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穿越历史小说的主人公大多利用现代知识调动各种因素去“修正”历史的轨道。《回到明朝当王爷》中，杨凌相信以后的“中国历史”会遵循自己的设计来展开。从这个意义上来说，穿越历史小说的情节展开过程就是改写历史的过程，但这并非单纯的“假设——论证”，而是一种历史观念的审美化表达。优秀的历史小说能够通过叙述建立起自洽的逻辑，产生“可爱”且“可信”的叙事效果。《回到明朝当王爷》在叙事方面主要有两大优点： 首先，月关在小说中借鉴了传统小说的创作手法，主要继承了中国古典小说特别是英雄传奇小说的传统，但在背景材料、细节处理方面则遵循了西方现实主义的要求。 月关从小熟悉《杨家将》《呼家将》《说岳全传》等英雄传奇，是小孩中间的“说书先生”。应该说，“会讲故事”是月关成为“大神”的决定因素，英雄传奇这种根植于民间说书传统的小说类型在网络时代很容易引起读者的追捧。更难得的是，月关在写战争、权谋争斗时能够将细腻的情感与宏大背景结合起来，在紧张激烈的冲突中表现人物的性格特点。以《刘六军来》为例，杨凌固守待援，有流民要入城，但奸细也可能趁机混入，杨凌因为同情流民而犹豫要不要开城门，小说展示了他内心激烈的斗争：是要拯救流民的“小善”还是要赢得战争进而改变历史走向的“大善”？作者很快就让杨凌从无奈悲伤的情绪中走出来，去思考战争问题的根源，在更大的格局里审视自己的改革大业： 这是一个漫长的过程，或许在他有生之年也不能看到它开花结果，但是利用手中的权力有意识地去培养它，却能让历史少走些弯路，抢在那长达数百年的愚昧、落后到来之前，让它实现。 现在，这一切刚刚开始，已经渐现曙光，决不能让它受到破坏，决不能让人用无穷的破坏毁了这个希望，这场动荡，必须尽快平息！ 殷殷如雷，低低传来。杨凌霍然抬头，只见远处平坦的驿道折弯处尘土飞扬，黄沙滚滚中有无数人马的身影若隐若现，铁马金戈，杀气盈野，尘埃里现出一面大旗，迎风招展，上书斗大一个“刘”字。 刘六来了！(第370章《刘六军来》) 这一章里，杨凌的情绪经历了从无奈到悲愤再到激昂的变化，视野由局部到整体，由眼前到未来，整个转变过渡自然，情感拿捏十分到位。作者将人物的内心冲突与紧张的外部氛围对照，写得张力十足，“十字路口”的选择之后，人物形象也因此“立”了起来。 在处理小说的背景材料方面，月关是按照现实主义的“客观真实”特别是“细节真实”的要求来的。《回到明朝当王爷》中有许多对明代官阶制度、边疆形势的详细介绍，还有一些对中西方政治经济体制的思考，特别是第378章《帷幄》，杨凌、成绮韵、阿德妮三人对明代政治和经济体制的探讨，第380章《游戏人生》杨凌提出的借平定叛乱推行改革的思路，都显示出了作者较好的历史知识储备。在月关的其他小说里，这个特点也很鲜明，例如《大争之世》里对春秋时期吴国的相关史实、制度等背景资料的介绍，《步步生莲》中对北宋初年西北地区政治势力的分析，《锦衣夜行》里对明初政治形势的把握等等。 其次，女性元素的运用也是穿越历史小说快感机制的重要内容。《回到明朝当王爷》中，这一元素的功能主要有两种，一是推动情节，二是满足凝视欲望。杨凌身边的女性多达12个，被读者戏称为“十二金钗”。依照现代婚恋观念，杨凌与“十二金钗”中的很多人在爱情方面都有些“先天不足”，但若从情节和主题的角度去分析，就会发现每一个都是不可或缺的。这些女性来自不同社会阶层，怀有不同技能，这保证了小说展现社会的广度，更为小说的情节进展提供了各种可能性。她们的形象塑造是在嫁给杨凌之前完成的，嫁给杨凌之前，她们的行动与小说的核心情节密切相关——她们不是被嵌入故事之中的点缀，而是推动情节的重要元素。这种结构与《水浒传》有些相似：梁山108将的角色塑造是在他们上梁山之前完成的，他们各自的经历串联在一起，推动着整个故事的走向。 (责任编辑：admin) |