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第三章记叙平台之游。首联“落日平台上，春风啜茗时”道明游赏之地点与时气，平台日夕佳，春风相与伴。“石栏斜点笔，桐叶坐题诗”，置砚于台上，一边谈天饮茶，一边蘸墨题诗于桐叶，雅趣萧疏，是平台之游的文人雅兴。眼前美景如画“翡翠鸣衣桁”，翡翠鸟停在晾衣的横竹竿上发出清脆的鸣叫声；“蜻蜓立钓丝”，蜻蜓轻巧地立于浮水移动的钓鱼丝绳上，是春日风物之幽兴也。“点笔题诗，平台之趣写得萧散。翡翠蜻蜓，春时之景写得工细。六句皆今日幽兴”。(22)“自今幽兴熟”，一个“熟”字，又点一次题旨，表明是“重游”。尾联是对一日游玩的收束。清人李子德说得好：‘鸣衣桁，立钓丝，正写熟字意，见鱼鸟相亲相忘之乐。”(23)这般自然而常见的景观正是诗人幽兴之所注，故云自此之后，这样的幽兴是极为谙熟亲切了。从诗文的脉络上看“自今幽兴熟”与前章中的“向来幽兴极”是相关联的——一句追忆往昔，另一句冀望后日。末句透露出诗人欲常来山林寻幽览胜的期冀——“来往亦无期”。何园甚是美好，只怕后会无期。其三及前一章详尽描述了诗人在何将军山林一整天的游赏过程，始于山雨，继而天晴，渐至日暮，次第分明，已穷尽一日之兴矣。两章之内，包含了时间、地点、人物和事件发展的完整过程，有详有略，已是一个小整体。若单独拣此二章使其自成一组，亦可以《重过何氏》命名，并无丝毫不妥，可知杜诗单首章法安排之妥贴。 第四章如前游其九，主题又转到山林主人何将军身上，从几个不同的方面展现了其人的淡泊平和。何将军其人究竟是何来历，如今已难细考，但杜甫两游其山林后写就的十五首诗，却永久地记录下了他的品质和性情。在前游组诗中，便多次出现赞美何将军品位及趣味的词句，有明写亦有暗喻，可见杜甫对何将军的欣赏与敬重。许多对居住环境的细节描写，亦侧面赞美了何将军的才情和雅趣。首联“颇怪朝参懒，应耽野趣长”，起笔便不凡。据《唐会要》记载，开元中，有诏令臣子朔(初一)望(十五)朝参。何将军既身为将军，自然在朝参之列，可他对此却兴致不高，懒于入朝参谒。究其原因，便是对句所述的“应耽野趣长”，可见将军是个性情中人，沉醉于山林野趣。颔联“雨抛金锁甲，苔卧绿沉枪”承首联，进一步描摹“不好武”的何将军一任武备废弛。身为一介将军，披坚执锐，驰骋沙场，似乎才是应有的形象。可何将军却是文人情怀，雅量高致，其修文偃武到了何种程度，在这一联里才淋漓尽致地体现出来。颈联承第二句，将军本是显宦，却居然“手自移蒲柳”，足见其不矜骄贵；“家才足稻粱”，收获仅足够家用，何将军的淡泊名利，也可窥一斑。将军果然是个性情中人，放浪形骸，纵情山水，不慕荣利，只爱野趣。此句可算得是对“野趣长”的最佳诠释。尾联“看君用幽意，白日到羲皇”翻用陶渊明《与子俨等疏》句，“常言五六月中，北窗下卧，遇凉风暂至，自谓是羲皇上人。”(24)陶潜可谓是隐逸之宗，为世所共仰。这是杜甫在称美何将军，如斯幽意，颇有几分不需高卧亦能神游千古的陶公风度。“看君用幽意”的“幽意”，再一次与前游组诗末章中的“幽意忽不惬”之“幽意”遥相对应，又一次让两组诗作紧密地结合在一起。 第五章是全组诗作的总结，也表达了离别在即，诗人心中低徊怅惘的情思。首联“到此应常宿，相留可判年”，主人殷勤相留，说诗人应该常来山林游玩，留个经年半载也无不可。何将军依然热情好客，与初游之时并无二致，然而无奈诗人当时尚无一官半职，虽然因为献三大礼赋而得待制集贤院，召试文章，参列选序，但前途未明，无法得知未来究竟是何样光景，况且当时诗人已逾四旬，岁月蹉跎，容色渐衰……于是只得“蹉跎暮容色，怅望好林泉”矣。望着林泉美景，不禁心生惆怅。颔联依旧是在表达对何将军山林的歆羡和不舍，这样好的地方，这样美的景色，又一次要与之告别了，教人如何不惆怅？明人王嗣奭有言曰：“老杜平生有志经济，而山林之兴亦复不浅。功成名遂而退就山林，此夙心也。”(25)颈联“何日沾微禄，归山买薄田”恰是阐明了此意：什么时候才能做官得些俸禄，达成归隐买几亩薄田的心愿呢？淡淡的怅惘与焦虑显影于字里行间。有禄有田，才能“有饭吃，则心安体舒，才遂斯游”。(26)可是此刻的诗人依然无法得知未来究竟如何，大约心下深感“青冥犹契阔”(杜甫《奉留赠集贤院崔于二学士》)，夙心难全，故而说“斯游恐不遂”，幽兴勃发地再访何将军山林，怕是难以实现了。末句“把酒意茫然”，“把”着何将军临别饯行的“酒”，复杂的思绪涌上心头，诗人不禁感到茫然若失，既有对仕途未卜的感慨，也有再游恐难成行的遗憾。清人张溍评点此诗“既欲终年留赏，又以迟暮恨别。忽思沾禄买田，复恐蹇乖不遂。种种心事，每二句一折，一往情深。”(27)此章确实是诗人临别前复杂心绪的真实袒露，恋恋不舍，而又怅惘不已。这里的“把酒”又与第二章中的“山雨樽仍在”前后呼应了一回，关合严密。同时也显示了何将军始终热情相待，好客不倦，可谓余音袅袅，情韵不匮。 纵观《重过何氏五首》组诗，首章写启程赴约，继而于第二、三章中尽叙一日之游兴，第四章则称美主人何将军，末章抒发临别心绪，布局精省，层次分明，详略得当，且与前游之作有数处互为呼应，一气相承，次第井然。合观五首，是一个整体，而与前游十首再合而观之，亦是一个有机的整体。 组诗《陪郑广文游何将军山林》和《重过何氏五首》，以何将军山林为中心，举凡园林景致、风土人情、隐逸之兴、宾主之乐，莫不娓娓道来，前后映衬，章法精妙，别具风情，是杜甫众多题材风格诗作中别具一格的存在。且两组诗中有多处互为呼应，故而虽分作两组，实则同为一体，犹如连环画卷，反复渲染，笔力卓然。 一般来说，组诗，尤其是连章组诗，首重章法。而杜甫的两游何园，就是探究其组诗章法之妙的极好例证。概而言之，杜甫两游何园组诗之章法，体现出诗人精心构思撰结、前后照应的章法艺术，其中有单首之章法、联套之章法、前后勾连之章法，精妙绝伦，令人叹服。故《杜诗言志》评云：“少陵近体之妙，一首有一首章法，十首即有十首章法。……又十首句句皆是初游，与后重过五首相对，句句是重过，绝不可移动。”(28)单首看，有单首之布置；联章看，又有前后错落之匠心，可谓“分之一章一意，合之十章如一章也”。(29)这种精心的安排，错综的法度，诚属不易。 单章章法，论文前部已有分析。兹再申论连章之法。何处可见杜甫组诗的连章错落之法？如前游写戎王子的第三首，在整个组诗中，就显得别致。杨伦云：“十首全写山林，便觉呆板，忽咏一物，忽忆旧游，自是连章错落法。”(30)在何将军山林中，独拈出异域奇花，加以吟咏，遂放一异彩。而此花之流落山林，无人问津，亦为困顿风尘之英雄写照。又如前游之六、七二首，都是从第五首山水对举之中分脉而言，咏水而发源于山，咏山而归根于水，所谓“有呼有应，有分有合，有顺有逆，极变化之致，无重复之嫌，识得此法，方可作连章之诗”。(31)解说极为惬人心意。再如后游五首，刻意与前游写法不同，别是一路“五首全写重过，……起结都于虚处写意，与前更别”。(32)虽曰重过，却不能重复。显示出大诗人不主故常，精于章法。尤其值得注意的是后游其五“通身翻空出奇，与前游十首之结局不同，确是重游之总结，亦是前后两游之总收，如神龙夭矫，不可方物”(33)，其中妙处，非细审不知。 (责任编辑：admin) |