新媒体时代的文艺批评冲击波
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传统文艺批评远离艺术现场，远离读者，只在小圈子内循环
当代文艺批评，大致由两部分组成：一是高校、科研院所系统的学术论文，一般的载体是各种学术期刊、大学学报；二是文联、作协、出版传媒系统期刊杂志上发表的理论文章，这类批评中的一些短章，经常在各种报纸的理论、副刊版面上呈现。
高校、科研院所系统的学术论文，是近年来饱受诟病的一种批评文体。这类论文大多为完成学位或是科研量化指标而作，不排除真知灼见、有感而发，但不必讳言，很多论文是“为赋新词强说愁”。功利的写作出发点，注定了这类文字缺少激情，不可能引起普通读者的关注、互动、共鸣。除了作者本人和后来的论文撰写借鉴者，这种文章基本没有圈外读者。同时为了检索方便、符合“学术标准”，这类论文通常以关键词开头，以注释、索引结尾，内文经常罗列翻译、引进的概念、术语，晦涩难懂，还有些欧化的长句子拗口难读，写作内容多偏向艺术史，与当下艺术实践搭界的不多。即使论述艺术实践，也因为作者远离艺术现场，或者用生硬的理论硬套创作实践，隔靴搔痒，对艺术实践总结不到位，更不可能产生介入意义。学术新八股文，应该是对这类文章比较贴切的概括。
与学院论文同时存在着的，是文联、作协、出版系统的文艺期刊或者报纸上的批评文章。这类文章在文体上更灵活多样，相对更切近艺术实践现场，表达上可以更率性、随意，除了文化部门的大小官员、专业批评家，也吸引了一些从事创作的艺术家或者社会上更广泛的文化人参与。但这类文章的缺点，一是相当一批作者立场站得太高，心态、文字上居高临下，俯瞰的气势让圈外读者感觉自己在“受教育”，心理接受上先隔了一层；二是缺乏真正的“批评”，不愿或不能发现问题，以“文艺表扬”为主，“红包批评”“人情批评”的嫌疑由此而生；三是写作者理论修养相对不足，表述浅显易懂了，却往往又缺乏深度、灼见。这一类批评文章，普通读者、观众仍旧不读、不看、不愿意买账，归根结底，仍旧是在小圈子里流传。
远离艺术现场，对艺术实践缺乏影响、促进能力，不能对观众、读者产生观赏引领，是最近几年主流媒体不断呼唤“增强文艺批评有效性”的潜台词。
新媒体文艺批评短小精悍、通俗易懂，迎合了碎片化的阅读新潮流
文艺批评与创作、欣赏的隔阂、脱节，随着互联网的普及，正在发生变化。一种新媒体时代的文艺批评冲击波正汹涌袭来。传统文艺批评遭遇了空前的挑战，已经被新媒体拉下神坛。
互联网、新媒体兴起、普及，任何个人都可以方便地通过博客、微博、微信发表自己的想法、见解。关于文艺的种种话语，表扬与自我表扬也好，理性批评也好，无理谩骂、无节操吹捧推销也罢，在新媒体平台上快速传播、想看不见都难。这些新媒体上的文艺批评、文艺吐槽，有艺术作品的创作者对自己作品的亲民展示，有普通观众的观感、读后，有文化产品公司水军和推销商的灌水、炒作，也有匿名或者不匿名的专业评论家利用新媒体在努力发声。
新媒体上关于艺术的一些文字，随性、率真，有话则长、无话则短，与读者站在同一地平线上说话，谈论的大多是艺术实践第一现场，接地气，但鱼龙混杂，真知灼见与牢骚吐槽、商业利益齐飞。不必经过传统报刊的审查、删改，没有明确的稿费收入、利益假想，匿名者的大胆直言，越来越适合于从新媒体上接受信息的当代观众、读者。他们对文艺批评的需求，通过新媒体，电脑或者巴掌上的手机，通过上下班地铁、公交车上或者学校课堂上的集体温柔俯首，几乎完全就可以满足了。
受新媒体冲击，因阅读、接受习惯的改变，刊载传统批评的纸媒生存越来越艰难，书籍印数下降，报刊订数萎缩，这是不争的残酷现实。传统纸媒为了显示存在价值，也在利用新媒体寻找出路。书籍数字化，期刊网上阅读，微信公众号大量出现，这些都是突破的尝试。
新媒体文艺批评看似空前繁荣，其实也隐忧重重
文艺批评的旧酒和新酒，在新媒体上一起发酵。文艺批评看似空前繁荣，其实也隐忧重重。
写作立场不变、文风不变、不能把心交给读者的学术新八股文或者官气文章，虽然套上了新媒体这件时尚马甲，却也只不过给另外一些写八股文章的后来者提供了检索、阅读方便，读者面、影响力不会有任何扩大。而大多数遮蔽了写作者身份的网络文艺批评文章或者文字碎片，由于写作速度的快捷、发表门坎的降低、商业利益的驱动，难免泥沙俱下：不排除沙里淘到金疙瘩的惊喜，也会有大量的口水、污水、泡沫。新媒体助推新的批评势力打破传统文艺批评壁垒的同时，并没有马上显示出更高的理论水准、思想洞见，大多数只是表述上更短小精悍、通俗易懂，迎合了碎片化的阅读新潮流而已。当新的文艺批评与文艺吐槽、文化产品广告推销被互联网缠绕在一起，什么样的批评文字是有建设性的，有利于对文艺创作的促进，能够帮助普通观众、读者更深入地接受、理解文艺作品，滋润我们这个时代的心灵，成为文化传承的新生力量？新的衡量标准是什么？这是一个有待考察的问题。
文艺批评曾经是极少数人的事情，互联网、新媒体，让文艺批评加入了万众狂欢。关于电影、电视的豆瓣点评中，那些多彩的评价、打分，对观众的观看需求产生了广泛影响；影视观看过程中可以随时表达观众心绪的弹幕，在前互联网时代是不敢想象的。关于艺术，大家可以随心所欲、随时随地说上几句什么，这当然是文艺批评的好时代；文艺批评借助新媒体，蓬勃葳蕤，当然是好事；但丛生的野草或者灌木林中，能不能长出能够标志我们这个时代的参天大树？如果新媒体平台上的文艺批评就像野草一样一岁一枯荣，永远是草丛而不是森林，这样的文艺批评现状，决不能算形势一片大好。借助新媒体阅读成长起来的一代新人，关于艺术的常识、见解、欣赏能力，如果全是碎片化的知识填充而没有系统的思想体系做支撑，这样的欣赏与传统的欣赏相比，也只能说是五十步笑百步。
新媒体是文艺批评的新瓶，新瓶还要装新酒。新酒的新，应该新在思维方式。新媒体艺术批评的思想资源，源于传统，离不开艺术史的积淀，但必须冲破陈旧保守观念的藩篱。面对新鲜的艺术现场，用新鲜的表达、新鲜的阐释，带来新鲜的接受。惟有新，才能为新时代的新人接受。新，但不意味着“萝卜快了不洗泥”，不意味着可以随意注水、言之无物。形式新而内容寡淡的批评，注定了是泡沫，很快就会被时代的大潮冲走。
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