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注释： ①吴兢：《乐府古题要解》，载丁福保《历代诗话续编》(上册)，中华书局1983年版，第54页。 ②⑨(11)(18)(59)郭茂倩：《乐府诗集》第3册，中华书局1979年版，第884、885、885、884、1034～1038页。 ③(15)郝经：《郝氏续后汉书》卷六六上，(台北)台湾“商务印书馆”影印文渊阁四库全书本1986年版，第618、618～619页。 ④冯班：《钝吟杂录》“论歌行与叶祖德”条，载王夫之等《清诗话》(上册)，上海古籍出版社1978年版，第41页。 ⑤郭绍虞主编：《清诗话续编》，上海古籍出版社1983年版，第727页。 ⑥按“鼙舞”曲辞皆为“行”体乐府，详参《宋书》第2册《乐志》，中华书局1983年版，第625～632页。 ⑦⑧《隋书》第2册《音乐志》，中华书局1973年版，第331、377页。 ⑩《乐府诗集》解题曰：“《伤歌行》，侧调曲也。古辞伤日月代谢，年命遒尽，绝离知友，伤而作歌也。”就其作者，《玉台新咏》卷二作“魏明帝”，《文选》卷二七作“古辞”。参见郭茂倩《乐府诗集》第3册，中华书局1979年版，第897页。 (12)(30)(35)(36)岳珍：《碧鸡漫志校正》卷一，巴蜀书社2000年版，第1、2、1、26页。 (13)葛晓音、李庆等先生将“行”体乐府与前5世纪的“行钟”牵涉，似可再酌。李庆：《歌行之“行”考》，《中国诗歌研究》，第5辑，中华书局2008年版，第2、16～22页。 (14)司马迁著，［日］龙川资言会注考证：《史记会注考证》卷一一七，北岳文艺出版社1999年版，第4706页。 (16)(27)(39)郑樵：《通志·二十略》(上册)，中华书局1995年版，第888、887、912页。 (17)胡应麟：《诗薮·内编》卷一“古体上·杂言”，上海古籍出版社1979年版，第1页。 (19)(29)(32)(38)冯班：《钝吟杂录》，载王夫之等《清诗话》(上册)，上海古籍出版社1978年版，第37、42、43、37页。 (20)请参见姜夔《白石诗说》，郑文校点本，人民文学出版社1983年版，第30页。或吴文治主编《宋诗话全编》“魏庆之诗话”《诗人玉屑》卷一，第9册，凤凰出版传媒集团、凤凰出版社1998年版，第8955页。 (21)宋公传《元诗体要》卷五曰：“步骤驰骋，有如行书谓之行，宜痛快详尽，若行云流水也。”(台北)台湾“商务印书馆”影印文渊阁四库全书本，第1372册，第557页。 (22)参见清吴乔《围炉诗话》卷一、冒春荣《葚原诗说》卷四。 (23)祝穆：《古今事文类聚·别集》卷一○，第927册，(台北)台湾商务印书馆影印文渊阁四库全书本，第663页。 (24)谢榛：《四溟诗话》卷二，宛平校点本，人民文学出版社1961年版，第49～50页。 (25)薛雪：《一瓢诗话》，杜维沫校注本，人民文学出版社1998年版，第113页。 (26)施德操：《北窗炙?{录》卷上，(台北)台湾“商务印书馆”影印文渊阁四库全书本，第1039册，第375页。 (28)汪师韩：《诗学纂闻》，王夫之等《清诗话》(上册)，上海古籍出版社1978年版，第446页。 (31)(42)(47)《宋书》卷一九，第2册，中华书局1983年版，第539、550、555～557页。 (33)调，中华书局点校本《元稹集》卷二三《乐府古题序》注曰：“调：疑当作‘词’。”《元稹集》(上册)，冀勤点校本，中华书局1982年版，第255页注3。 (34)《元稹集》(上册)，中华书局1982年版，第254页。 (37)参见《乐府诗集》第2册，卷二六《相和歌辞》序，中华书局1979年版，第376页。 (40)《续通志》卷一二七《乐略一》，浙江古籍出版社2000年影万有文库《十通》本，志4027中栏。 (41)王昆吾：《论〈宋书·乐志〉所载十五大曲》，《汉唐音乐文化论集》，(台北)学艺出版社1991年版，第102～103、109页。 (43)《乐府诗集》称作“鼓吹曲”。参见《乐府诗集》卷一六，第1册，第223页。 (44)郑樵：《通志·二十略》(上册)，第894页。吴兢《乐府古题要解》在罗列横吹十八曲后，小字注曰：“一本多《豪侠行》、《古剑行》、《洛阳公子行》三题，误。”请参见丁福保《历代诗话续编》(上册)，中华书局1983年版，第39页。 (45)郭茂倩：《乐府诗集》第1册，中华书局1979年版，第223页。 (46)李庆：《歌行之“行”考》，《中国诗歌研究》，第5辑，第11页。 (48)相和六引所用乐器：“有笙、笛、节歌、琴、瑟、琵琶、筝七种。”相和歌辞平调曲所用乐器有：“笙、笛、筑、瑟、琴、筝、琵琶七种。”相和歌辞清调曲所用乐器有：“笙、笛、篪、节、琴、瑟、筝、琵琶八种。”相和歌辞瑟调曲所用乐器有：“笙、笛、节、琴、瑟、筝、琵琶七种。”相和歌辞楚调曲所用乐器有：“笙、笛弄、节、琴、筝、琵琶、瑟七种。”但曲七曲，并琴、筝、笙、筑之曲。参见郭茂倩《乐府诗集》第2册，第377、441、495、535、599页。 (49)(58)郭茂倩：《乐府诗集》第2册，中华书局1979年版，第638～639页。 (50)王与之：《周礼订义》，(台北)台湾“商务印书馆”影印文渊阁四库全书本，第93册，第646页。 (51)王立增：《乐府诗题“行”、“篇”的音乐含义与诗体特征》，《文学遗产》2007年第3期。 (52)(54)萧统：《文选》，第2册，上海古籍出版社1986年版，第817、843页。 (53)严可均辑：《全上古三代秦汉三国六朝文·全后汉文卷六九》，第2册，上海古籍出版社2009年版，第153页上栏。 (55)陈元龙：《历代赋汇补遗》，(台北)台湾“商务印书馆”影印文渊阁四库全书本，第1422册，第639页。 (56)(57)王立增：《乐府诗题“行”、“篇”的音乐含义与诗体特征》，《文学遗产》2007年第3期。 (60)毛奇龄：《诗札》，(台北)台湾“商务印书馆”影印文渊阁四库全书本，第86册，第231页。 (61)《宋书》卷二一《乐志》第2册，第617～622页。亦请参见王昆吾《论〈宋书·乐志〉所载十五大曲》中的列表。 (62)吴敢：《汉魏大曲叙考》，《徐州工程学院学报》2003年第3期。 (63)参见吴敢《汉魏大曲叙考》，《徐州工程学院学报》2003年第3期。需注意的是，“歌”又分歌谣(徒歌)、相和歌、伴乐歌唱等。故而，这里，仍从王师昆吾先生之观点。 (责任编辑：admin) |