 近年新修的洛阳定鼎门 美国学者凯文林奇在 《城市意象》一书中说：“环境意象的创造是一个观察者和被观察者之间双向作用的过程。观察者的所见来源于环境的外在形态，但是他表达和组织的方式，以及引导自身注意力的方法，都会反过来影响观察者的所见。”环境意象的形成不仅与其自身的形态有关，也与观察者对它的印象和赋予它的意蕴密不可分。以此来考察唐代的洛阳便会发现，众多文人的观察和反复书写赋予某些景观以情感意蕴，使之构成典型的城市意象。 上阳宫与天津桥：从富贵繁华到寂寥闲适的意蕴转变 上阳宫与天津桥是洛阳的标志性建筑。上阳宫下临洛水，十分宏伟壮丽，《唐会要》载：“上游于洛水之北，乘高临下，有登眺之美，乃敕韦机造一高馆，及成临幸，即令列岸修廊，连亘一里，又于涧曲疏建阴殿。”上阳宫与其他宫殿不同，其华美外人亦可见到，《唐会要》言：“尚书左仆射刘仁轨谓侍御史狄仁杰曰：‘古之陂池台榭，皆在深宫重城之内，不欲外人见之，恐伤百姓之心也。韦机之作，列岸修廊，在于闉堞之外，万方朝谒，无不睹之，此岂致君尧舜之意哉？’”天津桥在洛水之上，与上阳宫邻近，不仅是城中的交通要道，景色也很优美，唐前期的帝王曾在这里举行酺宴。因而，文人以一种尊崇与荣耀的心态描写上阳宫、天津桥，视之为盛世繁华的见证，如：“紫庭金凤阙，丹禁玉鸡川。似立蓬瀛上，疑游昆阆前。”（宗楚客《奉和幸上阳宫侍宴应制》）“广乐张前殿，重裘感圣心。砌蓂霜月尽，庭树雪云深。”（宋之问 《上阳宫侍宴应制得林字》）“清洛象天河，东流形胜多。朝来逢宴喜，春尽却妍和。朱鲔欢时跃，林莺醉里歌。”（张九龄《天津桥东旬宴得歌字韵》） 而在中晚唐时期的诗歌中，上阳宫、天津桥等意象则传递出寂寥闲适的意境氛围。安史之乱后，洛阳在经历着和大唐王朝一样由盛转衰命运的同时，还要面对帝王銮舆再未东行的冷清寂寞。上阳宫依然巍峨壮丽，但殿门紧闭，文人通过诗歌书写传达出的已不是对太平盛世的礼赞，而是对时势的失落、怅然。刘长卿《上阳宫望幸》言：“万木长承新雨露，千门空对旧河山。深花寂寂宫城闭，细草青青御路闲。”雍陶《天津桥望春》说：“津桥春水浸红霞，烟柳风丝拂岸斜。翠辇不来金殿闭，宫莺衔出上阳花。”上阳宫的繁华已不复可寻。天津桥也不再是帝王酺宴的热闹之所，而成了人们闲游、远眺的地方。如姚合 《过天津桥晴望》：“闲立津桥上，寒光动远林。皇宫对嵩顶，清洛贯城心。”上阳宫、天津桥等意蕴的转变既是当时洛阳环境氛围的写实，也是文人心境的外化。 (责任编辑：admin) |