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2010年连载于晋江文学城的《Blood×Blood》，是妖舟迄今为止最后一部完结作品。小说发表后立即掀起了晋江的“吸血鬼/血族”元素热潮，并在某种程度上成为2011年末世元素的发端。妖舟的作品涉及言情、耽美、同人等多种类型，《Blood×Blood》是妖舟继《穿越与反穿越》和《不死》之后的第三部言情小说，它既有妖舟作品始终贯彻的丛林法则和“废柴”精神，又以独特设定使不再幻灭的爱情神话在残酷现实面前死灰复燃，昭示着当代女性对爱情最后的指认方式。 《Blood×Blood》讲述了2012年地球毁灭，女主角高小小乘坐冷冻逃生仓在宇宙中漂流万年，于血族统治的萨恩星球着陆后的经历。文中血族的设定与2008年末开始因《暮光之城》《吸血鬼日记》等影视作品而风靡全球的吸血鬼文化中的吸血鬼类似；作为最后一个人类，高小小的血液是血族们追求的终极美味，由此成为权贵们争夺的对象。在经历了种种伤害、欺骗和试探之后，高小小终于教会了亲王梵卓“爱情”，一个血族世界并不存在的概念，她最终也成为惟一的繁衍者，为血族开启了新的未来。这样的言情套路女性读者并不陌生，小说的独特之处在于其对女性的生存境遇和爱情建构方式的处理。 从最初略显稚嫩的《穿越与反穿越》，到较为成熟的《不死》和《Blood×Blood》，妖舟的言情小说一直以异世界为背景，但这些异世界并非桃花源或乌托邦，妖舟以冷静而淡漠的笔调将弱肉强食设定为通行法则，并将女主角设定为绝对的弱者。在《Blood×Blood》的设定中，高小小无疑是食物链最底端的弱者，人类与血族的先天种族差异使她随时面临被误伤、被吸干的危险。面对血淋淋的丛林法则，生存作为头号难题被提出，妖舟笔下女主角的共同特征在高小小身上得到了体现，这便是所谓的“废柴”精神——“废柴”虽然百无一用，也从不妄图反抗，但却始终以弱者的小伎俩努力地生存着。 这或许是广大都市女性读者生存困境的投射，是弱者的妥协，但这种妥协却绝不是放弃希望的认命。在认清了自己的弱势地位之后，高小小以一种老成的洞见开始寻觅弱者的生存之道。她的人生观可以说是丛林法则的内化：与其天真而徒劳地质疑规则、怨天尤人，不如安安分分地做一个乖顺、无害、向上的弱者，以鸵鸟的姿势躲开所有可避免的伤害，牢牢抓紧自己手中的全部筹码，去交换不过分触及强者利益的权利，必要的时候甚至弱者的身份也可以成为博取强者同情、内疚的武器。这无疑是面对欺凌者的乞怜，但比起人类尊严这样宏大的命题，无论作者或读者都更认同这种“废柴”的小强精神。就是这种被妖舟自嘲为“小市民”的“废柴”精神，为弱小的女主角逆袭强大的男主角提供了可能性——这种绕开男女、强弱议题合法性的正面而从当前业已形成的局面入手的做法，也为追求平等、暗含着女性主义诉求的女性读者们提供了一种现实生存方式的参考。 即使不得不以弱者的卑微姿态努力存活，妖舟的主角们仍在精神世界里保留了一分净土，这最后的领地是强者无法夺走的，也是支撑主角如打不死的小强般坚忍的动因，即不依附任何人、独立地选择自己生活方式的自由。人类珍稀血液的设定从未成为高小小有恃无恐的凭仗，她从未想过要成为任何一个强者的寄生虫，哪怕被迫成为某个饲主临时的附庸，也会明修栈道暗度陈仓地立即开始摆脱控制的计划。作为异世界最柔弱的存在，废柴们本当是最需要他人帮助的角色，但她们却近乎顽固地坚持用等价交换的方式“公平”地索取。她们一方面畏惧并遵循强权，在内心深处或许羡慕着强权，但另一方面她们却有坚定的价值判断标准，以“废柴”身份自律，从未僭越弱者的道德守则。强者为了自己的便利往往牺牲弱者以换取捷径，而弱小的女主却始终愿意绕更远的路来降低对他人的伤害。凭着自己的主动示弱而去占强者的便宜，通过这种算计，她们仿佛获得了某种弱者的自主性，尽管这种自主性带着自欺欺人的性质，但却给了她们坚信自己能够独立生存的信心。 (责任编辑：admin) |