而不死是為賊的顏淵？一個直不疑誣金在同舍郎，一個晉畢卓盜酒在瓦壅邊，一個韓壽曾偷香在賈充宅院，一個漢匡衡曾將鄰家牆壁鑿穿。那裏有偷瓜盜果韓元帥？那裏有鑽穴逾牆閔子騫？小生也負屈銜冤。” 《兩世姻緣》（第一折）內【哪吒令】闋亦佳，云：“見一面半面，棄茶船米船，着一拳半拳，毀山田水田，待一年半年，賣南園北園。我着他白玉妝了翡翠樓，黃金壘了夗央殿，珍珠砌了流水桃源。”又句云：“浪包嘍難注煙花選，哨禽兒怎入鶯花傳？賺郎君不索桃花片。”又句云：“老妖精曾炒鬧了蟠桃宴，巧舌頭曾聒噪了森羅殿，黃桑棒曾磨倒了悲田院。”又句云：“渭河邊倚畫船，洛陽城啼杜鵑。最苦是相思病，極高的離恨天。空教我淚漣漣，淒涼殺花間鶯燕。散東風榆莢錢，鎖春愁楊柳煙，斷腸在過雁前，銷魂向落照邊。” 《曲江池》內佳句云：“做虔婆的把千斤斧劈開腦袋，做小娘的將九股索套住喉咽。”又云：“玉粳牙休兜上野狐涎。”又句云：“鐵銚盌少去煎，銅磨笴再休轉，紙湯瓶不須紈扇，好將那水塌房皮解庫關閂的完全。”（忠按：此數句應為《曲江池》第一折之曲文，但核今存《元曲選》本《曲江池》，文字全別。徐氏所引，實出自朱有燉《曲江池》雜劇。） 《玉壺春》（第一折）內詠春【寄生草】闋亦豔麗，云：“此春萬萬首詩難盡，此景千千筆劃不全。日暄暄芳草汀晴沙正暖夗央戀，露涓涓楊柳樓柔絲困擺黃金線，風翩翩杏花村粉牆亂落胭脂片，意默默玉闌干搧粉翅飛倦采香蜂，急煎煎翠池塘展烏衣忙殺銜泥燕。”俱極佳。 ○《明珠記》 正宮【刷子序】“追想錦堂別”至【餘文】一套 此非天池陸先生筆也，乃梁伯龍補入第二十出《採蘋花燭》後者。生、貼此一敘自不可缺，才情亦足相當。坊間近刻亦已攙入矣。第有兩三出韻處，予為訂正，錄之。（忠按：此套汲古閣本《明珠記》未收。可參吳書蔭點校之《梁辰魚集》，上海古籍出版社1998年版，頁443，題《無雙傳補》。） 第二闋原作【虞美人犯】（忠按：此引作【山漁燈犯】），第四闋原作【針線箱犯】（忠按：此引作【朱奴兒犯】）悉從沈先生譜改正。 ○又 【玉連環】“聞說滄江多隱地”一曲（二十九出《禁地》） 此非以詞選也。此體不多見，故收之。“竿”出韻（此三字朱筆小字，應“江上持竿”句）。 ○《浣紗記》 黃鍾【獅子序】“頻年見國勢顛”一套（三十二出《諫父》） 常戲評伯龍、虛舟二公詞：伯龍如南方人作漢語，非不咬嚼而時露蠻鴂；虛舟如宋人刻楮叶，極其雕鏤，三年始成，而終乏天然之趣。孰謂詞曲易言也。 此折首闋“做鬼”二字，豈宜言之君父之前？次闋“做家園”，亦極可咲。 ○《玉玦記》 中呂【駐雲飛】“緩控金韉”並【前腔】二曲（十五出《定計》） 此折前有丑唱【麻婆子】葉兒甚佳，云：“有錢有錢人爭羨，猗頓與我使半年；有才有才人爭羨，曹植見我走一邊。天生我好心偏，囊空不貯一分錢，腹中墨水無半點，和你貧富賢愚總妄言。” ○《暮春閨思》 元□□□ 雙調【新水令】“落紅滿地暮春天”套 伯起《紅拂》、《竊符》、《灌園》諸傳中，本韻佳曲甚多。第無不犯他韻者，遂不得一選，惜哉！ 《灌園》中 “嬌娥心性偏” （忠按：十五出《君後制衣》【羅江怨】）與“生怕倚闌干”（忠按：十八出《後母授簪》）二套，極不能舍，意欲稍改之而未暇，或附別錄可也。 卷十一 蕭豪（第七冊） ○《西廂記·齋壇鬧會》 北 雙調【新水令】“梵王宮殿月輪高”套（第一本第四折） 【沉醉東風】“只願得梅香休劣、夫人休焦、犬兒休惡”眉批：“梅香”三句，止該八字，多四字。 【錦上花】“比及睡着”眉批：“睡着”下少四字一句。 【碧玉簫】“情思你猜着，暢懊惱，響璫璫雲板敲”眉批：“猜”字下少三字一句；“敲”字下少三字一句。 詞曲中唯詼諧語最難入，唯實甫處處以詼諧解紛，真口吐鳳而筆生花。此折如【喬牌兒】等三闋，無中生有，讀其詞而追想當日光景，不堪令人絕倒乎？至於首闋“香煙”二句，次闋“法鼓”四句，對既精工，詞復雄陡。“暗中禱告”之挑剔，“鶯囀喬林”之模寫，“怕人知道”之揣摩，神來矣，神來矣，伎至是乎！ ○《拜月記》 黃鍾引【絳都春】“擔煩受惱豈容易”至【尾】一套（三十五出《世隆成親》） 【降黃龍】“銜環結草敢忘分毫”眉批：“忘”去聲。 【黃龍袞】前有【撲燈蛾】二闋亦佳，以其別出中呂調也，剪去之。 ○《琵琶記》 南呂【二犯五更轉】“把土泥獨抱”並【前腔】凡二曲（二十六出《感格墳成》） 二闋俱有佳思，佳句亦自不乏。獨恨其邊幅少狹，斤兩欠足。“形衰力倦”與下“心窮力盡”句，微覺犯重復。尚有“冤苦知多少”闋，去之。 ○《柳仙記》 仙呂入雙調【攤破金字令】“銜冤負屈萬苦憑誰告”凡三曲 前有【海棠春】一引亦佳，失寫，補入：“雞聲未斷鐘聲到，兩般兒消磨昏曉。浮世空纏繞，大限催來怎躲，不見經霜枯草？” 按譜云：此調首二闋前九句是【淘金令】頭，後五句不知何調；第二闋後三句似【桂枝香】，前亦不知何調；第三闋前五句是【五馬江兒水】，後五句不知何調。或又于此曲後合前“奴苦已能逃”五句，亦不知是否。 譜中所取乃《彩樓》內“紅妝豔質”，今收尤侯韻中。 ○又 南呂【番竹馬】“遠想十洲三島”凡三曲 “縱做得人”與“不遇真仙”二句，俱疊唱一句亦可。 ○《紅蕖記》 正宮引【破齊陣】“萬種風流難按”、【醉太平】至【白練序】 凡五曲（十六出） 【醉太平】“沈郎輕妙”眉批：“妙”字，改“俏”何如？ 此詞頗妙。然是散曲體，不是傳奇體，以乏本色語耳。大率作傳奇，於本傳喫緊要旨，須一步一回頭；散曲則橫說豎說，無所不可，要在濃纖豔麗而已。 ○又 商調【金絡索】“誰不羨富豪”並【前腔】凡二曲（三十三出） 【東甌令】“拚打死你個家生哨”句批：哨，梢上聲。 此二闋才是本色。然“文王下馬”句，亦未免犯太文語之戒；第二闋“侵淩雪色”二句，為顯用成語，反使辭義欠暢。後尚有四闋，俱剪去。 “家生哨”，謂忤逆而外向也。 ○《龍泉記》 商調【山坡羊】“聲哀哀狼呼猿嘯”並【前腔】凡二曲； 又 仙呂入雙調【惜奴嬌】“露蕊霜苞”【前腔】【鬥寶蟾】【前腔】【錦衣香】【漿水令】凡六曲 ○《五倫全備》 正宮【傾杯玉芙蓉】“步躡雲霄”至【尾】一套 第二闋首句坊本作“撫字勤”，非韻，意必“動”字之誤，輒改之。（忠按：此錄作：“如今臨城邦撫字動”） ○《明珠記》 商調【二郎神】“良宵杳，為愁多睡來還覺”套（二十五出《煎茶》） 第二闋內“果然是萍水相遭”，坊本刻作“相逢”，不知此句應用韻，觀前闋“餘音猶嫋”，可知定為“遭”字之誤。 ○又 雙調【新水令】“道人家在碧雲梢”南北合套至【北離亭宴歇拍煞】（三十二出《買藥》） 此下尚有【清江引】一闋，大是蛇足，去之。 南無【清江引】，北則有之，用於【煞尾】後，非體也。 ○又 商調【集賢賓】“陰陰一去無昏曉”（三十九出《回生》） 粘皮帶肉。若有蛻骨手段，決不為此。後有一【畫眉不盡】尾，益不成語，去之。 ○《玉玦記》 南呂【梁州序】“龍盤皇國……血沾嵇紹，擔荷桓康”並三【前腔】凡四曲（二十四出《傳旨》） 首闋桓康，蕭齊將，有膂力，病虐者圖其像厭之。帝時有所怒，左右輒付康拉殺之。時人為之語曰：莫輈張，付桓康。用之此處殊不類。而且曰“擔荷桓康”，不知所擔荷者何事。虛舟喜用僻事，欲人不知，竟不顧其切與否也。嵇侍中應羞之為伍矣。（忠按：此處實用桓康擔荷救主事，原亦切題，因屬僻事，徐氏不知，故有此說。） ○《玉合記》 中呂【好事近】“縹緲五雲高”至【尾聲】一套（第四出《宸遊》） 【千秋歲】第二闋內“綺宴醒猶惱”，是何句法？ ○又 正宮【傾杯玉芙蓉】“玉輅重歸萬國朝”並【前腔】凡二曲（二十七出《通訊》） 首闋“留侯”下，次闋“江淮”下，俱還該有四字一句。 ○又 正宮【玉芙蓉】“柔香蕙性調”套（二十七出《通訊》） 此折乃君平通訊柳姬，千里緘書，略無寒燠深至語，一剗浮談可厭。至於【玉芙蓉】內“輕襞”四句，【雁來紅】內“芳芸”二句，尤極做作可厭。【朱奴兒】內“紫陌心挑”，是用秋胡事也，以“紫陌”字換卻秋胡，並隱卻採桑字面，不過欲人難猜耳，何異“宵寐匪寧”、“劄闥洪庥”乎？ ○又 仙呂【羽調排歌】“霽雪長途，江梅野橋”並【前腔】凡二曲（三十六出《出山》） 此自是雪中行路曲耳，干韓生、柳姬些娘事？移之他本，亦何不可？至於“因風起”對“向日消”，“銀盃覆”對“縞帶搖”，是又從三家村老塾師龍頭對類中抄下。 ○《長命縷記》 正宮【傾杯玉芙蓉】“弱態春纖不耐搖”【玉芙蓉】【前腔】凡三曲（二十五出《慕化》） 俗而枯，了無情趣，了無色澤，僅得“閑行休喝”二語。然出自旦口殊不稱。【玉芙蓉】內“休誇錢樹時來暴” ，“暴”謂暴富也，剪去富字，便不成語，可咲。 ○《紅拂記》 南呂【一江風】“路迢迢，霜徑迷荒草”並【前腔】凡三曲（十二出《同調相憐》） 昔人云：道得眼前句，便似會家吟。此詞是也。皖城、松陵不無少遜。 ○《灌園記》 南呂【太師引】“困蓬蒿，這磨折何時了”並【前腔】凡二曲（十六出《君後授衣》） 此二闋情最婉篤，詞最流麗。獨第二闋“五陵年少”句，按五陵，漢高、惠、景、武、昭諸帝陵也，不應法章時便已有之。當時曾與伯起言之，伯起亦深以余言為然，而坊板已行，不遑改也。 ○《葛衣記》 雙調【新水令】“想益州當日論絕交”至【尾】一套凡十曲 【收江南】內，查譜多“只怕又羞慚了月下老”一句。 ○《彩毫記》 雙調【新水令】“半空隱隱架銀橋”至【沽美酒帶太平令】一套（十五出《遊玩月宮》） 【江兒水】“泥蓮花泥淖”末小字注：上“泥”去聲。 【雁兒落帶凱歌回】“為甚這孤輪賓士”眉批：“輪”字，改去聲方叶。 緯真之才，非末學所敢議。但詞家一要知腔，二要識譜。此二事尚且明，故此折平仄欠叶處甚多，一一為訂。獨【沽美酒】闋與【凱歌回】末二句仍舊，恐不便於歌也。此後尚有【清江引】一闋，特為抹卻。 【凱歌回】即【得勝令】。 ○又 南呂【一枝花】“我本是山林物外豪”至【尾聲】一套（二十出《乘醉騎驢》） 此屠先生爰書也。先生才高名盛，為時所忌，登仕無幾，輒以罣誤被斥，躑躅吳越間，聲酒自放，憔悴以死，何異青蓮之迍邅乎？《彩毫》之作，意在斯歟？吳渤海 之鯨 嘗語先生曰：“青蓮千載後，金粟是何人？”先生咲而不答，意可想矣。雖然，青蓮之遭華令，未為窮也。若我明姚恭靖之遭長州尉，魏太宰之遭蕭山尉，則被辱矣。然猶可言也。至於盧柟之遭濬令，顧璘之遭王令，幾服斧質，慘不可言矣。因思古來文士，無不見忌于時，未暇論屈平、孫臏，即蔡伯喈、孔文舉、楊德祖、薛道衡輩，俱以才名見忌，至不得其死。石季倫云：“天下殺英雄，卿亦何為爾？”潘安仁云：“俊士填溝壑，餘波來及人。”杜少陵云：“世人皆欲殺，吾意獨憐才。”每讀至此，為之掩淚。許生 棐 曰：“擘書覆瓿，裂史黏窗，誰不惜之？士厄窮途、落冤穽，聞者不憐，遇者不顧，聽其死生，是賢紙上之草，仇腹中之文矣。哀哉，不倒置乎！”昔章仇劍南 兼瓊 為陳拾遺雪獄，高侍卿 適 為王江寧申冤，足為藝林立幟。近則張大司馬 佳胤 出盧次楩 柟 於濬獄，康德涵出李獻吉 夢陽 於制獄，大快人意。夫攜魚上砧，送蟹入釜，尚猶惻然，及坑才陷藝，唯恐不深，是何不忍於細，而忍於大乎？不忍於蠢蠢之物，而忍於斐斐之英乎？ 太白一生失着，唯不辭永王璘聘耳。然能識汾陽於躓蹶中而生全之，唐之宗社，卒賴斯人以安，功過不相凖邪？ ○《秋夜梧桐雨》 元白仁甫撰 正宮【端正好】“自從幸西川還京兆”一套（第四折） 悲歌慷慨，令人欲絕。寫雨處尤覺神王，楊顯之《瀟湘雨》殊不能及。 此《梧桐雨》第四折也。或謂元取士有填詞科，若今括帖然，取給風簷寸晷之下，故一時名士，雖馬致遠、喬孟符輩，至第四折往往強弩之末。（忠按：此說見臧晉叔《元曲選序》）若此折越更陡健，何云弱乎？若下臧先生所以置不謂然也。獨康德涵知選仁甫中呂折而竟遺此，竊所不解。（忠按：明李開先《詞謔》選中呂折而不及此；徐氏以此書為康海作，故云。） ○《倩女離魂》 元鄭德輝作 仙呂【點絳唇】“捱徹涼宵”一套（第一折） 【天下樂】內疑有錯誤，恨不能正，姑從臧晉叔本錄之。 卷十二 歌戈（第八冊） ○《西廂記·夫人停婚》 雙調【五供養】“若不是張解元識人多”一套（第二本第四折） 【慶宣和】眉批：諕，呼嫁切。 【得勝令】眉批：扢搊搊,一作骨篘篘。 【喬牌兒】“啞謎兒”句眉批：“謎”，“迷”去聲；“黑閣落甜話兒將人和”眉批：“黑閣落”，猶背地無人處。 此折俱用襯墊虛字作結構，點綴提掇，靈通圓妙。如“兩下裏相思都較可”，則以“從今後”三字領之；斯時意興匆匆，自謂姻緣萬無一失，不意做妹妹哥哥也，故以“誰承望”三字領之。姻緣既無望，則相思當再起，故以“而今”、“久後”四字點醒，而以“恰才個咲呵呵，都做了淚痕多”結之，仍用“從今後”三字喚起相思模樣。處處着力，處處針線，正如天馬行空，神龍戲海，無從而睹其蹤跡也。若夫“碧紗窗”一闕，描寫嬌養喬態；“粉頸低垂”及“眼倦開”，曲鬯幽情；“門兒外”句，俏極飄舉；“玉容寂寞”二句，偏工麗對，尤一篇之警策。 ○《紅蕖記》 南呂【三換頭】“只為名韁利鎖，煩惱比天來大”並【前腔】凡二曲（三十二出） 二闋俱集舊曲句以成，錄之以備一體，非必盡以辭佳也。 ○又 雙調【好事近】“風日景清和”至【尾】一套（二十五出） 此韻純用者最少，即元劇三、四種，亦無足取。記有時詞北【山坡羊】二闋，雖非傳奇，亦非整套，然其詞極佳，特附錄此，便覽觀焉。其一云：“傻酸角我的哥，和塊黃泥兒捏咱兩個。捏一個兒你，捏一個兒我，捏的來一似活托，捏的來同床上歇臥。將泥人兒摔碎，着水兒重和過，再捏一個你，再捏一個我，哥哥身上也有妹妹，妹妹身上也有哥哥。”又一云：“你情性兒隨風倒舵，你識見兒指山賣磨。這幾日無一個蹤影，你在誰個家裏把牙兒嗑？進門來床兒前快與我雙膝兒跪着，免的我下去采你的耳朵。動一動就教你死，那一那惹下個天來大禍。你好似負桂英王魁也，更在王魁頭上壘一個兒窩。哥哥，一心裏愛他一心裏愛我，婆婆，一頭兒放水一頭兒放火。”兩闋句讀長短多少俱未勘。（忠按：此條錄自李開先《詞謔》，前一曲參《集成》第三冊 “詞謔” 第二十七條，頁286；後一條參“詞謔”第二十八條，頁287） ○《浣紗記》 越調【綿搭絮】“東風無賴又送一春過”並【前腔】凡二曲（二十五出） 復揀得元詞《村田樂》一套，其形容田家景象，可稱逼真。第惜不知作者為誰，用韻又極穩妥，必是馬、鄭諸公之筆。節錄於後。【滾繡球】闋云：“歎光陰疾似梭，想人生能幾何？轉回頭百年已過，急回首兩鬢斑皤。光陰轉眼，那日光彈指過。送了些乾崢嶸苟貪圖貧呆貨，有兩句古詩兒你自評跋：俺如今相隨故友年年少，你看那郊外新墳歲歲多，一枕南柯。”又【滾繡球】闋云：“則不如種山田一兩坨，栽桑麻數百棵。驅丁奴使牛種播，住幾間無憂愁草苫莊窠。墾土將犁耙拖，趁時將黍豆割。養春蠶葉桑忙剉，看山妻上布織梭。醜三姑緊緊將綿花紡，村大姐慌慌將麻線搓，一弄兒農家家活。”又【倘秀才】闋云：“閒時節踈林外磁甌瓦缽，剩摘下些生桃硬果，晚趁斜陽景物多。聽水聲流浪急，觀山色嶺嵯峨，與俺那莊農會合。”又【滾繡球】：“聽張撇古唱會詞，看李邨哥打會訛，挺王留訕牙閑嗑，李太公信口開合。趙牛表躧會橇，史牛斤嘲會歌，強沙三舞會兒曲破。俺這裏雖無那玉液金波，瓦盆中濁酒連糟，飯卓兒上生瓜帶梗割，直吃得樂樂酡酡。”【倘秀才】云：“若還是無酒時渾醅再醱，無按時摘幾個生茄兒醬抹，直吃的醉如泥任腳搓。舉頭山隱隱，摑手笑呵呵，倒大來快活。”【塞鴻秋】云：“醉時節咲引兒孫和，醉時節麥場上閑突磨。醉時節轆軸上喬衙坐，醉時節納被蒙頭臥。酒醒覺來時直睡到參星錯，不聽得五更人馬街頭過。”【耍孩兒】云：“收成時黍豆盈倉垛，年終來不缺了半合。耕奴織婢忙篩簸，把柴門緊緊扃合。早晨間豆粥吃三碗，到晚來虀湯做一鍋。暖坑上隨時坐，守着俺山妻稚子，餵養些孽畜驢騾。”【五煞】云：“到春來綠依依柳吐煙，紅潑潑桃噴火。粉蝶兒來往穿花過，黃鶯出谷尋新柳，紫燕歸巢覓舊窠。時雨降天公賀，慶春澤齊敲社鼓，賽牛王共擊銅鑼。”【四煞】“到夏來玩野塘十里長，賞紅蓮百步闊。青浦翠蓋紅蓮破，雖無彩舟畫舫遊池沼，也有短棹溪艇泛淺波。故友來相賀，繞溪邊活魚旋打，沿邨務濁酒頻那。”【三煞】“至秋來碧天雁幾行，黃花開數朵，滿川紅葉胭脂抹。青山隱隱連顛嶺，綠水漪漪渲碧波。新藕連根剉。紫團蟹味欺錦鯉，嫩黃雞肥勝白鵝。”【二煞】“到冬來朔風遍地刮，彤雲密佈合，紛紛雪片錢來大。須臾霄漢飄白蕊，咫尺空中舞玉蛾。冬景堪酬和。茅庵下寒梅雪戰，矮窗前瘦竹鳴珂。”此詞押韻，無一不佳；田居之樂，描寫已盡。定是東籬、實甫之流，惜不知其姓字。（忠按：此為元薛昂夫作，參見《全元散曲》718頁。） 又有二謔詞深有致。一《詠瘧》【叨叨令】云：“熱時節熱的在蒸籠裏坐，冷時節冷的去冰淩上臥。顫時節顫的牙關錯，疼時節疼的天靈破。兀的不害殺人也麼哥，兀的不害殺人也麼哥。寒來暑往都經過。”又《暑夜》【寨兒令】云：“二鼓過，戰睡魔，翻來覆去沒奈何。狗蚤成羅，壁虱成窩，蚊子似篩鑼，兩隻手如切如磋，兩隻腳如琢如磨。渾身上都咬破，一雙眼幾曾合。哥，難道說安樂值錢多。”（忠按：此二谑词錄自李開先《詞謔》，前一曲參《集成》第三冊 “詞謔” 第四條，頁273；後一條參“詞謔”第八條，頁274） ○《題紅記》 仙呂【點絳唇】“鐵馬金戈，問甚艱城百座”【混江龍】凡二曲（二十一出《潢池兵動》） “盤陀”，馬上飾也。杜詩：星躔寶校金盤陀。（忠按：出杜甫《魏將軍歌》） ○《賺蒯通》 元□□□ 越調【鬥鵪鶉】“每日點火般調和”套（第三折） 卷十三 家麻（第八冊） ○《西廂記·乘夜逾牆》 雙調【新水令】“晚風寒峭逗窗紗”套（第三本第三折） 此折妙在安放。首三闋以綴景婉麗為工。【駐馬聽】闋，尤為佳勝。其前四句，與賀方回詞不妨並傳。而“不近喧嘩”與“自然幽雅”八字，尤為賀詞襯起，妙不可言。至於一闋中，曰楊柳，曰牡丹，曰荼蘼，曰苔徑，使他人為之，不勝堆垛矣，此老不覺，是化工也，非畫筆也。【沉醉東風】闋，可謂景中人、人中景；“摟得慌”三句，情趣盎溢。【喬牌兒】“紅紙”、“綠莎茵”，兩喻俱工；“性兒溫存”四句，幫襯語，入個中三昧矣。【錦上花】一闋，嬉咲怒駡，儘是文章乎？【清江引】“香美娘”是排兒名。“花木瓜”，木瓜之花者，看得吃不得也；即如諺所謂描金石炮，好看而無所用。【雁兒落】闋，一面責備，一面出脫；“文學海樣深”五字，暗暗聳動鶯鶯。總之，為生解圍。余戲謂極善說分上者也。“騙馬”，或謂北人以哄婦人為騙馬，未知是否？“精皮膚”句，妙謔。文勢至此，情詞兩竭矣。而【離亭煞】“再休題”二句，陡健突起，真有萬鈞力。且句句就生語番出：“猜詩謎”句，是呼生之詞；因生以杜家自命，故亦以杜家謔之。[个个个]（三字一上二下合，音其）拍下一連十四句，一句緊一句，氣味沉雄，絕類魏武樂府。 ○《荊釵記》 中呂【榴花泣】“覷着你花容月貌勝嬌娃”【漁家燈】並【前腔】凡三曲（三十二出《遣音》） 此折前尚有“守官如水”一闋，俱措大爛書袋中語，剪去之。 沈先生曰：“此調後三句與【剔銀燈】同，但前六句又不似【漁家傲】，不知何也。”（忠按：此為沈譜卷八引【漁家燈】曲注中語） ○又 南 仙呂【八聲甘州】“春深離故家”套（四十一出《晤婿》） 【解三酲】“把家書暗地套寫”眉批：“套”字平聲乃叶。 ○《玉簫兩世姻緣》 元喬夢符作 北 越調【鬥鵪鶉】“翡翠窗紗鴛鴦碧瓦”套（第三折） 【東原樂】眉批：【東原樂】止該“碧油幢下”止。此必是另一闋，當再考。（忠按：此下為【拙魯速】曲，徐氏所錄，二曲連書。此套實據《詞謔》之“詞套”第七條移錄，見《集成》第三冊，頁305） ○《李太白匹配金錢記》 元喬夢符作 仙呂【點絳唇】“則我這琴劍生涯”至【尾聲】一套（第一折） 此折前數闋極佳，後亦不免強弩之末。 《秋夜梧桐雨》第二折，幸蜀前三闋最佳，附錄於此。【新水令】云：“五方旗招颭日邊霞，冷清清半張鑾駕。鞭倦嫋，鐙慵踏，回首京華，一步步放不下。”【駐馬聽】云：“隱隱天涯，剩水殘山五六搭；蕭蕭林下，壞垣破屋兩三家。秦川遠樹霧昏花，灞橋衰柳風瀟灑。煞不如碧窗紗，晨光閃鑠夗央瓦。”【沉醉東風】云：“父老每忠言聽納，教小儲君專任征伐。你也合分取些社稷憂，怎好任別人把江山霸？將這顆傳國寶你行留下，剿除了賊徒救了國家，更避甚稱孤道寡。” 《詩酒揚州夢》（第三折）佳句云：“平壓盡越女吳娃。從頭髻至鞋襪，覓包彈無半掐。”又句云：“受用些成頓段暮雨朝雲，拜辭了有拘束玉堂金馬，快活煞無程期秋月春花。”又句云：“錦機織就傳情帕，翠沼栽成並蒂花。”又句云：“行一步百樣嬌，笑一聲萬種妖，歌一曲千金價。” 《倩女離魂》（第二折）內佳闋【鬥鵪鶉】云：“人去陽臺，雲歸楚峽。不爭他江上停舟，幾時得門庭過馬？悄悄溟溟，瀟瀟灑灑。我這裏踏岸沙，步月華，覷着這萬水千山，都只在一時半霎。”又句云：“想倩女心間離恨，趕王生柳外蘭舟，似盼張騫天上浮槎。” 《竹塢聽琴》（第二折）內佳闋【上小樓】云：“枉將那計謀用煞，抓不盡棋中奸詐。總不過是蝸角虛名，蠅頭微利，蟻陣蜂衙。放着一片打劫的心，則與人爭高論下，直待揭局兒死時才罷。” 《灌夫罵坐》，不知誰作，決非元詞，亦得一 【那吒令】闋云：“想當日放衙，坐諸生絳紗，三千人一答，比孟嘗君不差。到如今掃榻沒人來吃茶，果然是世情兒爭冷暖，人面也着高下，盡別抱琵琶。”又句云：“若要上林裏求棲樹，到不如杜陵東學種瓜。俺自到城邊較射扶桑掛，俺自向爐邊縱飲蘭陵酢，俺自去枕邊穩放槐南假。”（忠按：此為明葉憲祖作，有《脈望館鈔校古今雜劇》本。） ○《玉玦記》 中呂【石榴花】“尤雲殢雨，堪咲似飛霞”並【前腔】【泣顏回】【前腔】凡四曲（二十二出《改名》） 此四闋深為時所賞可。然細玩之，得四“家”字押腳勝耳（忠按：四曲末句依次為：恐明朝又屬豪家；使劉郎歸去無家；應歸百姓人家；髡鉗自賣朱家），余多可議。如三闋“填臆”句，何其醜粗。“子陽”亦擬非其倫。“艾豭”出《左氏》，以之比鴇子則可，其可比昝喜乎？至於第四闋“黃台”句，尤其可咲。李鄴侯諫廢太子《誦黃台瓜詩》云：“一摘瓜尚好，再摘令瓜稀；三摘猶自可，四摘抱蔓歸。”未聞昝喜有子為李媼所戕，而云“抱蔓無歸”，何紕繆之甚也。大率虛舟病坐好填塞故事，其駴俗眼以此，其壞詞體亦以此。 ○《春夜歸思》 元無名氏 南北 中呂【粉蝶兒】“三弄梅花”套 又《題小腳》【一枝花】闋，亦不知作者為誰，云：“香纏疊雪紗，錦襯淩波襪，底裁楊柳葉，尖蹙牡丹芽。行過堤沙，印下對相思卦，窄弓弓可喜殺，鳳頭兒不勾輕拿，虎口裏剛剛半紮。”又佳句云：“偏宜向紫霄宮裏把青鸞跨，花萼樓前將寶蹬蹅，畫板秋千把彩繩兒壓。”又《詠秋千》佳句云：“翠帶舞低風外柳，絳裙驚落雨前霞。”又句云：“玉纖高舉彩繩輕制，畫扳雙蹅。”（忠按：《詠秋千》系元朱庭玉作，參《全元散曲》頁1209） 又，濟南劉天民函山，以副使罷官，一小令甚佳，不記何調，云：“這功名要怎麼？生被他迤逗煞。從來無有半點兒差，平白裏結下個大疙瘩。天和地是個傻瓜，鬼和神是個啞叭。張果老跌下驢，孫伯陽落下馬。”（忠按：天民，一作天明，此為其所作【北雙調胡茄十八】《罷官作》小令三首之二，見《全明散曲》頁1343。又，今題明李開先作《詞謔》“濟南函山劉天民，以副使罷官，憤憤不平，作三【胡十八】”云云，即徐氏所據。見《集成》第三冊，頁284。） ○《玉合記》 中呂【榴花泣】“陽關一曲幽恨寫琵琶”並【前腔】【尾聲】凡三曲（十七出《言祖》） 【前腔】“離腸棖觸斷無些”眉批：山谷詩云：莫若囂號驚四鄰，推床破面棖觸人。 此折尚有【急板令】諸曲，借車遮韻太多，特剪去。此亦有一二借韻，悉為改正。“棖觸”二字欠明。棖音橙，恐非當。必是“掁觸”，見《涅槃經》，音撐。（忠按：此條並眉批，修改後入《三家村老委談》，今輯入《曲論》，見《集成》第四冊，頁238。） ○《閨憶》 正宮【刷子序犯】“雲雨陰巫峽”並【山漁燈犯】【普天樂犯】【朱奴兒犯】凡四曲 首闋【刷子序】，一名【汲煞尾】；次闋舊作【虞美人】，又作【漁家傲】，俱非。末闋“詀啼”出元詞，詀音添。四末句俱犯【玉芙容】，唯首闋“黛眉”四字，亦當作【玉芙容】唱，板當點在“懶”字頭及“畫”字底；今俗師俱點在“黛”字、“畫”字頭，俱非。 ○《春蕪記》 中呂【泣顏回】“金屋遍奢華”並【前腔】凡二曲（十八出《報仇》） 《春蕪記》，不知為誰作，筆亦頗清，但無不出韻者，此二闋亦為改二韻。 ○《漢宮秋》 元馬致遠作 仙呂【點絳唇】“車輾殘花”至【賺煞】一套（第一折） 後【金盞兒】曲不成語，氣脈亦覺散慢。 卷十四 車遮（第九冊） ○《西廂記·草橋驚夢》 北 雙調【新水令】“望蒲東蕭蕭寺暮”（第四本第四折） 【步步嬌】“欹珊枕把身軀趄”眉批：趄，千謝切，音且，去聲；身斜也。 【攪箏琶】“翠裙三四摺”眉批：摺，詹入聲。 【錦上花】“掉不下的思量”眉批：掉，徒吊切，音调。“左右亂踅”眉批：踅，寺劣切。音旋，入聲。 【慶宣和】“將香羅袖兒拽”眉批：拽，延結切。 【喬牌兒】“將衣袂不藉”眉批：藉，音寂。“腳心兒管踏破也”小字注：管一作敢，亦可。 【甜水令】“猶自較爭些”眉批：些，寫平聲。 【水仙子】“硬圍着普救寺下鍬钁”眉批：鍬，此遙切，悄平聲；钁，其月切，音掘。“指一指化作膋血”眉批：膋音聊，腸间脂。又曲末夾註：膋，俗本作“醟”，非。醟有二，音詠，酌酒也；音藑，酗酒也。了不相涉。 此折是一部小《西廂》，亦是一部小《莊子》。其關節曾不足為通傳有無重輕，然不得此，則已前十五出便索然矣。畫家能畫形，不能畫影，終非神筆。此則畫影手也。顧長康畫裴叔則，頰上益三毛，曰：裴有識具，正此是其識具。看畫者尋之，定覺益三毛如有神明，殊勝未安時。（忠按：顧長康以下，出《世說新語》巧藝第二十一）頰不必有毛也，益之而反勝，知此而後可以語文。《草橋驚夢》，益毛手也。寧非千載傑思乎？首闋敘旅人景況，“暮雲遮”三字最有味；“馬遲”二句尤俊爽可喜。【步步嬌】闋敘昨宵歡愛，【落梅風】闋寫今夜淒涼，兩處相形，大堪淚下。“助人愁”三句，奇麗刺目。【喬木查】二闋，純是空中佈景，而寫情益真益盡。獨【攪箏琶】闋，按譜既不同，即以本傳第七出之“他怕我是陪錢貨”，與第十一出之“打扮的身子兒詐”較之，亦不合，斷然是兩闋，而失去一排名也。金白嶼求其說而不得，便欲裁去“愁得來陡峻”四句，成何文氣？矧去之亦不合譜乎？“寬掩翠裙”句，奇逸可賞。【錦上花】一闋，字字奇絕。前八句每四句一對，譜中所謂連璧對也；亂而不亂，整而不整，是直以文為遊戲矣。【清江引】“暮雨”、“曉風”，舉盡日之光景；“今宵”句，柳耆卿詞。此一段是旅境。【慶宣和】四闋，宛似夢中模糊之語；“卻元來是姐姐”，尤妙入神。凡夢多由因想而來。普救之圍，杜將軍之救，皆往事也，亦心事也，即夢中亦不能忘，故以【水仙子】一闋演入之，可謂奇幻之極。且恍惚搶攘之狀，描寫無遺。此一段是夢境。【雁兒落】二闋，摹寫夢覺亡聊之景，令人淒斷。下疊字無一不響。“玉人何處”一結，尤是老手。譬之廟堂之上，眾樂齊舉，翕如競奏，而玉磬一擊，繁聲盡斂。此第三段是覺境。尾中“舊恨”、“新愁”，又為後日張本。總之，此一折也，謂之空中景可也，謂之隔牆花亦可也，已無不盡之情。區區及第，何與人毛髮事，而漢卿必欲為蛇足、為狗尾乎？讀《西廂》至此，不能不斂衽服膺吾實甫。 嘗戲謂董解元之有王實甫，文、武之有姬旦也；王實甫之有李日華，司馬子長之有褚先生也。 ○《拜月記》 南 商調引【二郎神慢】“拜星月”至【尾聲】一套（三十五出《瑞蘭拜月》） 首闋作引，從沈先生論也（忠按：見沈譜卷七商調引子引此曲注）。其言“凡引皆作慢”，良是。“姓蔣，世隆名”三句，今人唱多一板，是不知“是我男兒”四字應帶過也。“意似虺蛇”二句，今人以為犯【皂羅袍】；論唱法，又似【沉醉東風】“為爹淚漣”二句（忠按：此為《琵琶記》第五出《南浦囑別》曲文），然不同調，未知是否。又“搶來”句與【黃鶯兒】有何別？不敢強解。 《西廂》之草橋，《拜月》之拜月，二記之精神，悉萃於此。其才力鈞，結構鈞，用韻亦鈞。然有不同者，草橋折如蜃氣結樓，高華絢目，而不能核其起滅；又如天馬脫羈，橫絕四海。拜月如孤猿嘯月，澈人心膽。總之，非食煙火人所能作也。 《琵琶記》中凡歌戈、家麻、車遮三韻，靡不通用，出之唇吻間，殊不耐聽。自非韻雜，則“容瀟灑”一折（忠按：《琵琶記》三十四出《兩賢相遘》【二郎神】曲），豈不與“拜新月”相儷哉！惜哉，高先生以尋宮調為末節也。 ○《柳仙記》 黃鍾【恨更長】“世上人忒腳趄踢”並【天仙子】凡二曲 按：此二樂章，譜中所收者，【恨更長】迺散曲之“這悶懷和誰論”；【天仙子】則詩餘中“水調數聲持酒聽”，宋張三影所作，俱不知板，其字句與此折毫不若。第【天仙子】譜中以五句作一闋，而髯仙以十句總一闋。今中分之，前後字句兩停，用韻俱合，其為兩闋亡疑。獨沈先生以為當作引子唱，而髯仙列於【恨更長】之後。豈有過曲在前，引子在後者乎？且【恨更長】之前已有【玩仙燈】引子矣，此後又別無他曲，其為過曲亦亡疑。髯仙於此道極精，未可輕於訾議。沈先生想未見《柳仙記》耳，見則當不採及詩餘也。（忠按：此處所駁沈氏語，見沈譜卷十四黃鍾過曲錄【天仙子】曲注） ○《紅蕖記》 仙呂【醉羅歌】“春盡春盡花俱謝”一曲（二十六出） 濟南劉天民函山作一【叨叨令】極佳，記此備覽：“只為着舌頭尖、口嘴多，弄的你聲名裂；脖子強、腰肢挺，搬的你腳跟趄；眼目空、手策高，擠得你官階劣；面貌衰、容顏改，枉把你鬍鬚鑷。兀的不惱殺人也麼哥，兀的不惱殺人也麼哥。再休題心性靈，機關大，情熱腸。”（忠按：參見謝伯陽《全明散曲》頁1342。又，今題明李開先《詞謔》引此曲注云：“【叨叨令】一曲，是亦劉函山作。所刻《酸咸拘肆》，遺而未備，聊記於此。”即徐氏所據。見《集成》第三冊，頁288） ○《盼望》 元無名氏 南呂【一枝花】“難摘鏡裏花”至【尾】一套 又元人詞有佳句云：“生被那醫不活害不死病乜斜，把不住拿不定恨轉踅，抬不起放不倒身瘦怯。”又句云：“空將那辨吉凶蓍草數番揲，無靈驗羊腸幾遍結，托幽思花箋不須寫。”又句云：“看不得的花開花卸，見不的燈昏燈滅，捱不的無明無夜。”俱佳。 ○《警世》 元馬東籬作 雙調【夜行船】“百歲光陰一夢蝶”套 《玉玦》內馮五郎入馬折用東籬此曲，改入南腔，錄後。 ○商調【集賢賓】“光陰百歲如夢蝶”套（見第二十九出《商嫖》） 李生日華，取《北西廂》改為《南西廂》。雖便於唱，而強扭入腔，往往羼牙棘吻。長句不能約之使短，雖數十字必欲攛搶以赴板；短句不能演之使長，必欲促板以應字，而曲之體幾壞盡矣。俗師反欲歌之，可笑。 ○《玉合記》 越調【憶多嬌】“看你容滿月膚勝雪”凡四曲（三十一出《砥節》） “玉杵”二語可咲。（忠按：指【鬥黑麻】第二曲“若要玉杵邀盟，就把金鎞刺血”二句） ○又 商調【高陽臺】“幻世投簪，浮名脫屣”至【尾聲】一套（三十二出《卜居》） 此在禹金詞中，堪稱彼善。故有脫韻，不憚改正，錄之。 ○《長命縷》 商調【二郎神】“東風怯”一套（二十出《抒幽》） 禹金之學《拜月》，其猶文中子之學《論語》乎？（又紅筆小字雙行注：愈似愈遠。） ○《傷秋》 元□□□ 越調【鬥鵪鶉】“綠柳凋殘，黃花放徹”至【尾聲】一套 詞意俱多重復，才得【聖藥王】內“氣長吁”兩語耳。 ○ 《離恨》 元□□□ 越調【鬥鵪鶉】“送玉傳香，撩蜂撥蠍”至【尾聲】一套 如此大套，無一字不佳，無一韻不妥，真神品也。惜不知作者姓名，酷似馬東籬口吻。（忠按：此套《全元散曲》無名氏內收錄，見頁1844。） 機運彀中，趣遊局外，弄丸手也。三復之，不能去手。 世稱“暗想當年”套，以其韻險才博，遂為情詞之冠。視此闋，不知誰當伯仲。 ○《離恨》 元□□□ 仙呂入雙調【步步嬌】“暗想當年”至【尾聲】套 此套今人唱，尚有【豆葉黃】一闋云：“歎嗟歡娛事能幾些，痛切，相思病無了絕。朋友每知疼熱，負心的早回寧貼。待舍，想着你嬌豔模樣教我怎生樣舍？待撇，想着你至誠心教我怎生樣撇？”按：《雍熙樂府》中無此闋，且與《拜月》內“一身眼下見在誰行”，字句絕不同，定是後人增入，故不錄。但樂府以【桃紅菊】與【園林好】合為一闋，按譜，【桃紅菊】止五句，“也傷我”為【園林好】無疑。樂府本一南一北，查北詞內，語多重復，“簫聲喚起”闋，已收入南譜，亦疑是後人增入，故不錄。 ○《靈寶刀》 仙呂入雙調【二犯江兒水】“這兩日梅花香射” 一曲（三十五出《團圓旌獎》） 卷十五 庚青（第九冊） ○《西廂記·牆角聯吟》 北 越調【鬥鵪鶉】“玉宇無塵”套（第一本第三折） 【紫花兒序】“沒揣的見俺可憎”眉批：沒揣，猶云不意中。 語景，則“玉宇無塵”四句，“夜深香靄”二句，“撲剌剌”三句，“碧澄澄”二句，又【拙魯速】一闋；語致，則“風過處”三句，“遮遮掩掩穿芳徑”二句，“拜罷也”二句；語態，則“臉兒上撲堆着可憎”二句；語情，則“香煙人氣”二句，俱精絕。“蒼苔露冷”，頗稱淒切。“相思再整”，亦有照應。“酬和天明”，繾綣貪羨，三復更奇。 “怨不能”闋，淒涼時想快樂境界，人情類然。 【鬥鵪鶉】首句該用韻，“塵”字非韻。 ○又 《紅娘請宴》 中呂【粉蝶兒】“半萬賊兵”套（第二本第三折） 【醉春風】“薄衾單枕有人溫”眉批：“溫”字元不用韻，非借押。 【脫布衫】眉批：【脫布衫】【小梁州】二調在正宮。 【上小樓】“將軍嚴令” 眉批：“令”字下，少四字一句。 【么】“不會親鄰” 眉批：“鄰”字不用韻。曲末小字批註：“避眾僧”句該四字。 【四邊靜】“何曾慣經” 眉批：“何曾”一作“可曾”，佳。 【二煞】“心下十分順” 眉批：“順”字不用韻。 此折極好生髮。夫人欲悔盟，不直教人去辭，或贈以金帛，乃請來赴宴，癡心男子，豈不喜出望外！故篇中極力摹寫，如“寶鼎香濃”三句，【四邊靜】闋，【耍孩兒】四闋，言今日之歡慶，正為下文觖望張本。處處科諢，言言俊雅，【上小樓】闋，詼諧極矣。“來回”闋，分明寫出一傻角兒顧影自好情狀。“今宵歡慶”闋，周德清云：“務頭在第二句及尾。‘可曾’，俊語也。”（忠按：此語出《中原音韻》）落句亦收得住。此下有生白數語，亦極佳可觀。 “勿得推稱”與後“莫須推託”，稍重復。 ○《琵琶記》 大石調【念奴嬌】“楚天過雨”套（二十七《中秋望月》） 【念奴嬌】前腔第三曲“光瑩瑩”眉批：瑩，縈定切。“月下歸來飛瓊”眉批：瓊，渠營切。 【古輪台】前腔“兩情暢詠”眉批：詠，為命切。“但願人長永”眉批：永，於憬切。 ○《荊釵記》 商調【黃鶯兒】：“半世守孤燈”一曲（第六出《議親》） 此闋後尚有三闋，韻雜不錄。 ○又 羽調【勝如花】“辭親去別淚零”一曲（二十八出《哭鞋》） 此闋下尚有三闋，韻雜辭俚，不錄。 ○《紅蕖記》 仙呂入雙調【朝元歌】“銅鞮幾聲”（第三出） 【朝元歌】 眉批：沈先生已訂此當作【朝元令】，而此復作歌，何也？（忠按：沈譜卷二十錄【朝元令】注：“或作【朝元歌】，非也。”） ○ 又 商調【四時花】“春態暗關情”諸曲（十三出） 【集賢賓】“願你為交甫”眉批：“為”去聲。 此出為傳中最關目處。詞亦好，牽強處亦時有之。沈先生病在以次闋步前闋韻，故往往急於得韻，不得不扭合其詞，且並其意而病之矣。至於“嚴妝嫩臉”四字，尤屬可笑。以嫩臉讚美人，已醜粗矣，況可冠以“嚴妝”乎？十“影”尤駭，張子野三影便能不朽，沈先生乃欲七倍勝之邪？（忠按：【四時花】末二句作“是竿影帶影，絲影手影香影”，【前腔】末二句作“趁雲影漢影，山影水影船影”，共十“影”字。） 北詞如《玉鏡臺》、《揚州夢》、《兩世姻緣》等劇，俱是此韻，不能悉錄，聊錄其佳句、佳闋。《玉鏡臺》（第二折）內有句云：“掿着春纖算有幸。”又云：“似這等酥密般搶白，折莫發作半生？我也忍得四星。”又云：“做一頭海來深不本分，使一場天來大昧前程。”又云：“不藉妝顏色花難並，宜環佩腰肢柳笑輕。一對不倒踏窄小金蓮尚古自剩。天公恁也忒世情，怎教他獨佔人間第一等？”《揚州夢》（第四折）有句云：“向着酒葫蘆着渰不曾醒，但說着花衚衕我可早願隨鞭鐙。”又云：“喜的是楚腰纖細掌中擎，愛的是一派笙歌醉後聽。你個孟嘗君妒色獨強性，靠損了春風軟玉屏，戲金釵唬嚇了冠纓。”【沉醉東風】闋云：“休想道唯吾獨醒屈平，則待學眾人皆醉劉伶。澆除了湖海愁，洗滌了風云興。怕孤負月朗風清，因此上落魄江湖載酒行，糊塗了黃樑夢境。”《兩世姻緣》首闋【集賢賓】云：“隔紗窗日高花弄影，聽何處囀流鶯。虛飃飃半衾幽夢，困騰騰一枕春酲。趁着那遊絲兒恰飛過竹塢桃溪，隨着這蝴蝶兒又來到月榭風亭。覺來時倚着這翠雲十二屏，恍惚似啜露飛螢。寸腸千萬結，長歎兩三聲。”【逍遙樂】闋云：“猶古自身心不定，倚遍危樓望不見長安帝京。何處也薄情，多應戀金屋銀屏。想則想於咱不志誠，空設下磣磕磕海誓山盟。吃緊的關河又遠，歲月如流，魚雁無憑。”【上馬嬌】：“我覷不的雁行弦斷臥瑤箏，鳳嘴聲殘冷玉笙，獸面煙消閒翠鼎。門半掩悄悄冥冥，斷腸人和淚夢初醒。” ○《明珠記》 【七犯玲瓏】 “秋雲淡淡橫，淒涼父子情” 及【前腔】凡四曲（十九出《宮怨》） 首曲“飛霜下雹”眉批：“雹”借作去聲。 此四闋亦清，但覺情思易竭，底裏盡窺耳。若以《明珠》本色字面在內點綴，便應不至空踈若此。其一二脫韻處，已悉為竄去矣。 詞隱先生曰：“此調舊譜所無，創自祝希哲。但【梧葉兒】三句全不似，不知何故？又將商調與仙呂相出入，亦非體。” 按：沈先生以此收入附錄，故余亦不敢妄置何宮調。雖然，希哲“新紅上海棠”，故自佳也。（忠按：祝氏之作題《四時題情》，為南南呂【七犯玲瓏】四曲一套，參見《全明散曲》頁774；沈譜附錄收祝氏曲，並有注，略如上引。） ○《浣紗記》 南呂【金絡索】“三年曾結盟”並【前腔】凡二曲（二十三出《迎施》） 首曲“聞君滯此身”紅筆小字注：“身”字不用韻。 次曲“區區負此盟”紅筆小字注：“盟”字不必韻。 南呂【梁州序】“三邦齊會”並【前腔】凡二曲（三十七出《同盟》） 此下尚有【節節高】、【尾聲】，有出韻，不錄。“勁翮”句似指雁，不應在“黃花清秋”下，便無着落。（忠按：原文作“黃花時候，清秋風景，勁翮長空馳騁”） ○《玉玦記》 仙呂【甘州歌】“東南勝景，控武林都會”套（十二出《賞花》） 此詞甚佳。有西湖，便合有此詞。四“青”字，四“明”字，亦甚俊。白璧微瑕，在結語收不住耳。 ○又 仙呂入雙調【玉胞肚】“蜂媒曾訂”並三【前腔】凡四曲（十六出《訪姨》） ○又 仙呂入雙調【園林好】“念昔日魚龍未明”至【尾聲】一套（三十二出《陽勘》） 郭元振資財四十萬與人治喪，無所悕，用此亦欠切。（忠按：此對【川撥棹】曲 “元振從今有令聲”一語而發） ○《長命縷》 仙呂入雙調【朝元歌】“春殘廣陵，細柳隋堤”並【前腔】凡二曲（第二出《南渡》） 此等詞于禹金傳中不可多得。然秦京周鼎，漸遠驟遷，俱不相黏屬。 ○《奕棋》 元□□□ 南呂【一枝花】“黃金罷酒籌”至【尾】一套 袁西野有《敗奕》詞極佳，當與此參看。錄齊微韻中。 元詞中又得《離恨》一尾聲甚佳，云：“痛恨西風太薄幸，透囱紗吹滅銀燈。到少了個伴人愁瘦身軀憔悴影。”（忠按：此系侯克中黃鍾【醉花陰】套之尾聲，參《全元散曲》頁280－282）大率尾聲最難於緊峭，世人作詞至此，每每忽之，何也？ ○《彩毫記》 仙呂入雙調【步步嬌】“鈿合秋光釵痕冷”一套（三十四出《蓬萊傳信》） 【五更轉】眉批：此是南呂。 【解三酲】眉批：此是仙呂。 【三學士】眉批：此是南呂。 宮調錯亂，緯真慣用之，何也？豈為“昨夜春歸”散曲所誤邪？結句亦無力。 ○《凍蘇秦》 元□□□ 仙呂【點絳唇】“我又不會下賤營生”套（第一折） 讀《凍蘇秦》，不覺泫然淚下。天之困厄文人也，其何如哉！ 卷十六 尤侯（第十冊） ○《西廂記·堂前巧辯》 越調【鬥鵪鶉】 “則若你夜去明來”套（第四本第二折） 每讀《西廂》至此出，未嘗不為生、鶯兩人危之，謂此事定決撒了矣。及讀至“夜坐時”闋，不覺頤為之解。“先行”、“落後”兩語，是姦情事極佳招伏。【禿廝兒】二闋，斬截痛快。“文章魁首”，着其才伎之相匹，利誘之也；“世有便休”，追其恩誼之當報，理諭之也；“參辰卯酉”，見事勢決當遂成之，勢禁之也。至“到底干連自己骨肉”句，則不能不竦然動容，剔然改慮，而為之心折矣。譚言微中，可以解紛，信然歟？“月明才上”闋，文勢如決溜，是埋冤，是調戲。至“那其間”句，詼諧極矣。【調笑令】中“窗兒外”二句，亦極盡當時景況。而首闋純用常語入腔，殊覺斐然。 ○又《泥金報捷》 雙調【集賢賓】 “雖離了眼前悶”套（第五本第一折） 【後庭花】眉批：【後庭花】二闋入仙呂。 首二闋俊俏婉麗，善寫怨女心曲。“心上”、“眉頭”，“這番最陡”，即情語之妙；“山明水秀”，“蒼煙”、“衰草”，即景語之妙。【掛金索】一闋，於描情之中，務裁豔句，雖為王元美所賞，然是餖飣之詞，殊欠自然。“西廂月底”以下，悉是湊砌語，底裏易竭，邊幅亦窘。大抵此一闋也，漢卿非不竭蹶模擬實甫，而愈擬愈失，愈近愈遠，愈似愈非，不但學問之淺深，亦由天資之利頓。蓋實甫秀而麗，漢卿質而俗；實甫握珠吐璣，滔滔莽莽，漢卿摶沙弄泥，復傷率易。王元美評邊庭實詩，謂如五陵裘馬，千金少年，吾藉以評實甫。其評楊用修文，如繒彩作花，無種種生氣，吾藉以評漢卿。然元美於此道殊憒憒，故【掛金索】一曲，遂能博賞，不知此但睹其皮毛耳。試咀之，神理索然，如搖鞞鐸。故漢卿所補四折，止錄其二，余悉為彼藏拙。不知我者以我為詞家之商君，知我者以我為九方歅也。(忠按：王世貞《曲藻》謂：“漢卿所補商調【集賢賓】及【掛金索】‘裙染榴花……’，俊語亦不減前。”見《集成》冊四，頁31) 【醋葫蘆·么篇】內“晚妝樓改作至公樓”，是成何語？可咲。 眉頭、心上，詩餘：“今朝眼底，明朝心上，後日眉頭”（忠按：此出張孝祥《眼兒卜》詞）；又李易安詞：“才下眉頭，又上心頭”。“人比黃花瘦”，亦易安詞；“新啼痕間舊啼痕”，秦少遊詞；“悔叫夫婿覓封侯”，王龍標詩。董玄宰評書云：“右軍如龍，北海如象。”書畢，不覺失咲。總之，《西廂》止該至“草橋驚夢”折止。作一過牆枝看可也，惡用引繩批根乎？ ○《琵琶記》 雙調引【寶鼎現】“小門深巷”套（第二出《高堂稱壽》） ○又 越調引【祝英台近】“綠成陰，紅似雨” 套（第三出《牛氏規奴》） “春晝”曲內“空房”，坊本俱作“繡房”，“空”字應下“清冷”為勝。但第一闋“婦人”、第三“任他”、第四“蕊宮”，俱用仄聲發調，則“繡房”當兩存之。 引子當作【祝英台慢】，近詞過曲也。 ○又 雙調曲【三仙橋】“一從他每死後”（二十八出《乞丐尋夫》） 第二闋“父母”，“母”字用沈韻，權作“麰”上聲唱，若依沈先生作“模”上聲，則不叶矣。第三闋“誰來祭祝”，坊本作“誰來拜掃”，非。 語語述，語語飜，有境必窮，有造必詣，高先生真神筆哉！ ○《紅蕖記》 仙呂【八聲甘州】“只是我英雄不自由”並【前腔】凡二曲（十一出） 此後尚有【排歌】二闋，中有句云：“乾坤遠，日夜浮。”按：浮，房逋切，收魚模韻中，當作扶唱。沈先生極嚴于用韻，而自犯之，何也？ 詩韻浮、謀俱收尤侯韻，中原韻俱收魚模。 ○《杜牧之詩酒揚州夢》 元喬夢符作 仙呂【點絳唇】“錦纜龍舟”套（第一折） 康武功曰：趙松雪至揚州，有為其樓索對語者，即席書一聯云：春風閬苑三千客，夜月揚州十二樓。主乃撤席間銀器充贈。篇中【混江龍】正推演此意。（忠按：此引文實出明李開先作之《詞謔》，見《集成》第三冊，頁346） ○《千金記》 正宮【錦纏道】“把英雄，都付之淮水流”一曲（第八出《受辱》） 首句旁批：“雄”字當用韻。 ○《綄紗記》 商調【二郎神】“休回首”套（二十七出《別施》） 又正宮【雁過聲】“追思浣紗溪上游”套（三十四出《思憶》） 刻劃無鹽，益增西子之美。 梁長於此記之末，有《范蠡扁舟》一折，用雙調南北詞。後【錦衣香】、【漿水令】乃楊鐵崖所作，雖有出韻，然是極佳之詞。近見坊刻，不知何人易去矣，都不成語。可咲。因憶元范子安有《范蠡歸湖》詞，與新易者俱用尤侯韻。若欲去梁詞，不若竟用子安詞也。因節錄於後。【新水令】：“越王台無道似摘星樓，少不的又一場武王伐紂。兵交吳越境，月滿洞庭秋。賺的歸休，拂破布袍袖。”【駐馬聽】：“楚尾吳頭，雪浪雲濤萬頃秋。家前院後，煙蓑雨笠一扁舟。往常我強兵富國霸諸侯，到如今山妻稚子都三口。任去留，五湖明月常相守。”【沉醉東風】云：“黃蘆岸白蘋渡口，綠楊堤紅蓼灘頭。雖無刎頸交，卻有忘機友。點秋江白鷺沙鷗，傲殺人間萬戶侯。不識字的煙波釣叟。”【撥不斷】云：“蟹劈紫石榴，橙剖軟金甌。釣得這錦麟來活納入青蒲簍。綠蟻香浮斑竹篘，紅姜細切白蓮藕。醉後呵，直睡到煙寺鍾響，漁浦榔鳴，江村月落，海窟潮來，才是我酒醒時候。”【慶東原】云：“鑄我做黃金像，養我在白玉樓，不合煉金鎔早准了西施奏。往常我談天來，今日個閉口；往常我拿雲來，今日個袖手；往常昂首來，今日抽頭。費糧食眾軍驕，薄稅斂黎民瘦。”【雁兒落】云：“疑怪這游魚兒不上鉤，卻元來腦背後蛟龍鬥。不如俺歸湖有見識，眼睜睜見死無人救。”【得勝令】云：“輕撥轉釣魚舟，看了這霜降水痕收。一任教西施喚，再休想搬回壯士頭。休休，非熊兆文王候，則不如垂鉤，釣西風渭水秋。”（忠按：據《錄鬼簿》，范子安名下無此劇；此劇為趙明道作，亦僅存此折，《盛世新聲》、《雍熙樂府》等皆收全套，字詞與此間異。徐氏所引實出《詞謔》，見《集成》第三冊，頁318-319） 梁長知用鐵笛道人詞，而不知用子安此詞，亦所不解。 又有一市井豔詞【山坡羊】亦甚佳。云：“熨斗兒熨不展眉尖折皺，竹掤兒掤不開面皮黃瘦。順水船兒撐不過相思黑海，千里馬兒也撞不出四下裏牢籠扣。俺如今吞了倒須鉤，吐不的咽不的，何時甘休？奴為你夢魂裏撾破了被角，醒來不見空拖逗。淚道也有千行嚛，恰便似長江不斷流。休休，閻羅王派俺是風月場行頭；羞羞，夜叉婆道你是花柳營對手。”（忠按：此條原出明李開先作之《詞謔》，參《集成》第三冊，頁288） ○《玉玦記》 【羅江怨】“盈盈陌上頭”套（第七出《憶夫》） 采桑四闋，極俊麗可喜，獨恨四結句押四“婦”字，是詩韻。余不忍棄其詞，為改“偶”字，非得已也。終不若“婦”字妥。（忠按：原四結句依次為：怕忘了秋胡婦；愧殺癭瘤婦；羞見我機中婦；空歎了邯鄲婦。徐氏均易“婦”作“偶”字。） 按：此出虛舟止此四闋，前一【薄幸】引子，近見坊刻於【香遍滿】後增【好姐姐】【香柳娘】【尾聲】各一闋，語意重復，真狗尾也。【好姐姐】亦是仙呂入雙調，非南呂也。僅得一句云：“低處相扳雲鬢兜”。（忠按：汲古閣刊《六十種曲》本有此新增三曲，並標“新增”） ○《玉合記》 仙呂【醉扶歸】“歎西歸難把秦烏守”一曲（第九出《絅約》） ○又 雙調【二郎神】“分飛久，記當年在紅樓罷繡”至【尾】一套（二十九出《嗣音》） 可惜才華，全然不知作法。似一片頑氈，雜亂不知頭緒。 又似暴富貧兒，尚不曉着衣吃飯。 ○《題紅記》 仙呂入雙調【玉蘭花】“昨宵織女會牽牛”並【前腔】凡二曲（三十四出《堂上詢紅》） 此伯良新創體，末二句絕似【風入松】，未知是否。 卷十七 侵尋（第十冊） ○《西廂記·倩紅問病》 越調【鬥鵪鶉】“則為你彩筆題詩”套（第三本第四折） 【鬼三台】“足下其實啉休妝[口吞]笑”眉批：“啉”， 蘆禁切；“[口吞]”，他禁切。 【綿搭絮·么】眉批：“管教恁”下，少前“體態溫柔”七字一句。 【調笑令】末句，星家以年頭為伏吟，對宮為返吟，云：返吟伏吟，涕淚淫淫；“乾相思好撒[口吞]”，古本作“撒哏”，猶言使狠也；“干”字還該作“乾”。【鬼三台】內，“啉”，訓“貪”；或云：開口為啉，欠通。[口吞]，訓“撒”，“休妝[口吞]”，猶云勿決撒也。“得了個紙條兒當做回文錦”，下五字坊本作“恁般綿裏針”，不若古本佳；獨犯首闋第二句，姑兩存之。【綿搭絮】，坊本作“眉黛遠山鋪翠，眼橫秋水無塵”，“塵”字出韻，從古本訂正。 ○《荊釵記》 正宮【漁家傲】“莫不是明月蘆花沒處尋”一曲（三十四出《誤訃》） 後一闋有出韻，不錄。 ○《柳仙記》 大石調【催拍】“愛寒梅披洗素襟”一曲 眉批：此闋平仄多不叶。 《柳仙記》，大率本谷子敬《三度城南柳》劇來。其開闔關鍵，略無足取。第其詞頗蒼古，樂章亦多有他傳奇所無者，故不憚錄之，以備譜之所遺。髯仙著作極富，惜少傳者。此記盡洗鉛華，獨存本色，恐難入時人眼也。 ○《紅蕖記》 中呂【尾犯序】“羞恨不能禁”並二【前腔】（第十七出） 此折以備韻存。 ○《蕭淑蘭情寄菩薩蠻》 元賈仲名作 雙調【五供養】“肌削玉，釧松金”套（第三折） 此亦錄以備韻。《蕭淑蘭》四折，三用閉口險韻，然似廉纖韻較勝。 ○《明珠記》 【罵玉郎】“心上人兒掌上金”一曲（三十七出《授計》） 按：【罵玉郎】，譜中所不載，唯北《太和正音》有之，字句略不同。他傳奇中亦不多見。止南《西廂》內有之。天池與日華同時，日華何足法，而天池乃祖之耶？當別自有本耳。 ○《綄紗記》 【宜春令】“千年恨，數載心”並【前腔】凡二曲（三十一出《定計》） ○又南呂【繡帶兒】“清秋轉又西風”並 【前腔】凡二曲（三十一出《定計》） 四闋是書生不得志語，殊乏先主撫髀氣概。 ○《竊符記》 雙調【鎖南枝】“我空有烏獲勇”並【前腔】凡二曲（十九出《侯生臨行薦朱亥》） 吳人絕無閉口音，此二小令獨楚楚，故錄之。 卷十八 監咸（第十冊） ○《西廂記·白馬解圍》 正宮【端正好】 “不念法華經”套（第二本第二折） 【滾繡球】“煎燂”句眉批：“燂”音“淡”。 惠明此氣概，堪與戰钜鹿之西楚王，撞鴻門之樊將軍而三之。實甫此文，亦堪為钜鹿、鴻門二段史記之續。其勇往直前之氣，直令河可馮，虎可暴，千載而下，讀之凜凜有生氣。且通篇以險韻成文，無一不妥。其構詞也，不襲前哲一語、往藉一字，純以本色獨運，真奇觀也。嘗疑實甫風流蘊藉士，能為軟語，當必不能為壯語，讀此，豈不令人心折？安得銅將軍、鐵綽板，奏之酒酣耳熱之際，一鼓我衰颯之氣，而紓我塊磊不平之憤也。 【白鶴子】內“壯行者”句，極是佳謔。【耍孩兒·一煞】內，末三句甚難解。蓋因坊本以“你休將”三字，訛作“我將你”，遂至不通。今從古本。 ○《紅蕖記》 正宮【刷子序犯玉芙蓉】“追悔已無極”一套(二十九出) 此亦存以備韻。通折五闋，無一闋佳，無一韻妥，纆搪澀滯，通而不通。大率沈先生詞，意近則求艱於辭，意遠則不復顧理，乃其不用意者反得之，後韻【剔銀燈】是也。 此詞前後俱元詞，置之中間，可謂前慚實甫，後愧君寶、仲名。（忠按:王實甫之《西廂記》已錄於前，後為題元石君寶作之《花酒曲江池》黃鍾【醉花陰】 “好教我怨綠愁紅”套；題元賈仲名作之《蕭淑蘭情寄菩薩蠻》越調【耍三台】“姐姐命親分付”套，均無批語。） ○《閨恨》 元無名氏 黃鍾【醉花陰】“歲月匆匆易傷感”套 此亦以韻慳得選。 以元人詠閒居南呂中【梁州】闋云：“流水繞一邨桑柘，亂山圍四壁煙嵐，顛峰倒影，澄波蘸。遙岑疊翠，遠水揉藍，鳶飛鷺落，魚躍深潭。偃怡場水府山岩，安樂窩土洞石龕。景不嫌物少人稀，食不厭茶渾酒淡，家不離水北山南，有何不堪？籃輿至水輕舟濫，稼穡外得時暫。閑飲漁樵酒半酣，闊論高談。”又佳句云：“乾坤向漁父波中渰，日月在樵夫肩上擔。又句云：潦倒終身無憾，晦跡韜光繭內蠶。”（忠按：此出元無名氏《道情》“公行天理明”套之【梁州】【三煞】；參《全元散曲》頁1814） 卷十九 廉纖（第十冊） ○《紅蕖記》 中呂【剔銀燈】“今日裏靈鵲噪簷”並【前腔】凡二曲（第二十出） 余選詞於《紅蕖》獨多，非愛其詞也。沈先生部伍甚嚴，用韻亦慎，且十九韻皆備。今人作傳奇，俱不肯備韻。無論監咸、廉纖，每每混押；即三閉口韻，往往以侵尋與真文、庚青通用，以監咸、廉纖與寒山、桓歡、先天通用。作者不知辨別，歌者訛以傳訛，遂令開閉混淆，詞韻不講。然則沈先生之《紅蕖》，又寧非傳奇中之白眉乎？姑識此于末韻，以告後之作詞者，知謹於用韻云。 ○《春思》 元無名氏 黃鍾【醉花陰】“羞對鶯花綠窗掩”至【尾聲】一套 又元詞【滾繡球】闋云：“溜秋波情意忺，並香肩語話兒甜。你為我夗央債此生少欠，我為你歲月擔盡力拈黏。我因你魚書兒修了又修，你為我龜卦兒占了又占。想則想爭想似更風流苦年雙漸，猜則猜休猜做沒出豁今日江淹。則為這蠅頭蝸角頻勾引，非干是鳳友鸞交廝棄嫌，辜負了等等潛潛。”又句云：“莫說道喚不醒呆莊周蝴蝶夢甜，怎知道醫不可癡倩女揶揄病染？休猜俺山海恩情似水底鹽。”(忠按：此曲出元無名氏《相憶》“常想着狎粉綺羅香”套，參《全元散曲》頁1789－1790) 又句云：“繡房中歲月躭，描不就杏花梢孔雀翠相攙，剪不成撲柳絮蝴蝶粉亂糝，畫不成啄稻穗的鵪鶉嘴細噉。”（忠按：此出元曾瑞《懷離》“行色匆匆易傷感”套之【出隊子】曲，參《全元散曲》頁502） ○《長命縷》 南呂【三換頭】“只為狼鋒拋閃”並【前腔】凡二曲（二十八出《遷覲》） 以韻錄。 （1998年據過錄本初次整理成文；後數核《續修四庫全書》所收影印本，並三核原鈔本，2004年冬閱定。） (责任编辑：admin) |