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韩少功以其短篇小说《西望茅草地》成名于文坛，然愈往后他的短篇创作却相对少了，更多的精力转向了长篇小说和长篇散文的创作。这并不奇怪，中国多数作家成名后的创作轨迹大抵如此。不过，在少功近些年不多的短篇创作中却不时给人以惊喜，2010年面世的《怒目金刚》如此，新近读到的《枪手》也不例外。 《枪手》的篇幅不过万余字，着墨稍多有姓或有名者也只有三个———“我”和夏如海、夏小梅兄妹。作品大致讲述了这样一个故事：在那个舞枪弄刀的荒唐年代，“我”被夏如海擦枪走火误伤，所幸无大碍。后来，“我”成了一名下乡知青。没想到的是，在插队的日子里，几年前的那次意外事故竟然引来了警察的调查和夏小梅的求助……一串看似支离破碎的场景拼接成了夏如海因那次误伤“我”的意外事件而导致的悲剧人生。 万余字的篇幅、并不复杂的故事却承载着沉重的内涵。顺着故事的情节往下捋：疯狂年代、无序、青春、荒唐、命运、悲剧这些并不轻松的概念渐次浮上脑海。经历过那个疯狂年代的人都没有理由否认其最典型的两个表征：一是无序、二是贫穷。如果没有“无序”，就不会有“走火”与“误伤”；如果没有贫穷就不会有“走火”与“误伤”的后续发酵；如果没有上述两根导火索的交织，就不会有夏如海的命运悲剧。这就是《枪手》所透露出的叙事逻辑。如果沿着这样的逻辑再进一步解读其 内涵，《小说选刊》转发这部短篇时，责任编辑在“稿签”上写下的那段话进行了高度的概括，请恕我不厌其烦地摘引如下：“一段无序特殊状态里的风云际会与萍水相逢……三个少年像是在那个时代的蜡纸上留下了属于自己的不一样的刻痕，在本应阳光灿烂的青春里，枪声、劳作，与寻找、拯救交织往复……剥离出一段个体命运的沉浮，绘制出了岁月的斑驳和支离破碎。夏如海用传奇和热血、夏小梅用柔情和锲而不舍，‘我’用这则隐晦的寻人启事，完成了致青春!时代吞噬了一些人，消隐了一些人，却让往事与回想更加清晰、萦绕不去，难以磨灭。” 按时下评论界的流行说法，《枪手》所涉之题材可称得上“宏大叙事”了，少功却用万余字就囊括了如此之“宏大”，且在“宏大”中又负载着几多沉重，这到底是“生命中不能承受之轻”还是“之重”？无论如何，少功的叙事能力在《枪手》中展现无余。的确，《枪手》以区区万余字之“身躯”要穿越十余年时光隧道且承载起如此厚重的内容，如果没有缜密和机智的叙事能力，那呈现在读者面前的肯定不是现在这样的精致，而很可能就是一个故事甚至还只是故事的梗概。这种叙事的讲究多的姑且不表，单说它的结尾便足以窥一斑而见全豹。在收笔端，少功煞有介事地“说起另一个故事”，这“另一个故事”其实几乎可以肯定就是夏如海人生的终点，但少功偏又要卖关子地写道：“尽管两个故事之间有几分暗合，我说的夏如海却不应该也不至于是这个倒霉的313。恰恰相反，几十年过去，他可能眼下还活得好好的。”如此这般，亦真亦幻？味道自然也就大不一样：真如何？幻又咋样？叙事的指向飘忽，想象的空间放大，自然不会有相同的体味。这就是不同的叙事所带来的不同魅力。而类似这般运用叙事手段来调动读者的参与和想象、拓展作品的空间与厚度，在《枪手》中又并非仅仅只是在结尾时所独有。 (责任编辑：admin) |